1 00:00:02,000 --> 00:00:07,000 Đã tải xuống từ YTS.MX 2 00:00:07,450 --> 00:00:09,770 (cuộn phim vù vù) 3 00:00:08,000 --> 00:00:13,000 Trang web phim YIFY chính thức: YTS.MX 4 00:00:12,810 --> 00:00:14,210 Vấn đề đối với chúng tôi không phải là 5 00:00:14,210 --> 00:00:17,050 mong muốn của chúng ta có được thỏa mãn hay không. 6 00:00:17,050 --> 00:00:19,570 (cuộn phim vù vù) 7 00:00:19,570 --> 00:00:22,450 Vấn đề là làm sao chúng ta biết mình mong muốn điều gì? 8 00:00:22,450 --> 00:00:24,970 Không có gì tự phát, 9 00:00:24,970 --> 00:00:29,370 không có gì tự nhiên về mong muốn của con người. 10 00:00:29,370 --> 00:00:32,009 Mong muốn của chúng tôi là giả tạo. 11 00:00:32,009 --> 00:00:35,330 Chúng ta phải được dạy để mong muốn. 12 00:00:35,330 --> 00:00:39,050 Điện ảnh là nghệ thuật biến thái tột cùng. 13 00:00:39,050 --> 00:00:41,410 Nó không mang lại cho bạn những gì bạn mong muốn. 14 00:00:41,410 --> 00:00:44,930 Nó cho bạn biết làm thế nào để mong muốn. 15 00:00:44,930 --> 00:00:47,250 (âm nhạc đen tối, đáng lo ngại) 16 00:01:09,930 --> 00:01:12,530 (tiếng chuông reo) 17 00:01:12,530 --> 00:01:16,050 Ồ, tôi thích bạn, 18 00:01:16,050 --> 00:01:18,330 nhưng nó không đủ tốt. 19 00:01:18,330 --> 00:01:20,650 (tiếng chuông reo) 20 00:01:23,170 --> 00:01:25,490 Ồ, tôi quên mất. 21 00:01:25,490 --> 00:01:27,010 Mẹ cậu mời tôi ăn tối. 22 00:01:27,010 --> 00:01:30,210 Được rồi, mang theo một ít kem nhé? 23 00:01:30,210 --> 00:01:32,850 Chắc chắn rồi, bạn muốn loại nào, sôcôla hay vani? 24 00:01:32,850 --> 00:01:34,410 -Sôcôla. -Được rồi. 25 00:01:34,410 --> 00:01:36,170 Chúng ta nhận được gì từ clip tuyệt vời này 26 00:01:36,170 --> 00:01:38,250 từ Sở hữu 27 00:01:38,250 --> 00:01:41,850 là lời bình luận về nghệ thuật kỳ diệu của điện ảnh 28 00:01:41,850 --> 00:01:43,930 trong một bộ phim. 29 00:01:43,930 --> 00:01:46,130 Chúng tôi có một cô gái thuộc tầng lớp lao động bình thường 30 00:01:46,130 --> 00:01:48,330 sống ở một thị trấn tỉnh lẻ buồn tẻ. 31 00:01:48,330 --> 00:01:50,650 Đột nhiên cô thấy mình rơi vào một tình huống 32 00:01:50,650 --> 00:01:56,370 nơi chính hiện thực tái tạo trải nghiệm điện ảnh kỳ diệu. 33 00:01:56,370 --> 00:01:59,250 Cô ấy đến gần đường ray. 34 00:01:59,250 --> 00:02:00,610 Tàu đang đi qua, 35 00:02:00,610 --> 00:02:02,690 và nó như thể 36 00:02:02,690 --> 00:02:05,970 thực tế chỉ là một người đứng gần 37 00:02:05,970 --> 00:02:08,970 một chuyến tàu chậm rãi đi qua, 38 00:02:08,970 --> 00:02:12,970 biến thành người xem quan sát 39 00:02:12,970 --> 00:02:16,250 sự kỳ diệu của màn hình. 40 00:02:16,250 --> 00:02:18,570 (nhạc nhẹ) 41 00:02:56,329 --> 00:02:57,810 Uống một ly nhé? 42 00:02:57,810 --> 00:03:00,050 (nhạc sôi động) 43 00:03:00,050 --> 00:03:01,570 Ôi, đừng đi. 44 00:03:01,570 --> 00:03:03,530 Nhìn vào? 45 00:03:03,530 --> 00:03:06,170 Đi sai đường, vào và nhìn ra. 46 00:03:06,170 --> 00:03:09,490 Chúng ta có được một khung cảnh rất bình thường 47 00:03:09,490 --> 00:03:13,250 trên đó có thể nói là không gian bên trong của nhân vật nữ chính, 48 00:03:13,250 --> 00:03:15,690 không gian tưởng tượng của cô ấy được chiếu lên, 49 00:03:15,690 --> 00:03:18,930 để mặc dù tất cả thực tế chỉ đơn giản là ở đó-- 50 00:03:18,930 --> 00:03:20,490 con tàu, cô gái-- 51 00:03:20,490 --> 00:03:23,010 một phần thực tế trong nhận thức của cô ấy, 52 00:03:23,010 --> 00:03:24,810 và trong nhận thức của người xem 53 00:03:24,810 --> 00:03:27,890 có vẻ như đã được nâng lên tầm ma thuật, 54 00:03:27,890 --> 00:03:30,570 trở thành màn hình trong giấc mơ của cô. 55 00:03:30,570 --> 00:03:33,210 Đây là nghệ thuật điện ảnh thuần túy nhất. 56 00:03:33,210 --> 00:03:35,930 (nhạc căng thẳng) 57 00:03:39,690 --> 00:03:42,170 Đây là cơ hội cuối cùng của bạn. 58 00:03:42,170 --> 00:03:44,690 Sau này, không có đường quay lại. 59 00:03:44,690 --> 00:03:48,170 Bạn uống viên thuốc màu xanh, câu chuyện kết thúc, 60 00:03:48,170 --> 00:03:49,690 bạn thức dậy trên giường và tin rằng 61 00:03:49,690 --> 00:03:51,450 bất cứ điều gì bạn muốn tin. 62 00:03:51,450 --> 00:03:52,970 Bạn uống viên thuốc màu đỏ, 63 00:03:52,970 --> 00:03:55,370 bạn ở lại xứ sở thần tiên, 64 00:03:55,370 --> 00:03:58,530 và tôi sẽ cho bạn thấy cái hang thỏ sâu đến mức nào. 65 00:03:58,530 --> 00:04:01,090 (nhạc căng thẳng) 66 00:04:01,090 --> 00:04:03,410 (sấm sét ầm ầm) 67 00:04:06,370 --> 00:04:10,170 Nhưng sự lựa chọn giữa viên thuốc màu xanh và viên màu đỏ 68 00:04:10,170 --> 00:04:14,330 thực sự không phải là sự lựa chọn giữa ảo ảnh và hiện thực. 69 00:04:14,330 --> 00:04:17,890 Tất nhiên, Matrix là một cỗ máy hư cấu, 70 00:04:17,890 --> 00:04:23,170 nhưng đây là những hư cấu đã cấu trúc nên thực tại của chúng ta. 71 00:04:23,170 --> 00:04:26,050 Nếu bạn rời xa thực tế của chúng tôi 72 00:04:26,050 --> 00:04:28,770 những hư cấu mang tính biểu tượng điều chỉnh nó, 73 00:04:28,770 --> 00:04:31,250 bạn đánh mất chính thực tại đó. 74 00:04:31,250 --> 00:04:33,409 Tôi muốn viên thuốc thứ ba! 75 00:04:33,409 --> 00:04:36,810 Vậy viên thuốc thứ ba là gì? 76 00:04:36,810 --> 00:04:40,130 Chắc chắn không phải là một loại thuốc siêu việt nào đó 77 00:04:40,130 --> 00:04:43,250 cho phép trải nghiệm tôn giáo đồ ăn nhanh giả tạo, 78 00:04:43,250 --> 00:04:48,130 nhưng một viên thuốc có thể giúp tôi nhận thức được 79 00:04:48,130 --> 00:04:50,610 không phải sự thật đằng sau ảo ảnh, 80 00:04:50,610 --> 00:04:55,409 nhưng thực tế lại nằm trong ảo ảnh. 81 00:04:55,409 --> 00:04:58,170 Nếu có điều gì đó quá đau thương, quá bạo lực, 82 00:04:58,170 --> 00:05:02,890 thậm chí quá... tràn ngập niềm vui, 83 00:05:02,890 --> 00:05:06,130 nó phá vỡ tọa độ của thực tại của chúng ta. 84 00:05:06,130 --> 00:05:08,170 Chúng ta phải hư cấu nó. 85 00:05:08,170 --> 00:05:10,490 (tiếng động cơ thuyền ồn ào) 86 00:05:17,730 --> 00:05:20,050 (hải âu kêu) 87 00:05:23,530 --> 00:05:26,210 (chim hót líu lo) 88 00:05:26,210 --> 00:05:28,090 Chìa khóa đầu tiên của phim kinh dị 89 00:05:28,090 --> 00:05:30,290 là nói, "Hãy tưởng tượng 90 00:05:30,290 --> 00:05:33,690 cùng một câu chuyện nhưng không có yếu tố kinh dị." 91 00:05:33,690 --> 00:05:37,010 Tôi nghĩ điều này cho chúng ta nền tảng. 92 00:05:37,010 --> 00:05:39,850 (tiếng động cơ thuyền ồn ào) 93 00:05:39,850 --> 00:05:41,970 Chúng ta đang ở giữa Vịnh Bodega, 94 00:05:41,970 --> 00:05:45,970 nơi diễn ra hoạt động của Hitchcock's Birds. 95 00:05:45,970 --> 00:05:48,370 (mòng biển kêu) 96 00:05:48,370 --> 00:05:50,690 (động cơ thuyền kêu ầm ĩ) 97 00:05:53,090 --> 00:05:58,570 Birds là bộ phim kể về một thanh niên, giàu có, hòa đồng, 98 00:05:58,570 --> 00:06:00,530 cô gái xã hội đến từ San Francisco 99 00:06:00,530 --> 00:06:03,810 người đang yêu một chàng trai. 100 00:06:03,810 --> 00:06:05,490 Đi theo anh ta đến Vịnh Bodega, 101 00:06:05,490 --> 00:06:09,330 nơi cô phát hiện ra rằng anh ta sống với mẹ mình. 102 00:06:09,330 --> 00:06:10,650 Tất nhiên đó không phải việc của tôi, 103 00:06:10,650 --> 00:06:11,930 nhưng khi bạn mang theo một cô gái như thế-- 104 00:06:11,930 --> 00:06:14,490 -Em yêu? -Đúng? 105 00:06:14,490 --> 00:06:18,050 Tôi nghĩ tôi có thể tự mình xử lý Melanie Daniels. 106 00:06:18,050 --> 00:06:23,370 Được thôi, miễn là anh biết mình muốn gì, Mitch. 107 00:06:23,370 --> 00:06:25,090 Tôi biết chính xác những gì tôi muốn. 108 00:06:25,090 --> 00:06:28,410 Và sau đó là món imbroglio ăn được tiêu chuẩn 109 00:06:28,410 --> 00:06:31,330 về sự căng thẳng loạn luân giữa mẹ và con trai. 110 00:06:31,330 --> 00:06:33,770 Sự chia rẽ của con trai giữa người mẹ chiếm hữu của mình 111 00:06:33,770 --> 00:06:36,090 và cô gái xâm nhập. 112 00:06:36,090 --> 00:06:37,409 Có chuyện gì với họ vậy? 113 00:06:37,409 --> 00:06:39,250 Có chuyện gì với tất cả các loài chim vậy? 114 00:06:39,250 --> 00:06:40,730 Bạn muốn cà phê này ở đâu? 115 00:06:40,730 --> 00:06:42,370 Uh, ở trên bàn đi em yêu. 116 00:06:42,370 --> 00:06:44,130 Nhanh lên với của bạn, Mitch. 117 00:06:44,130 --> 00:06:46,690 Tôi chắc chắn cô Daniels muốn đi tiếp. 118 00:06:46,690 --> 00:06:49,130 Tôi nghĩ bạn nên ở lại qua đêm, Melanie. 119 00:06:49,130 --> 00:06:51,450 Chúng tôi có thêm một phòng ở tầng trên và mọi thứ. 120 00:06:51,450 --> 00:06:54,090 Tất nhiên, câu hỏi lớn về The Birds là 121 00:06:54,090 --> 00:06:55,610 điều hiển nhiên ngu ngốc: 122 00:06:55,610 --> 00:06:59,450 Tại sao các loài chim tấn công? 123 00:06:59,450 --> 00:07:00,650 Mitch? 124 00:07:00,650 --> 00:07:02,970 (chim bay) 125 00:07:06,130 --> 00:07:07,890 Nói vậy thôi là chưa đủ 126 00:07:07,890 --> 00:07:12,130 những con chim là một phần của sự sắp đặt tự nhiên của thực tại. 127 00:07:12,130 --> 00:07:16,170 Đúng hơn là như thể một chiều không gian ngoại lai xâm nhập, 128 00:07:16,170 --> 00:07:20,010 điều đó thực sự xé nát thực tế. 129 00:07:20,010 --> 00:07:22,530 (tiếng chim kêu) 130 00:07:22,530 --> 00:07:26,410 Con người chúng ta không tự nhiên sinh ra trong thực tế. 131 00:07:26,410 --> 00:07:29,050 Để chúng ta có thể hành động như những người bình thường 132 00:07:29,050 --> 00:07:30,730 người tương tác với người khác 133 00:07:30,730 --> 00:07:33,090 những người sống trong không gian của hiện thực xã hội, 134 00:07:33,090 --> 00:07:34,450 nhiều điều sẽ xảy ra, 135 00:07:34,450 --> 00:07:36,130 giống như chúng ta nên được cài đặt đúng cách 136 00:07:36,130 --> 00:07:38,330 trong trật tự tượng trưng, v.v. 137 00:07:38,330 --> 00:07:42,690 Khi đây, nơi ở thích hợp của chúng ta trong một không gian mang tính biểu tượng, 138 00:07:42,690 --> 00:07:45,370 bị xáo trộn, hiện thực tan rã. 139 00:07:45,370 --> 00:07:47,290 (đập cánh) 140 00:07:48,970 --> 00:07:52,730 Vì vậy, để đề xuất công thức phân tâm học, 141 00:07:52,730 --> 00:07:55,530 các cuộc tấn công dữ dội của các loài chim rõ ràng là 142 00:07:55,530 --> 00:07:58,690 sự bộc phát bùng nổ của cái siêu tôi của người mẹ, 143 00:07:58,690 --> 00:08:02,490 của hình bóng người mẹ ngăn cản, cố gắng ngăn cản 144 00:08:02,490 --> 00:08:04,810 quan hệ tình dục. 145 00:08:04,810 --> 00:08:08,330 Vì vậy, những con chim là năng lượng loạn luân thô. 146 00:08:08,330 --> 00:08:10,730 (tiếng động cơ thuyền ồn ào) 147 00:08:10,730 --> 00:08:13,410 Tôi đang làm gì vậy, tôi xin lỗi, tôi xin lỗi, giờ tôi hiểu rồi. 148 00:08:13,410 --> 00:08:15,730 (tiếng động cơ thuyền ồn ào) 149 00:08:20,210 --> 00:08:22,530 Chúa ơi, tôi đang nghĩ giống Melanie. 150 00:08:22,530 --> 00:08:25,130 Bạn biết bây giờ tôi đang nghĩ gì không? 151 00:08:25,130 --> 00:08:29,370 Tôi muốn đụ Mitch, đó là điều cô ấy đang nghĩ. 152 00:08:29,370 --> 00:08:30,890 Ồ, xin lỗi, xin lỗi, xin lỗi. 153 00:08:30,890 --> 00:08:34,970 Tôi nhận được sự nhầm lẫn tự phát về phương hướng này. 154 00:08:34,970 --> 00:08:37,289 (tiếng động cơ thuyền ồn ào) 155 00:08:44,290 --> 00:08:45,490 Bà Bates? 156 00:08:45,490 --> 00:08:47,810 (nhạc hồi hộp) 157 00:08:55,450 --> 00:08:57,690 (la hét) 158 00:08:59,210 --> 00:09:02,450 Chúng ta đang ở trong hầm nhà mẹ 159 00:09:02,450 --> 00:09:04,210 từ Tâm lý. 160 00:09:04,210 --> 00:09:05,770 Điều thú vị đó là 161 00:09:05,770 --> 00:09:10,130 chính sự bố trí của ngôi nhà của mẹ. 162 00:09:10,130 --> 00:09:15,170 Các sự kiện diễn ra trong đó ở ba cấp độ: 163 00:09:15,170 --> 00:09:19,290 tầng 1, tầng trệt, tầng hầm. 164 00:09:19,290 --> 00:09:21,490 Cứ như thể họ đã tái tạo 165 00:09:21,490 --> 00:09:24,730 ba cấp độ chủ quan của con người. 166 00:09:26,490 --> 00:09:28,850 Tầng trệt là bản ngã. 167 00:09:28,850 --> 00:09:32,650 Norman cư xử ở đó như một đứa con trai bình thường, 168 00:09:32,650 --> 00:09:36,650 bất cứ điều gì còn lại của bản ngã bình thường của anh ta sẽ tiếp quản. 169 00:09:36,650 --> 00:09:38,930 Ở trên đó là siêu ngã... 170 00:09:40,850 --> 00:09:42,650 ...siêu tôi của người mẹ bởi vì 171 00:09:42,650 --> 00:09:45,890 người mẹ đã chết về cơ bản là một hình tượng của siêu ngã. 172 00:09:45,890 --> 00:09:48,930 Bây giờ, mẹ ơi, con sẽ 173 00:09:48,930 --> 00:09:50,770 mang cái gì đó lên. 174 00:09:50,770 --> 00:09:54,370 Tôi xin lỗi, chàng trai, nhưng trông cậu thật lố bịch 175 00:09:54,370 --> 00:09:55,730 khi bạn ra lệnh cho tôi. 176 00:09:55,730 --> 00:09:57,330 Làm ơn đi mẹ. 177 00:09:57,330 --> 00:10:00,650 Không, tôi sẽ không trốn trong hầm hoa quả! 178 00:10:00,650 --> 00:10:03,810 Ha, bạn nghĩ tôi là trái cây hả? 179 00:10:03,810 --> 00:10:06,410 Và ở dưới hầm, 180 00:10:06,410 --> 00:10:08,650 đó là id, 181 00:10:08,650 --> 00:10:13,690 nơi chứa đựng những ổ đĩa bất hợp pháp này. 182 00:10:13,690 --> 00:10:16,610 Vì vậy chúng ta có thể giải thích 183 00:10:16,610 --> 00:10:19,050 sự kiện ở giữa phim 184 00:10:19,050 --> 00:10:22,450 khi Norman mang theo 185 00:10:22,450 --> 00:10:26,650 người mẹ--hoặc, như chúng ta tìm hiểu ở phần cuối, mẹ của mẹ, 186 00:10:26,650 --> 00:10:30,970 xác chết, bộ xương—từ tầng một tới tầng hầm. 187 00:10:30,970 --> 00:10:34,850 Không bao giờ nữa, bây giờ hãy ra ngoài! 188 00:10:34,850 --> 00:10:36,810 Tôi đã bảo cậu ra ngoài mà, chàng trai. 189 00:10:36,810 --> 00:10:38,170 Con sẽ cõng mẹ, Mẹ. 190 00:10:38,170 --> 00:10:41,450 Cứ như thể anh ấy đang hoán đổi cô ấy vậy 191 00:10:41,450 --> 00:10:42,970 trong tâm trí của chính mình 192 00:10:42,970 --> 00:10:45,010 như một cơ quan tâm linh 193 00:10:45,010 --> 00:10:49,890 từ siêu tôi đến id. 194 00:10:49,890 --> 00:10:52,810 Thả tôi xuống, thả tôi xuống! 195 00:10:52,810 --> 00:10:54,850 Tất nhiên, bài học của nó là 196 00:10:54,850 --> 00:10:57,450 bài học cũ đã được Freud biên soạn sẵn, 197 00:10:57,450 --> 00:11:01,610 siêu tôi và id đó có mối liên hệ sâu sắc. 198 00:11:01,610 --> 00:11:04,570 Người mẹ phàn nàn đầu tiên như một người có thẩm quyền. 199 00:11:04,570 --> 00:11:06,850 "Sao anh có thể làm điều này với tôi? 200 00:11:06,850 --> 00:11:08,210 Bạn không xấu hổ sao? 201 00:11:08,210 --> 00:11:09,810 Đây là hầm trái cây!" 202 00:11:09,810 --> 00:11:13,450 Và rồi, mẹ lập tức trở nên tục tĩu. 203 00:11:13,450 --> 00:11:15,650 "Bạn có nghĩ tôi là trái cây không?" 204 00:11:15,650 --> 00:11:17,290 Superego không phải là một cơ quan đạo đức. 205 00:11:17,290 --> 00:11:20,410 Superego là một cơ quan tục tĩu 206 00:11:20,410 --> 00:11:23,850 bắn phá chúng tôi bằng những mệnh lệnh bất khả thi, 207 00:11:23,850 --> 00:11:27,770 cười nhạo chúng tôi khi, tất nhiên, chúng tôi không bao giờ có thể 208 00:11:27,770 --> 00:11:30,050 đáp ứng nhu cầu của nó. 209 00:11:30,050 --> 00:11:33,810 Chúng ta càng vâng theo nó thì nó càng khiến chúng ta phạm tội nhiều hơn. 210 00:11:33,810 --> 00:11:36,450 Luôn luôn có một số khía cạnh 211 00:11:36,450 --> 00:11:38,530 của một kẻ điên tục tĩu 212 00:11:38,530 --> 00:11:41,330 trong cơ quan của siêu tôi. 213 00:11:41,330 --> 00:11:43,650 (tiếng bước chân) 214 00:11:48,130 --> 00:11:52,570 Chúng ta thường tìm thấy những tài liệu tham khảo về phân tâm học 215 00:11:52,570 --> 00:11:57,250 thể hiện ngay trong mối quan hệ giữa con người với nhau. 216 00:11:57,250 --> 00:11:59,970 Ví dụ, ba anh em nhà Marx, 217 00:11:59,970 --> 00:12:03,970 Groucho, Chico, Harpo. 218 00:12:03,970 --> 00:12:07,170 Rõ ràng là Groucho, loại phổ biến nhất 219 00:12:07,170 --> 00:12:11,610 với sự hiếu động thái quá của thần kinh, là siêu ngã. 220 00:12:11,610 --> 00:12:13,050 Vâng, điều đó bao gồm rất nhiều mặt đất. 221 00:12:13,050 --> 00:12:14,850 Nói rằng, bản thân bạn đã nắm được rất nhiều điều. 222 00:12:14,850 --> 00:12:16,490 Tốt nhất là bạn nên đánh bại nó, tôi nghe nói họ sẽ hạ gục bạn, 223 00:12:16,490 --> 00:12:18,090 và xây dựng một tòa nhà văn phòng nơi bạn đang đứng. 224 00:12:18,090 --> 00:12:19,450 Bạn có thể đi bằng taxi, 225 00:12:19,450 --> 00:12:21,170 nếu bạn không thể bắt được taxi, bạn có thể bỏ đi trong cơn giận dữ. 226 00:12:21,170 --> 00:12:22,890 Nếu quá sớm, bạn có thể rời đi trong một phút và giận dữ. 227 00:12:22,890 --> 00:12:25,090 Bạn có biết bạn đã không ngừng nói chuyện kể từ khi tôi đến đây không? 228 00:12:25,090 --> 00:12:27,450 Chico, chàng trai lý trí, 229 00:12:27,450 --> 00:12:31,650 ích kỷ, luôn tính toán, là bản ngã. 230 00:12:31,650 --> 00:12:33,850 Chicolini, anh bị buộc tội phản quốc. 231 00:12:33,850 --> 00:12:35,730 Và nếu bị kết tội, bạn sẽ bị bắn. 232 00:12:35,730 --> 00:12:37,970 -Tôi phản đối! -Ồ, cậu phản đối à? 233 00:12:37,970 --> 00:12:39,170 Trên cơ sở nào? 234 00:12:39,170 --> 00:12:41,250 Tôi không thể nghĩ ra điều gì khác để nói. 235 00:12:41,250 --> 00:12:42,410 Sự phản đối được duy trì! 236 00:12:42,410 --> 00:12:44,490 Và điều kỳ lạ nhất trong số đó, 237 00:12:44,490 --> 00:12:48,330 Harpo, người câm, anh ta không nói được. 238 00:12:48,330 --> 00:12:51,170 Freud nói rằng các động lực đều im lặng. 239 00:12:51,170 --> 00:12:52,530 Anh ấy không nói chuyện. 240 00:12:52,530 --> 00:12:55,010 Tất nhiên, anh ấy là id. 241 00:12:55,010 --> 00:12:57,890 Các bạn là ai? 242 00:12:57,890 --> 00:12:59,570 Bạn đang làm gì trong phòng của tôi? 243 00:12:59,570 --> 00:13:01,450 Anh ấy là đối tác của tôi, nhưng anh ấy không nói gì, 244 00:13:01,450 --> 00:13:02,850 anh ấy bị câm và điếc. 245 00:13:06,010 --> 00:13:09,130 Id trong tất cả sự mơ hồ cơ bản của nó. 246 00:13:09,130 --> 00:13:11,450 (còi xe) 247 00:13:14,250 --> 00:13:17,090 Có lẽ nhân vật Harpo có gì kỳ lạ 248 00:13:17,090 --> 00:13:20,050 là anh ấy ngây thơ một cách trẻ con, 249 00:13:20,050 --> 00:13:22,050 chỉ phấn đấu cho niềm vui, 250 00:13:22,050 --> 00:13:25,370 thích trẻ con, chơi với trẻ con, vân vân. 251 00:13:25,370 --> 00:13:28,050 Nhưng đồng thời... 252 00:13:29,770 --> 00:13:33,810 ...bị ám ảnh bởi một loại ác quỷ nguyên thủy nào đó, 253 00:13:33,810 --> 00:13:35,050 hung hãn mọi lúc. 254 00:13:35,050 --> 00:13:37,170 Và sự kết hợp độc đáo này 255 00:13:37,170 --> 00:13:40,050 của sự tham nhũng và vô tội hoàn toàn 256 00:13:40,050 --> 00:13:43,490 đó là nội dung của id. 257 00:13:43,490 --> 00:13:45,570 - Đưa anh ta ra khỏi đó! -Ra khỏi bàn đi! 258 00:13:45,570 --> 00:13:48,370 Bạn nghĩ bạn là--bạn nghĩ đây là gì ở đây? 259 00:13:48,370 --> 00:13:50,690 (la hét) 260 00:13:58,530 --> 00:14:00,410 -Bác sĩ. Klein. -Vâng, tôi là bác sĩ Klein. 261 00:14:00,410 --> 00:14:02,010 -Đây là bác sĩ Taney. -Xin chào? 262 00:14:02,010 --> 00:14:03,290 Mọi chuyện trở nên tồi tệ hơn kể từ khi tôi gọi điện cho bạn. 263 00:14:03,290 --> 00:14:04,370 Tôi nghĩ tốt hơn là bạn nên lên lầu. 264 00:14:04,370 --> 00:14:05,610 Cô ấy lại bị co thắt nữa à? 265 00:14:05,610 --> 00:14:06,970 Ừ, nhưng họ ngày càng bạo lực hơn. 266 00:14:06,970 --> 00:14:08,010 Bạn đã đưa thuốc cho cô ấy chưa? 267 00:14:08,010 --> 00:14:11,770 Giọng nói không phải là một phần hữu cơ 268 00:14:11,770 --> 00:14:13,730 của cơ thể con người. 269 00:14:13,730 --> 00:14:18,570 Nó đến từ đâu đó ở giữa cơ thể bạn. 270 00:14:18,570 --> 00:14:20,490 Mẹ ơi, làm ơn! 271 00:14:20,490 --> 00:14:22,410 Làm ơn, mẹ ơi, hãy dừng lại đi! 272 00:14:22,410 --> 00:14:23,850 Nó đang cháy! 273 00:14:23,850 --> 00:14:26,290 -Nó đang cháy! -Làm gì đó đi bác sĩ! 274 00:14:26,290 --> 00:14:28,170 Bất cứ khi nào chúng ta nói chuyện với người khác, 275 00:14:28,170 --> 00:14:32,370 luôn có hiệu ứng nói tiếng bụng ở mức tối thiểu, 276 00:14:32,370 --> 00:14:35,610 như thể có một thế lực ngoại bang nào đó chiếm hữu. 277 00:14:35,610 --> 00:14:36,530 (la hét) 278 00:14:36,530 --> 00:14:38,290 Hãy để kẻ thù không có quyền lực đối với cô ấy. 279 00:14:38,290 --> 00:14:40,210 Và con trai của tội ác không có khả năng làm hại cô ấy. 280 00:14:40,210 --> 00:14:41,730 Mẹ của bạn bú cặc trong địa ngục, 281 00:14:41,730 --> 00:14:45,650 Karras, đồ vô tín. 282 00:14:45,650 --> 00:14:47,610 Hãy nhớ rằng ở đầu phim, 283 00:14:47,610 --> 00:14:51,410 đây là một cô gái trẻ xinh đẹp. 284 00:14:51,410 --> 00:14:54,090 Làm thế nào mà cô ấy lại trở thành một con quái vật mà chúng ta thấy? 285 00:14:54,090 --> 00:14:56,970 Do bị chiếm hữu, 286 00:14:56,970 --> 00:14:59,050 nhưng ai đã chiếm hữu cô ấy? 287 00:14:59,050 --> 00:15:01,370 (gầm gừ) 288 00:15:03,210 --> 00:15:07,410 Một giọng nói, một giọng nói trong không gian tục tĩu của nó. 289 00:15:09,170 --> 00:15:10,970 Hãy nhìn thập giá của Chúa. 290 00:15:10,970 --> 00:15:13,210 Hãy biến đi, hỡi thế lực thù địch. 291 00:15:13,210 --> 00:15:14,770 Bộ phim lớn đầu tiên 292 00:15:14,770 --> 00:15:18,330 về chiều hướng đau thương này của giọng nói-- 293 00:15:18,330 --> 00:15:21,010 giọng nói tự do trôi nổi xung quanh 294 00:15:21,010 --> 00:15:22,810 và là sự hiện diện đầy đau thương, 295 00:15:22,810 --> 00:15:25,290 sợ đến giây phút cuối cùng, 296 00:15:25,290 --> 00:15:28,330 đối tượng của sự lo lắng, làm bóp méo hiện thực-- 297 00:15:28,330 --> 00:15:32,090 là vào năm 31 ở Đức, 298 00:15:32,090 --> 00:15:34,610 Di chúc của Tiến sĩ Mabuse của Fritz Lang. 299 00:15:57,610 --> 00:16:01,050 Chúng ta không thấy Mabuse cho đến cuối phim. 300 00:16:01,050 --> 00:16:02,810 Anh ấy chỉ là một giọng nói. 301 00:16:12,410 --> 00:16:14,930 Và để cứu chuộc qua Con của Ngài, 302 00:16:14,930 --> 00:16:16,490 Đấng hằng sống và hiển trị cùng Chúa 303 00:16:16,490 --> 00:16:18,650 trong sự hiệp nhất của Chúa Thánh Thần, 304 00:16:18,650 --> 00:16:21,210 Lạy Chúa, mãi mãi và mãi mãi. 305 00:16:21,210 --> 00:16:22,650 Amen. 306 00:16:22,650 --> 00:16:24,450 Vậy, vấn đề là-- 307 00:16:24,450 --> 00:16:27,010 đó là lý do tại sao chúng ta có hai linh mục ở bên cạnh cô ấy-- 308 00:16:27,010 --> 00:16:29,810 làm thế nào để thoát khỏi kẻ xâm nhập này, 309 00:16:29,810 --> 00:16:31,850 của kẻ xâm nhập ngoài hành tinh này? 310 00:16:31,850 --> 00:16:34,370 Giống như chúng ta đang mong đợi 311 00:16:34,370 --> 00:16:36,770 cảnh nổi tiếng trong phim Người ngoài hành tinh của Ridley Scott 312 00:16:36,770 --> 00:16:38,570 để lặp lại chính nó. 313 00:16:38,570 --> 00:16:40,890 (la hét) 314 00:16:50,370 --> 00:16:53,570 Như thể chúng ta đang chờ đợi một điều gì đó 315 00:16:53,570 --> 00:16:58,290 người ngoài hành tinh đáng sợ, vẻ ngoài xấu xa, động vật nhỏ 316 00:16:58,290 --> 00:16:59,890 để nhảy ra ngoài. 317 00:16:59,890 --> 00:17:02,210 (tim đập) 318 00:17:05,050 --> 00:17:08,170 Có sự mất cân đối, chênh lệch cơ bản 319 00:17:08,170 --> 00:17:10,770 giữa năng lượng tâm linh của chúng ta-- 320 00:17:10,770 --> 00:17:13,450 được Freud gọi là ham muốn tình dục, 321 00:17:13,450 --> 00:17:17,569 năng lượng bất tử vô tận này 322 00:17:17,569 --> 00:17:19,970 vẫn tồn tại vượt trên sự sống và cái chết-- 323 00:17:19,970 --> 00:17:24,210 và thực tế nghèo nàn, hữu hạn, phàm trần 324 00:17:24,210 --> 00:17:26,089 của cơ thể chúng ta. 325 00:17:26,089 --> 00:17:28,810 (rên rỉ) 326 00:17:28,810 --> 00:17:31,130 (âm nhạc mãnh liệt) 327 00:17:33,690 --> 00:17:36,490 Đây không chỉ là bệnh lý của 328 00:17:36,490 --> 00:17:38,170 bị ma ám. 329 00:17:38,170 --> 00:17:40,890 (âm nhạc mãnh liệt) 330 00:17:40,890 --> 00:17:42,730 Bài học mà chúng ta nên học, 331 00:17:42,730 --> 00:17:46,010 và điều mà các bộ phim cố gắng tránh, 332 00:17:46,010 --> 00:17:49,330 là chính chúng ta là người ngoài hành tinh 333 00:17:49,330 --> 00:17:51,170 điều khiển cơ thể chúng ta. 334 00:17:51,170 --> 00:17:55,370 Nhân loại có nghĩa là người ngoài hành tinh đang điều khiển cơ thể động vật của chúng ta. 335 00:17:55,370 --> 00:17:58,090 (tim đập) 336 00:18:00,410 --> 00:18:03,570 Cái tôi của chúng ta, cơ quan tâm linh của chúng ta 337 00:18:03,570 --> 00:18:06,090 là một thế lực ngoài hành tinh 338 00:18:06,090 --> 00:18:10,250 bóp méo, điều khiển cơ thể chúng ta. 339 00:18:10,250 --> 00:18:12,570 Không ai nhận thức đầy đủ 340 00:18:12,570 --> 00:18:14,610 của chấn thương đúng cách 341 00:18:14,610 --> 00:18:16,810 chiều hướng của giọng nói con người-- 342 00:18:16,810 --> 00:18:20,770 tiếng nói của con người, không phải là cao siêu, thanh tao 343 00:18:20,770 --> 00:18:24,130 phương tiện thể hiện chiều sâu tính chủ quan của con người, 344 00:18:24,130 --> 00:18:27,650 nhưng giọng nói của con người như một kẻ xâm nhập từ bên ngoài-- 345 00:18:27,650 --> 00:18:31,250 không ai biết rõ điều này hơn Charlie Chaplin. 346 00:18:31,250 --> 00:18:33,570 (nói tiếng nước ngoài) 347 00:18:46,850 --> 00:18:49,170 (ho) 348 00:18:52,850 --> 00:18:57,250 Chính Chaplin đóng vai hai người trong phim, 349 00:18:57,250 --> 00:19:00,530 người thợ cắt tóc Do Thái nhỏ nhắn, tốt bụng... 350 00:19:00,530 --> 00:19:02,970 (âm nhạc kì lạ) 351 00:19:02,970 --> 00:19:05,250 ...và bản sao độc ác của hắn... 352 00:19:05,250 --> 00:19:07,410 (nói tiếng nước ngoài) 353 00:19:07,410 --> 00:19:08,450 ...Hynkel, 354 00:19:08,450 --> 00:19:11,370 nhà độc tài, tất nhiên là Hitler. 355 00:19:11,370 --> 00:19:14,050 Thôi nào, tại sao vậy bạn! 356 00:19:14,050 --> 00:19:15,170 Ồ! 357 00:19:17,530 --> 00:19:20,810 Ôi, anh ấy cắn ngón tay tôi! 358 00:19:20,810 --> 00:19:22,690 Người thợ cắt tóc Do Thái, nhân vật lang thang, 359 00:19:22,690 --> 00:19:25,930 tất nhiên là hình ảnh của điện ảnh câm. 360 00:19:25,930 --> 00:19:27,610 Những hình tượng im lặng về cơ bản giống như 361 00:19:27,610 --> 00:19:29,130 các nhân vật trong phim hoạt hình. 362 00:19:29,130 --> 00:19:30,570 Họ không biết đến cái chết, 363 00:19:30,570 --> 00:19:32,410 họ thậm chí không biết gì về tình dục. 364 00:19:32,410 --> 00:19:34,090 Họ không biết đau khổ. 365 00:19:34,090 --> 00:19:38,370 Họ chỉ tiếp tục đấu tranh tự cao bằng miệng, 366 00:19:38,370 --> 00:19:41,410 giống như mèo và chuột trong phim hoạt hình. 367 00:19:41,410 --> 00:19:43,930 Bạn cắt chúng thành từng mảnh, chúng sẽ được hoàn nguyên. 368 00:19:43,930 --> 00:19:47,010 Không có sự hữu hạn, không có cái chết ở đây. 369 00:19:47,010 --> 00:19:48,730 Có cái ác, 370 00:19:48,730 --> 00:19:51,010 nhưng lại là một kẻ ngây thơ, tốt bụng. 371 00:19:51,010 --> 00:19:52,170 Bạn chỉ tự cao tự đại. 372 00:19:52,170 --> 00:19:53,330 Bạn muốn ăn, 373 00:19:53,330 --> 00:19:54,810 bạn muốn đánh người khác, 374 00:19:54,810 --> 00:19:58,210 nhưng không có tội lỗi thích đáng. 375 00:19:58,210 --> 00:20:01,210 Những gì chúng ta nhận được với âm thanh là 376 00:20:01,210 --> 00:20:04,770 nội tâm, chiều sâu, cảm giác tội lỗi... 377 00:20:07,330 --> 00:20:09,570 ...tội lỗi. 378 00:20:09,570 --> 00:20:13,570 Nói cách khác, vũ trụ oedipal phức tạp. 379 00:20:13,570 --> 00:20:15,610 Của bạn đây, lấy nút Hynkel, lấy nút Hynkel. 380 00:20:15,610 --> 00:20:17,730 Một bức ảnh đẹp với phooey trên mỗi nút. 381 00:20:17,730 --> 00:20:19,170 Hai? 382 00:20:19,170 --> 00:20:21,490 (thông báo không rõ ràng) 383 00:20:24,290 --> 00:20:26,610 Vấn đề của bộ phim 384 00:20:26,610 --> 00:20:28,410 không chỉ là vấn đề chính trị-- 385 00:20:28,410 --> 00:20:31,850 làm thế nào để thoát khỏi chế độ toàn trị, 386 00:20:31,850 --> 00:20:34,010 về sức mạnh quyến rũ khủng khiếp của nó-- 387 00:20:34,010 --> 00:20:36,810 nhưng đây cũng là vấn đề mang tính hình thức hơn, 388 00:20:36,810 --> 00:20:39,930 làm thế nào để thoát khỏi chiều không gian đáng sợ này 389 00:20:39,930 --> 00:20:41,090 của giọng nói? 390 00:20:41,090 --> 00:20:43,410 (thông báo tiếp tục) 391 00:20:51,970 --> 00:20:54,650 Hoặc, vì chúng ta không thể đơn giản loại bỏ nó, 392 00:20:54,650 --> 00:20:56,690 làm thế nào để thuần hóa nó? 393 00:20:56,690 --> 00:20:58,930 Làm sao để biến đổi giọng nói này 394 00:20:58,930 --> 00:21:02,170 dù sao cũng thành một phương tiện để thể hiện 395 00:21:02,170 --> 00:21:05,530 nhân loại, tình yêu, vân vân? 396 00:21:05,530 --> 00:21:07,850 (nhạc trang trọng) 397 00:21:18,570 --> 00:21:20,850 Cảnh sát Đức bắt người lang thang tội nghiệp, 398 00:21:20,850 --> 00:21:23,730 nghĩ rằng đây là Hitler, và ông ta có 399 00:21:23,730 --> 00:21:26,850 để giải quyết một cuộc tụ họp lớn. 400 00:21:26,850 --> 00:21:29,170 (nhạc trang trọng) 401 00:21:33,490 --> 00:21:35,210 tôi xin lỗi, 402 00:21:35,210 --> 00:21:37,010 nhưng tôi không muốn trở thành hoàng đế. 403 00:21:37,010 --> 00:21:39,130 Đó không phải việc của tôi. 404 00:21:39,130 --> 00:21:41,610 Tôi không muốn cai trị hay chinh phục bất cứ ai. 405 00:21:41,610 --> 00:21:43,490 Tôi muốn giúp đỡ mọi người nếu có thể. 406 00:21:43,490 --> 00:21:46,890 Người Do Thái, dân ngoại, người da đen, người da trắng, 407 00:21:46,890 --> 00:21:48,330 tất cả chúng ta đều muốn giúp đỡ lẫn nhau. 408 00:21:48,330 --> 00:21:49,890 Con người là như vậy. 409 00:21:49,890 --> 00:21:52,170 Tất nhiên, ở đó anh ấy đã có bài phát biểu quan trọng 410 00:21:52,170 --> 00:21:55,370 về nhu cầu yêu thương, thấu hiểu giữa con người với nhau. 411 00:21:55,370 --> 00:21:58,370 Nhưng có một nhược điểm, 412 00:21:58,370 --> 00:21:59,650 thậm chí là đánh bắt đôi. 413 00:21:59,650 --> 00:22:02,170 Những người lính, nhân danh dân chủ, 414 00:22:02,170 --> 00:22:03,890 tất cả chúng ta hãy đoàn kết lại! 415 00:22:03,890 --> 00:22:06,210 (cổ vũ) 416 00:22:07,850 --> 00:22:10,130 Mọi người vỗ tay giống hệt nhau 417 00:22:10,130 --> 00:22:12,450 khi họ đang hoan nghênh Hitler. 418 00:22:14,650 --> 00:22:18,770 Âm nhạc đi kèm với đêm chung kết mang tính nhân văn vĩ đại này, 419 00:22:18,770 --> 00:22:21,770 đoạn mở đầu vở opera Lohengrin của Wagner, 420 00:22:21,770 --> 00:22:24,450 âm nhạc giống với thứ chúng ta nghe 421 00:22:24,450 --> 00:22:29,250 khi Hitler đang mơ mộng về việc chinh phục toàn bộ thế giới, 422 00:22:29,250 --> 00:22:33,210 và nơi anh ấy có một quả bóng bay có hình quả địa cầu. 423 00:22:33,210 --> 00:22:35,050 Âm nhạc cũng vậy. 424 00:22:35,050 --> 00:22:37,370 (nhạc trang trọng) 425 00:22:51,490 --> 00:22:55,610 Đây có thể được coi là sự cứu rỗi cuối cùng của âm nhạc, 426 00:22:55,610 --> 00:22:58,290 rằng cùng một thứ âm nhạc phục vụ mục đích xấu xa 427 00:22:58,290 --> 00:23:00,330 có thể được chuộc lại để phục vụ điều tốt. 428 00:23:00,330 --> 00:23:03,170 Hoặc, nó có thể được đọc-- và tôi nghĩ nó nên được đọc-- 429 00:23:03,170 --> 00:23:05,090 theo cách mơ hồ hơn nhiều 430 00:23:05,090 --> 00:23:08,970 rằng với âm nhạc, chúng ta không bao giờ có thể chắc chắn được. 431 00:23:08,970 --> 00:23:11,290 (nhạc buồn) 432 00:23:13,170 --> 00:23:15,970 Trong chừng mực nó thể hiện ra bên ngoài 433 00:23:15,970 --> 00:23:18,130 niềm đam mê bên trong của chúng tôi, 434 00:23:18,130 --> 00:23:21,410 âm nhạc luôn có khả năng là một mối đe dọa. 435 00:23:22,570 --> 00:23:24,890 (hát bằng tiếng nước ngoài) 436 00:23:45,810 --> 00:23:48,290 Có một cảnh ngắn 437 00:23:48,290 --> 00:23:50,930 trong Mulholland Drive của David Lynch, 438 00:23:50,930 --> 00:23:53,170 diễn ra trong nhà hát 439 00:23:53,170 --> 00:23:54,490 bây giờ chúng ta đang ở đâu, 440 00:23:54,490 --> 00:23:56,330 đằng sau micro ở đâu, 441 00:23:56,330 --> 00:23:58,050 một người phụ nữ đang hát. 442 00:23:58,050 --> 00:24:01,850 Sau đó, vì kiệt sức, hay bất cứ điều gì, cô ấy gục xuống. 443 00:24:01,850 --> 00:24:05,690 Điều đáng ngạc nhiên là tiếng hát vẫn tiếp tục. 444 00:24:05,690 --> 00:24:08,770 (hát bằng tiếng nước ngoài) 445 00:24:08,770 --> 00:24:10,210 Ngay sau đó, 446 00:24:10,210 --> 00:24:13,210 nó được giải thích rằng đó là một bản phát lại. 447 00:24:13,210 --> 00:24:15,410 Nhưng trong vài giây đó, 448 00:24:15,410 --> 00:24:16,890 khi chúng ta bối rối, 449 00:24:16,890 --> 00:24:19,770 chúng ta đối mặt với chiều không gian ác mộng này 450 00:24:19,770 --> 00:24:23,370 của một đối tượng bộ phận tự trị. 451 00:24:23,370 --> 00:24:26,850 (hát bằng tiếng nước ngoài) 452 00:24:26,850 --> 00:24:29,810 Giống như, trong cuộc phiêu lưu nổi tiếng của Cheshire Cat 453 00:24:29,810 --> 00:24:32,850 từ Alice ở xứ sở thần tiên, nơi con mèo biến mất, 454 00:24:32,850 --> 00:24:34,490 nụ cười vẫn còn. 455 00:24:35,770 --> 00:24:38,650 Bạn có thể đã nhận thấy 456 00:24:38,650 --> 00:24:41,890 rằng tôi không hoàn toàn ở đó 457 00:24:41,890 --> 00:24:43,050 bản thân tôi. 458 00:24:43,050 --> 00:24:46,010 (cười) 459 00:24:46,010 --> 00:24:49,530 Và mẹ raths outgrabe 460 00:24:53,610 --> 00:24:57,050 Điều thú vị về những vật thể từng phần, 461 00:24:57,050 --> 00:24:59,450 theo nghĩa là những cơ quan không có cơ thể, 462 00:24:59,450 --> 00:25:05,650 là chúng thể hiện cái mà Freud gọi là động lực chết. 463 00:25:05,650 --> 00:25:07,770 Ở đây chúng ta phải hết sức cẩn thận. 464 00:25:07,770 --> 00:25:11,690 Sự cố gắng của cái chết không phải là một loại phấn đấu của Phật giáo 465 00:25:11,690 --> 00:25:14,370 cho sự hủy diệt, "Tôi muốn tìm sự bình yên vĩnh cửu, 466 00:25:14,370 --> 00:25:17,570 Tôi muốn"--Không, động lực chết gần như ngược lại. 467 00:25:17,570 --> 00:25:19,850 Ổ đĩa tử thần là chiều hướng của cái gì-- 468 00:25:19,850 --> 00:25:22,530 trong tiểu thuyết kinh dị giống Stephen King--được gọi là 469 00:25:22,530 --> 00:25:24,370 kích thước của xác sống, 470 00:25:24,370 --> 00:25:25,850 của xác sống, 471 00:25:25,850 --> 00:25:29,490 của một cái gì đó vẫn còn sống ngay cả sau khi nó đã chết. 472 00:25:29,490 --> 00:25:33,770 Và theo một cách nào đó, nó bất tử trong chính cái chết của nó. 473 00:25:33,770 --> 00:25:35,970 Tiếp tục, tồn tại, bạn không thể phá hủy. 474 00:25:35,970 --> 00:25:39,530 Bạn càng cắt nó, nó càng tồn tại, nó tiếp tục. 475 00:25:39,530 --> 00:25:43,570 Chiều hướng của loại xác sống ma quái này 476 00:25:43,570 --> 00:25:46,450 đó là nội dung của một phần đối tượng. 477 00:25:46,450 --> 00:25:48,850 (nhạc sôi động) 478 00:26:00,490 --> 00:26:02,450 Ví dụ hay nhất ở đây đối với tôi, tôi nghĩ, 479 00:26:02,450 --> 00:26:06,570 là Đôi giày đỏ của Michael Powell, kể về nữ diễn viên ba lê. 480 00:26:06,570 --> 00:26:08,890 (nhạc sôi động) 481 00:26:15,570 --> 00:26:18,490 Niềm đam mê khiêu vũ của cô đã thành hiện thực 482 00:26:18,490 --> 00:26:20,530 trong đôi giày của cô ấy tiếp quản. 483 00:26:20,530 --> 00:26:23,330 Đôi giày đúng nghĩa là vật thể xác sống. 484 00:26:23,330 --> 00:26:26,890 (âm nhạc kinh dị) 485 00:26:26,890 --> 00:26:29,210 (nói tiếng nước ngoài) 486 00:26:38,210 --> 00:26:40,530 (nhạc kịch mạnh mẽ) 487 00:26:45,690 --> 00:26:48,170 (cổ vũ) 488 00:26:54,690 --> 00:26:55,970 (rên rỉ) 489 00:26:58,090 --> 00:27:00,090 Có lẽ phần cơ thể cuối cùng 490 00:27:00,090 --> 00:27:03,570 phù hợp với vai trò này của đối tượng từng phần tự trị 491 00:27:03,570 --> 00:27:08,330 là nắm đấm, hay đúng hơn là bàn tay. 492 00:27:08,330 --> 00:27:10,650 (tiếng đập mạnh) 493 00:27:22,410 --> 00:27:24,490 Tay này giơ lên. 494 00:27:24,490 --> 00:27:26,050 Đó là toàn bộ ý nghĩa của bộ phim. 495 00:27:26,050 --> 00:27:28,450 Nó không chỉ đơn giản là một cái gì đó xa lạ với anh ta. 496 00:27:28,450 --> 00:27:31,330 Đó chính là cốt lõi trong tính cách của anh ấy. 497 00:27:32,850 --> 00:27:34,290 Bảo vệ! 498 00:27:34,290 --> 00:27:37,290 Tôi là sự trả thù nhếch mép của Jack. 499 00:27:37,290 --> 00:27:39,610 (âm nhạc đen tối) 500 00:27:42,890 --> 00:27:44,010 Ôi! 501 00:27:45,410 --> 00:27:48,530 Bạn đang làm cái quái gì vậy? 502 00:27:48,530 --> 00:27:50,930 (vỡ kính) 503 00:27:50,930 --> 00:27:53,250 (âm nhạc đen tối) 504 00:27:55,970 --> 00:27:57,610 Đau quá. 505 00:27:57,610 --> 00:28:02,090 Khác xa với việc ủng hộ một loại khổ dâm biến thái nào đó, 506 00:28:02,090 --> 00:28:05,170 hoặc tưởng tượng phản động về bạo lực, 507 00:28:05,170 --> 00:28:09,490 cảnh này mang tính giải phóng sâu sắc. 508 00:28:09,490 --> 00:28:12,730 Có thể nói tôi đang ở đây, bên cạnh nắm đấm. 509 00:28:12,730 --> 00:28:15,290 Tôi nghĩ đây chính là ý nghĩa của sự giải phóng. 510 00:28:15,290 --> 00:28:17,130 Để tấn công kẻ thù, 511 00:28:17,130 --> 00:28:21,210 đầu tiên bạn phải đánh bại chính mình. 512 00:28:21,210 --> 00:28:22,810 Để thoát khỏi, trong chính mình, 513 00:28:22,810 --> 00:28:25,410 cái đó trong chính bạn 514 00:28:25,410 --> 00:28:29,010 gắn kết bạn với người lãnh đạo, với điều kiện nô lệ, 515 00:28:29,010 --> 00:28:30,250 vân vân và vân vân. 516 00:28:30,250 --> 00:28:31,850 Không, xin hãy dừng lại! 517 00:28:31,850 --> 00:28:34,250 (nghẹn ngào) 518 00:28:34,250 --> 00:28:36,570 (âm nhạc đen tối) 519 00:28:41,650 --> 00:28:43,690 Bạn đang làm gì vậy? 520 00:28:43,690 --> 00:28:45,690 Ôi Chúa ơi, không, làm ơn, không! 521 00:28:45,690 --> 00:28:48,410 Vì lý do nào đó, tôi nghĩ đến trận chiến đầu tiên của mình 522 00:28:48,410 --> 00:28:50,410 với Tyler. 523 00:28:50,410 --> 00:28:52,410 (tiếng chuông reo) 524 00:28:52,410 --> 00:28:56,650 Luôn có sự xung đột này giữa tôi và bản sao của tôi. 525 00:28:56,650 --> 00:28:58,770 (tiếng còi tàu vang lên) 526 00:28:58,770 --> 00:29:01,770 Mẹ kiếp! 527 00:29:01,770 --> 00:29:03,130 Bạn đánh vào tai tôi! 528 00:29:03,130 --> 00:29:05,210 - Ôi Chúa ơi, tôi xin lỗi! -Ối! 529 00:29:05,210 --> 00:29:06,690 Chúa ơi! 530 00:29:06,690 --> 00:29:09,130 -Sao lại là tai vậy anh? -Ồ, tôi làm hỏng chuyện rồi. 531 00:29:09,130 --> 00:29:10,450 Không, điều đó thật hoàn hảo. 532 00:29:10,450 --> 00:29:12,010 Ồ! 533 00:29:12,010 --> 00:29:15,570 Như thể cái kép là hiện thân của chính tôi, 534 00:29:15,570 --> 00:29:19,570 nhưng không có chiều hướng bị thiến của bản thân tôi. 535 00:29:19,570 --> 00:29:22,530 (âm nhạc đáng sợ) 536 00:29:22,530 --> 00:29:23,650 - Cậu ổn chứ? -Vâng. 537 00:29:33,010 --> 00:29:34,370 Có một tập phim 538 00:29:34,370 --> 00:29:36,610 trong bộ phim kinh dị cổ điển tuyệt vời của Anh, 539 00:29:36,610 --> 00:29:37,930 Đêm Chết... 540 00:29:37,930 --> 00:29:41,210 Tôi biết anh sẽ không bỏ tôi mà, Hugo. 541 00:29:41,210 --> 00:29:42,770 Tôi biết bạn sẽ quay lại. 542 00:29:42,770 --> 00:29:45,330 ...trong đó Michael Redgrave đóng vai một người nói tiếng bụng 543 00:29:45,330 --> 00:29:49,050 người ghen tị với con rối của mình. 544 00:29:49,050 --> 00:29:52,410 Bây giờ đừng phấn khích nữa, tôi chỉ đùa thôi. 545 00:29:52,410 --> 00:29:53,810 Bạn biết tôi. 546 00:29:53,810 --> 00:29:56,810 Maxwell, Maxwell! 547 00:29:56,810 --> 00:29:57,930 Maxwell! 548 00:29:57,930 --> 00:29:59,810 Tôi không thể tin được-- 549 00:29:59,810 --> 00:30:02,250 -Dừng lại ở đó! -Maxwell! 550 00:30:02,250 --> 00:30:04,570 (la hét) 551 00:30:05,610 --> 00:30:08,370 Này, đồ ngốc! 552 00:30:08,370 --> 00:30:11,850 Sĩ quan, nhanh lên, mở cánh cửa này ra! 553 00:30:11,850 --> 00:30:12,970 Nhanh! 554 00:30:15,210 --> 00:30:16,890 Trong cơn bạo lực bùng nổ, 555 00:30:16,890 --> 00:30:20,610 phá hủy con rối, tan vỡ. 556 00:30:20,610 --> 00:30:22,290 Sau đó, ở cảnh cuối cùng của bộ phim, 557 00:30:22,290 --> 00:30:24,010 chúng tôi thấy anh ấy trong bệnh viện 558 00:30:24,010 --> 00:30:27,930 dần dần tỉnh lại, trở lại với chính mình. 559 00:30:27,930 --> 00:30:31,490 Đầu tiên, giọng nói của anh bị mắc kẹt trong cổ họng. 560 00:30:31,490 --> 00:30:33,570 Sau đó, với rất nhiều khó khăn, 561 00:30:33,570 --> 00:30:37,330 cuối cùng thì anh ấy cũng có thể nói chuyện được. 562 00:30:38,930 --> 00:30:41,570 Tuy nhiên, anh ấy đang nói chuyện với 563 00:30:41,570 --> 00:30:45,370 giọng nói méo mó của hình nộm. 564 00:30:45,370 --> 00:30:49,090 Tại sao, xin chào, Sylvester. 565 00:30:49,090 --> 00:30:52,010 Tôi đã chờ đợi bạn. 566 00:30:52,010 --> 00:30:53,930 Và bài học rất rõ ràng, 567 00:30:53,930 --> 00:30:55,530 cách duy nhất cho tôi 568 00:30:55,530 --> 00:30:58,970 để loại bỏ đối tượng từng phần tự trị này 569 00:30:58,970 --> 00:31:02,850 là trở thành đối tượng này. 570 00:31:02,850 --> 00:31:04,130 Bất cứ khi nào bạn sẵn sàng, hãy nói với tôi. 571 00:31:04,130 --> 00:31:05,490 -Được rồi, tôi đã sẵn sàng. -Đợi một chút, 572 00:31:05,490 --> 00:31:07,650 để tôi không nhầm lẫn chúng. 573 00:31:07,650 --> 00:31:09,730 Chìa khóa của tôi đâu--chìa khóa của tôi ở đây, cái kia ở đây. 574 00:31:09,730 --> 00:31:12,210 Được rồi, và bạn hét lên khi nào. 575 00:31:14,130 --> 00:31:16,770 Tôi đang đứng trên ban công 576 00:31:16,770 --> 00:31:19,490 nơi xảy ra án mạng, hiện trường vụ án đau thương 577 00:31:19,490 --> 00:31:22,290 xảy ra trong Cuộc trò chuyện. 578 00:31:22,290 --> 00:31:24,530 Vụ giết chồng 579 00:31:24,530 --> 00:31:27,530 quan sát qua tấm kính màu trước mặt tôi 580 00:31:27,530 --> 00:31:30,410 của thám tử tư Gene Hackman. 581 00:31:35,290 --> 00:31:38,730 Thám tử đang ở phòng gần đó. 582 00:31:38,730 --> 00:31:42,610 Điều đáng chú ý là ngay trước khi anh ta nhìn thấy vụ án mạng, 583 00:31:42,610 --> 00:31:44,930 anh ấy quan sát ban công 584 00:31:44,930 --> 00:31:47,490 qua một vết nứt trên bức tường kính. 585 00:31:50,810 --> 00:31:53,050 Bất cứ khi nào chúng ta có điều này nổi tiếng 586 00:31:53,050 --> 00:31:54,650 câu tục ngữ cảnh nhìn trộm tom 587 00:31:54,650 --> 00:31:59,010 của ai đó đang quan sát sự kiện đau buồn qua một vết nứt, 588 00:31:59,010 --> 00:32:02,610 không bao giờ như thể chúng ta đang xử lý hai phần 589 00:32:02,610 --> 00:32:06,450 ở cả hai phía của bức tường của cùng một thực tế. 590 00:32:11,290 --> 00:32:13,050 Trước khi nhìn thấy bất cứ điều gì, 591 00:32:13,050 --> 00:32:16,490 hoặc tưởng tượng để nhìn thấy một cái gì đó, 592 00:32:16,490 --> 00:32:18,290 anh ấy cố gắng lắng nghe. 593 00:32:18,290 --> 00:32:21,090 Anh ta cư xử như một kẻ nghe lén 594 00:32:21,090 --> 00:32:26,410 với tất cả các thiết bị thám tử tư của mình. 595 00:32:26,410 --> 00:32:28,850 Điều này khiến anh ta trở thành cái gì? 596 00:32:28,850 --> 00:32:30,930 Có khả năng, ít nhất, 597 00:32:30,930 --> 00:32:35,450 nó biến anh ta thành một thực thể tưởng tượng, tưởng tượng. 598 00:32:37,370 --> 00:32:39,930 Tôi không thể chịu đựng được. 599 00:32:39,930 --> 00:32:42,210 Tôi không thể chịu đựng được! 600 00:32:42,210 --> 00:32:44,810 Bạn sẽ làm cho tôi khóc. 601 00:32:44,810 --> 00:32:49,530 - (không hiểu), tôi cũng vậy. -Không, đừng! 602 00:32:49,530 --> 00:32:52,330 Anh ta không tưởng tượng ra hiện trường vụ án mạng. 603 00:32:52,330 --> 00:32:57,050 Anh ta tưởng tượng mình là nhân chứng của vụ giết người. 604 00:32:57,050 --> 00:32:59,890 Anh Yêu Em. 605 00:32:59,890 --> 00:33:03,650 Những gì anh nhìn thấy trên cửa sổ mờ ảo đó 606 00:33:03,650 --> 00:33:05,770 kính hoạt động hiệu quả 607 00:33:05,770 --> 00:33:08,330 như một loại màn hình cơ bản, 608 00:33:08,330 --> 00:33:09,930 màn ảnh điện ảnh, thậm chí, 609 00:33:09,930 --> 00:33:13,690 điều đó nên được coi là một nỗ lực tuyệt vọng 610 00:33:13,690 --> 00:33:16,610 để hình dung, thậm chí gây ảo giác, 611 00:33:16,610 --> 00:33:21,450 sự hỗ trợ vật chất, vật chất của những gì anh ta nghe được. 612 00:33:21,450 --> 00:33:22,770 (la hét) 613 00:33:26,130 --> 00:33:28,450 (gõ cửa) 614 00:33:31,250 --> 00:33:33,570 (thở mạnh) 615 00:33:36,410 --> 00:33:38,730 (tiếng sập cửa) 616 00:33:43,210 --> 00:33:45,450 -Chào em yêu. -Câm miệng! 617 00:33:45,450 --> 00:33:48,370 Bố đây, đồ khốn kiếp, rượu bourbon của tôi đâu? 618 00:33:52,930 --> 00:33:55,250 (rót rượu bourbon) 619 00:33:57,090 --> 00:33:59,890 Căn hộ của Dorothy là một trong số đó 620 00:33:59,890 --> 00:34:04,890 những địa điểm địa ngục xuất hiện đầy rẫy trong phim của David Lynch, 621 00:34:04,890 --> 00:34:09,250 những nơi mà mọi hạn chế về mặt đạo đức hoặc xã hội 622 00:34:09,250 --> 00:34:10,969 dường như bị đình chỉ, 623 00:34:10,969 --> 00:34:15,010 nơi mọi thứ đều có thể, 624 00:34:15,010 --> 00:34:17,770 giới tính khổ dâm thấp nhất, 625 00:34:17,770 --> 00:34:22,250 sự tục tĩu, mức độ ham muốn sâu sắc nhất của chúng ta 626 00:34:22,250 --> 00:34:26,330 mà chúng ta thậm chí chưa sẵn sàng thừa nhận với chính mình. 627 00:34:26,330 --> 00:34:30,250 Chúng tôi phải đối mặt với họ ở những nơi như vậy. 628 00:34:31,889 --> 00:34:33,449 Trải rộng chân của bạn. 629 00:34:44,409 --> 00:34:46,170 Rộng hơn. 630 00:34:48,330 --> 00:34:49,929 Bây giờ hãy cho tôi xem. 631 00:35:09,810 --> 00:35:11,930 Đừng nhìn tôi nữa. 632 00:35:19,690 --> 00:35:25,730 Chúng ta nên quan sát cảnh tượng này từ góc độ nào? 633 00:35:25,730 --> 00:35:28,130 (âm nhạc ác độc) 634 00:35:28,130 --> 00:35:30,450 (hít sâu) 635 00:35:32,050 --> 00:35:35,930 Hãy tưởng tượng khung cảnh đó như của một đứa trẻ nhỏ 636 00:35:35,930 --> 00:35:39,330 giấu trong tủ quần áo, hoặc đằng sau cánh cửa... 637 00:35:39,330 --> 00:35:40,850 Mẹ ơi! 638 00:35:40,850 --> 00:35:43,650 ...chứng kiến ​​sự giao hợp của cha mẹ. 639 00:35:43,650 --> 00:35:46,570 Anh ấy vẫn chưa biết tình dục là gì, 640 00:35:46,570 --> 00:35:47,690 chúng tôi làm điều đó như thế nào 641 00:35:47,690 --> 00:35:50,170 Tất cả những gì anh ấy biết là những gì anh ấy nghe được, 642 00:35:50,170 --> 00:35:52,330 âm thanh thở sâu kỳ lạ này, 643 00:35:52,330 --> 00:35:56,330 và sau đó anh ấy cố gắng tưởng tượng những gì đang diễn ra. 644 00:35:56,330 --> 00:35:58,370 Ngay từ đầu Blue Velvet, 645 00:35:58,370 --> 00:36:00,570 chúng tôi thấy bố của Jeffrey 646 00:36:00,570 --> 00:36:03,050 bị đau tim, ngã xuống. 647 00:36:03,050 --> 00:36:08,130 Chúng ta có sự lu mờ của quyền lực thông thường của người cha. 648 00:36:08,130 --> 00:36:09,650 Này, bố. 649 00:36:11,130 --> 00:36:13,450 (máy kêu bíp) 650 00:36:17,810 --> 00:36:19,410 Ôi mẹ ơi! 651 00:36:19,410 --> 00:36:21,570 Mẹ ơi! 652 00:36:21,570 --> 00:36:23,330 Mẹ ơi! 653 00:36:23,330 --> 00:36:26,810 -Mẹ yêu con. - Bé muốn làm tình! 654 00:36:26,810 --> 00:36:30,450 Cứ như thể Jeffrey đang tưởng tượng ra điều này 655 00:36:30,450 --> 00:36:33,810 cặp đôi cha mẹ hoang dã của Dorothy và Frank 656 00:36:33,810 --> 00:36:37,130 như một loại bổ sung ảo giác 657 00:36:37,130 --> 00:36:40,730 thiếu quyền lực thực sự của người cha. 658 00:36:42,970 --> 00:36:44,130 Hãy sẵn sàng để chết tiệt! 659 00:36:44,130 --> 00:36:45,530 Bọn khốn kiếp, mẹ kiếp cô ta! 660 00:36:45,530 --> 00:36:46,730 Đồ khốn! 661 00:36:48,970 --> 00:36:51,770 Đừng nhìn tôi nữa! 662 00:36:51,770 --> 00:36:54,410 Frank không chỉ hành động rõ ràng, 663 00:36:54,410 --> 00:36:57,170 nhưng thậm chí còn hoạt động quá mức. 664 00:36:57,170 --> 00:37:02,930 Cứ như thể cử chỉ quá mức lố bịch của anh ấy, 665 00:37:02,930 --> 00:37:04,850 la hét, vân vân 666 00:37:04,850 --> 00:37:08,170 ở đây để che đậy điều gì đó. 667 00:37:08,170 --> 00:37:11,050 Tất nhiên, vấn đề ở đây là vấn đề cơ bản, 668 00:37:11,050 --> 00:37:14,850 để thuyết phục người quan sát vô hình 669 00:37:14,850 --> 00:37:17,250 người cha đó rất mạnh mẽ, 670 00:37:17,250 --> 00:37:19,330 để che đậy sự bất lực của cha. 671 00:37:19,330 --> 00:37:20,970 Vì vậy, cách thứ hai để đọc cảnh 672 00:37:20,970 --> 00:37:23,490 sẽ giống như một cảnh tượng, 673 00:37:23,490 --> 00:37:25,810 một cảnh tượng bạo lực lố bịch 674 00:37:25,810 --> 00:37:27,810 do cha thiết lập 675 00:37:27,810 --> 00:37:30,410 để thuyết phục con trai về quyền lực của mình, 676 00:37:30,410 --> 00:37:33,010 về sức mạnh quá mức của anh ta. 677 00:37:33,010 --> 00:37:35,330 (âm nhạc mãnh liệt) 678 00:37:38,290 --> 00:37:40,610 (la hét) 679 00:37:43,850 --> 00:37:45,970 Cách thứ ba sẽ là 680 00:37:45,970 --> 00:37:49,010 để tập trung vào chính Dorothy. 681 00:37:49,010 --> 00:37:51,530 Tất nhiên, nhiều nhà hoạt động vì nữ quyền, 682 00:37:51,530 --> 00:37:55,490 nhấn mạnh sự tàn bạo đối với phụ nữ trong cảnh này, 683 00:37:55,490 --> 00:37:59,570 sự lạm dụng, nhân vật của Dorothy bị lạm dụng như thế nào. 684 00:37:59,570 --> 00:38:02,290 Rõ ràng là có chiều hướng này trong đó. 685 00:38:02,290 --> 00:38:04,890 Nhưng tôi nghĩ người ta nên mạo hiểm 686 00:38:04,890 --> 00:38:09,570 một cách giải thích gây sốc và trái ngược hơn. 687 00:38:09,570 --> 00:38:13,570 Điều gì sẽ xảy ra nếu trung tâm có vấn đề 688 00:38:13,570 --> 00:38:17,890 toàn bộ khung cảnh này là sự thụ động của Dorothy. 689 00:38:17,890 --> 00:38:21,130 Đừng nhìn tôi nữa! 690 00:38:21,130 --> 00:38:22,690 Đúng. 691 00:38:22,690 --> 00:38:25,930 (âm nhạc ác độc) 692 00:38:25,930 --> 00:38:28,810 Vậy điều gì sẽ xảy ra nếu điều Frank đang làm 693 00:38:28,810 --> 00:38:31,650 có phần tuyệt vọng, lố bịch, 694 00:38:31,650 --> 00:38:33,610 nhưng dù sao nỗ lực cũng có hiệu quả 695 00:38:33,610 --> 00:38:35,890 về việc cố gắng giúp đỡ Dorothy. 696 00:38:35,890 --> 00:38:38,650 Để đánh thức cô ấy ra khỏi trạng thái hôn mê, 697 00:38:38,650 --> 00:38:41,050 để đưa cô ấy vào cuộc sống. 698 00:38:41,050 --> 00:38:43,370 (cằn nhằn) 699 00:38:48,850 --> 00:38:53,330 Vậy nếu Frank là tưởng tượng của bất cứ ai, 700 00:38:53,330 --> 00:38:56,330 có lẽ anh ấy là tưởng tượng của Dorothy. 701 00:38:56,330 --> 00:38:58,170 (âm nhạc ác độc) 702 00:38:58,170 --> 00:38:59,570 Có một điều gì đó kỳ lạ, 703 00:38:59,570 --> 00:39:02,130 sự đan xen lẫn nhau của những tưởng tượng. 704 00:39:02,130 --> 00:39:04,450 (âm nhạc ác độc) 705 00:39:10,210 --> 00:39:13,290 Em hãy sống sót nhé em yêu. 706 00:39:13,290 --> 00:39:17,330 Đó không chỉ là sự mơ hồ mà còn là sự dao động giữa 707 00:39:17,330 --> 00:39:19,130 ba tiêu điểm. 708 00:39:19,130 --> 00:39:23,090 Tôi nghĩ đây chính là nguyên nhân gây ra những tiếng vang kỳ lạ 709 00:39:23,090 --> 00:39:23,890 của cảnh này. 710 00:39:23,890 --> 00:39:27,450 (nhạc hồi hộp) 711 00:39:35,970 --> 00:39:39,570 Điều này đưa chúng ta đến ví dụ thứ ba và có lẽ là quan trọng, 712 00:39:39,570 --> 00:39:41,730 Đối với tôi, bức ảnh đẹp nhất là gì 713 00:39:41,730 --> 00:39:45,410 trong toàn bộ Vertigo. 714 00:39:45,410 --> 00:39:47,730 (nhạc căng thẳng) 715 00:39:56,570 --> 00:39:58,970 Cảnh quay mà chúng ta nhìn thấy 716 00:39:58,970 --> 00:40:01,890 Scottie trong vai một con mèo nhìn trộm, 717 00:40:01,890 --> 00:40:04,770 quan sát qua vết nứt. 718 00:40:04,770 --> 00:40:07,090 (nhạc căng thẳng) 719 00:40:13,930 --> 00:40:16,610 Như thể Madeleine thực sự ở đó 720 00:40:16,610 --> 00:40:18,170 trong thực tế chung, 721 00:40:18,170 --> 00:40:21,530 trong khi Scottie đang nhìn trộm cô ấy 722 00:40:21,530 --> 00:40:26,130 từ một không gian bí ẩn nào đó 723 00:40:26,130 --> 00:40:29,650 từ một thế giới địa ngục tối tăm nào đó. 724 00:40:29,650 --> 00:40:34,810 Đây là vị trí của cái nhìn tưởng tượng, tưởng tượng. 725 00:40:41,650 --> 00:40:45,490 Ánh nhìn là điểm tối tăm, điểm mù, 726 00:40:45,490 --> 00:40:49,050 từ đó đối tượng nhìn vào 727 00:40:49,050 --> 00:40:51,210 đáp lại cái nhìn. 728 00:40:51,210 --> 00:40:53,530 (nước chảy) 729 00:40:57,210 --> 00:41:00,530 Sau khi nghi ngờ có một vụ giết người đang diễn ra 730 00:41:00,530 --> 00:41:02,530 trong một phòng khách sạn gần đó, 731 00:41:02,530 --> 00:41:04,730 Gene Hackman, đóng vai thám tử tư, 732 00:41:04,730 --> 00:41:09,130 vào phòng này và kiểm tra nhà vệ sinh. 733 00:41:09,130 --> 00:41:12,730 Khoảnh khắc anh ấy đến gần nhà vệ sinh trong phòng tắm, 734 00:41:12,730 --> 00:41:15,370 rõ ràng là chúng ta đang ở trong lãnh thổ của Hitchcock. 735 00:41:15,370 --> 00:41:18,730 Rõ ràng là một kiểu đối thoại ngầm, căng thẳng nào đó 736 00:41:18,730 --> 00:41:21,570 với Psycho đang diễn ra. 737 00:41:24,930 --> 00:41:26,610 Bằng một cử chỉ rất bạo lực, 738 00:41:26,610 --> 00:41:29,610 như thể đang đóng vai mẹ của Norman Bates, 739 00:41:29,610 --> 00:41:31,250 kẻ sát nhân trong Psycho, 740 00:41:31,250 --> 00:41:34,370 anh ta mở rèm ra, kiểm tra nó một cách chi tiết, 741 00:41:34,370 --> 00:41:37,050 đang tìm kiếm vết máu ở đó. 742 00:41:39,370 --> 00:41:42,170 Ngay cả việc kiểm tra khoảng trống, lỗ hổng, 743 00:41:42,170 --> 00:41:45,330 ở đáy bồn rửa, 744 00:41:45,330 --> 00:41:48,770 đó chính xác là một đối tượng trọng tâm khác. 745 00:41:48,770 --> 00:41:52,050 Bởi vì trong Psycho, cái lỗ-- 746 00:41:52,050 --> 00:41:56,410 qua mờ dần, cái lỗ được biến thành mắt 747 00:41:56,410 --> 00:41:58,450 quay lại nhìn. 748 00:41:58,450 --> 00:42:00,770 (tiếng nước chảy) 749 00:42:18,250 --> 00:42:21,650 Chúng ta nói con mắt là cửa sổ tâm hồn. 750 00:42:21,650 --> 00:42:26,570 Nhưng nếu không có linh hồn đằng sau con mắt thì sao? 751 00:42:26,570 --> 00:42:30,570 Điều gì sẽ xảy ra nếu mắt có một vết nứt 752 00:42:30,570 --> 00:42:35,530 chúng ta có thể cảm nhận được vực thẳm của thế giới bên kia? 753 00:42:35,530 --> 00:42:37,530 (vòi hoa sen đang chạy) 754 00:42:43,690 --> 00:42:46,250 Khi chúng ta nhìn qua những vết nứt này, 755 00:42:46,250 --> 00:42:50,130 chúng ta nhìn thấy mặt tối bên kia 756 00:42:50,130 --> 00:42:54,650 nơi các thế lực ẩn giấu điều hành chương trình. 757 00:42:54,650 --> 00:42:58,490 (nước chảy) 758 00:42:58,490 --> 00:43:01,570 Cứ như thể Gene Hackman khẳng định là không, chúng tôi 759 00:43:01,570 --> 00:43:04,690 tuy nhiên không có trong Psycho, hãy quay lại với tôi 760 00:43:04,690 --> 00:43:07,530 đối tượng đầu tiên bị mê hoặc, bồn cầu. 761 00:43:07,530 --> 00:43:11,490 Anh ta xả nó, và rồi điều khủng khiếp xảy ra. 762 00:43:13,650 --> 00:43:15,970 (âm nhạc mãnh liệt) 763 00:43:25,890 --> 00:43:28,290 (nước đổ) 764 00:43:28,290 --> 00:43:30,610 (âm nhạc mãnh liệt) 765 00:43:40,490 --> 00:43:45,050 Theo kinh nghiệm cơ bản nhất của chúng tôi, 766 00:43:45,050 --> 00:43:47,050 khi chúng ta xả bồn cầu, 767 00:43:47,050 --> 00:43:50,890 phân đơn giản biến mất khỏi thực tại của chúng ta, 768 00:43:50,890 --> 00:43:52,770 vào một không gian khác, 769 00:43:52,770 --> 00:43:55,690 mà chúng ta nhận thức về mặt hiện tượng học 770 00:43:55,690 --> 00:43:57,970 như một loại thế giới ngầm. 771 00:43:57,970 --> 00:44:01,410 Một thực tế khác, hỗn loạn, thực tế nguyên thủy. 772 00:44:01,410 --> 00:44:04,050 Và điều kinh hoàng nhất, tất nhiên, 773 00:44:04,050 --> 00:44:07,850 là nếu việc xả nước không hiệu quả, 774 00:44:07,850 --> 00:44:10,370 nếu đồ vật quay trở lại, 775 00:44:10,370 --> 00:44:13,490 nếu số dư lũy thừa 776 00:44:13,490 --> 00:44:16,130 trở về từ chiều không gian đó. 777 00:44:16,130 --> 00:44:18,010 Phòng tắm. 778 00:44:18,010 --> 00:44:23,450 Hitchcock luôn chơi với ngưỡng này. 779 00:44:23,450 --> 00:44:26,810 Chà, bây giờ họ đã dọn dẹp tất cả những thứ này. 780 00:44:26,810 --> 00:44:29,130 Sự khác biệt lớn. 781 00:44:29,130 --> 00:44:31,810 Lẽ ra bạn phải nhìn thấy máu. 782 00:44:31,810 --> 00:44:34,530 Toàn bộ nơi này là-- 783 00:44:34,530 --> 00:44:38,290 Chà, nó quá kinh khủng để diễn tả. Kinh khủng. 784 00:44:38,290 --> 00:44:42,370 Đối với tôi, hiệu quả nhất và thậm chí là cảm động nhất 785 00:44:42,370 --> 00:44:44,850 toàn bộ cảnh của Psycho là 786 00:44:44,850 --> 00:44:46,970 sau vụ giết người trong phòng tắm, 787 00:44:46,970 --> 00:44:49,690 khi Norman Bates 788 00:44:49,690 --> 00:44:52,330 cố gắng dọn dẹp phòng tắm. 789 00:44:52,330 --> 00:44:54,730 (âm nhạc kinh dị) 790 00:44:54,730 --> 00:44:57,050 (vòi nước đang chảy) 791 00:45:03,690 --> 00:45:05,610 Tôi nhớ rất rõ thời niên thiếu của mình, 792 00:45:05,610 --> 00:45:06,970 Lần đầu tiên tôi xem bộ phim, 793 00:45:06,970 --> 00:45:08,770 tôi đã ấn tượng sâu sắc như thế nào 794 00:45:08,770 --> 00:45:12,810 bởi--không chỉ bởi độ dài của cảnh, 795 00:45:12,810 --> 00:45:14,730 nó diễn ra gần như trong mười phút, 796 00:45:14,730 --> 00:45:17,410 chi tiết của sự vật, vân vân, vân vân-- 797 00:45:17,410 --> 00:45:20,810 mà còn bằng sự cẩn thận, tỉ mỉ, 798 00:45:20,810 --> 00:45:23,450 nó được thực hiện như thế nào và bởi khán giả của chúng tôi 799 00:45:23,450 --> 00:45:25,410 nhận dạng với nó. 800 00:45:25,410 --> 00:45:27,810 (âm nhạc kinh dị) 801 00:45:27,810 --> 00:45:30,130 (nước chảy) 802 00:45:33,370 --> 00:45:36,210 Tôi nghĩ rằng điều này cho chúng ta biết nhiều điều về 803 00:45:36,210 --> 00:45:38,490 sự hài lòng trong công việc, 804 00:45:38,490 --> 00:45:40,170 về một công việc được hoàn thành tốt-- 805 00:45:40,170 --> 00:45:43,570 không quá nhiều để xây dựng một cái gì đó mới, 806 00:45:43,570 --> 00:45:47,530 nhưng có lẽ công việc của con người ở mức cơ bản nhất, 807 00:45:47,530 --> 00:45:49,730 hoạt động như ở mức 0, 808 00:45:49,730 --> 00:45:55,050 là công việc làm sạch vết bẩn. 809 00:45:55,050 --> 00:45:57,370 (âm nhạc mãnh liệt) 810 00:46:01,770 --> 00:46:04,610 Công việc tẩy xóa vết nhơ, 811 00:46:04,610 --> 00:46:07,650 tránh xa thế giới địa ngục hỗn loạn này, 812 00:46:07,650 --> 00:46:10,530 có nguy cơ bùng nổ bất cứ lúc nào 813 00:46:10,530 --> 00:46:12,930 và nhấn chìm chúng tôi. 814 00:46:12,930 --> 00:46:15,450 (âm nhạc mãnh liệt) 815 00:46:15,450 --> 00:46:18,250 Tôi nghĩ đây là tình cảm tốt đẹp 816 00:46:18,250 --> 00:46:20,330 mà phim của Hitchcock gợi lên. 817 00:46:20,330 --> 00:46:25,650 Nó không chỉ đơn giản là một điều gì đó khủng khiếp xảy ra trong thực tế. 818 00:46:25,650 --> 00:46:27,290 Điều tồi tệ hơn có thể xảy ra 819 00:46:27,290 --> 00:46:29,730 làm suy yếu chính chất liệu vải 820 00:46:29,730 --> 00:46:32,770 về những gì chúng ta trải nghiệm như thực tế. 821 00:46:35,090 --> 00:46:36,690 Tôi nghĩ nó rất quan trọng 822 00:46:36,690 --> 00:46:39,810 cuộc tấn công đầu tiên của loài chim xảy ra như thế nào 823 00:46:39,810 --> 00:46:41,970 trong phim. 824 00:46:41,970 --> 00:46:45,290 Khi một đối tượng tưởng tượng, một cái gì đó được tưởng tượng, 825 00:46:45,290 --> 00:46:47,650 một vật thể từ không gian bên trong, 826 00:46:47,650 --> 00:46:50,050 đi vào thực tại bình thường của chúng ta, 827 00:46:50,050 --> 00:46:55,610 kết cấu của hiện thực bị bóp méo, méo mó. 828 00:46:55,610 --> 00:47:00,690 Đây là cách mà ham muốn khắc ghi vào thực tế, 829 00:47:00,690 --> 00:47:02,250 bằng cách bóp méo nó. 830 00:47:05,090 --> 00:47:10,170 Ham muốn là một vết thương của thực tế. 831 00:47:10,170 --> 00:47:12,250 Nghệ thuật điện ảnh bao gồm 832 00:47:12,250 --> 00:47:15,610 trong việc khơi dậy ham muốn 833 00:47:15,610 --> 00:47:19,290 để chơi với ham muốn. 834 00:47:19,290 --> 00:47:20,930 Nhưng đồng thời, 835 00:47:20,930 --> 00:47:25,530 giữ nó ở một khoảng cách an toàn, 836 00:47:25,530 --> 00:47:28,970 thuần hóa nó, làm cho nó có thể sờ thấy được. 837 00:47:28,970 --> 00:47:31,290 (tiếng ồn trắng) 838 00:47:33,090 --> 00:47:36,090 Khi khán giả chúng ta đang ngồi trong rạp chiếu phim 839 00:47:36,090 --> 00:47:38,970 nhìn vào màn hình--bạn nhớ, ngay từ đầu, 840 00:47:38,970 --> 00:47:41,810 trước khi hình ảnh được bật, đó là một màn hình đen, tối, 841 00:47:41,810 --> 00:47:43,810 rồi đèn bật sáng. 842 00:47:43,810 --> 00:47:45,450 Về cơ bản chúng ta không 843 00:47:45,450 --> 00:47:47,330 nhìn chằm chằm vào bồn cầu 844 00:47:47,330 --> 00:47:51,290 và chờ đợi mọi thứ xuất hiện trở lại từ nhà vệ sinh? 845 00:47:51,290 --> 00:47:55,530 Và là--là toàn bộ phép thuật 846 00:47:55,530 --> 00:47:58,970 cảnh tượng được chiếu trên màn hình 847 00:47:58,970 --> 00:48:01,930 không phải là một loại mồi nhử lừa dối 848 00:48:01,930 --> 00:48:05,410 cố gắng che giấu sự thật rằng 849 00:48:05,410 --> 00:48:07,570 về cơ bản chúng ta đang xem những thứ vớ vẩn, phải không? 850 00:48:16,210 --> 00:48:18,850 Có một cô gái trẻ ở Ongar 851 00:48:18,850 --> 00:48:21,810 người đã ngoại tình với một conger. 852 00:48:21,810 --> 00:48:25,450 Họ nói: "Cảm giác ngủ với một con lươn thế nào?" 853 00:48:25,450 --> 00:48:28,970 Ồ, cô ấy nói, "Giống như đàn ông, chỉ lâu hơn thôi." 854 00:48:30,410 --> 00:48:32,730 (tiếng máy chiếu phim nhấp nháy) 855 00:48:35,970 --> 00:48:38,650 Thông thường người ta đọc 856 00:48:38,650 --> 00:48:41,610 bài học phân tâm học của Freud 857 00:48:41,610 --> 00:48:45,170 như thể ý nghĩa bí mật của mọi thứ đều là tình dục, 858 00:48:45,170 --> 00:48:47,690 nhưng đây không phải là điều Freud muốn nói. 859 00:48:47,690 --> 00:48:50,450 Tôi nghĩ Freud muốn nói hoàn toàn ngược lại. 860 00:48:50,450 --> 00:48:53,890 Không phải mọi thứ đều là ẩn dụ cho tình dục, 861 00:48:53,890 --> 00:48:58,250 rằng bất cứ điều gì chúng ta đang làm, chúng ta luôn nghĩ về điều đó. 862 00:48:58,250 --> 00:48:59,810 Câu hỏi của Freud là 863 00:48:59,810 --> 00:49:02,130 “Nhưng chúng ta đang nghĩ gì khi làm điều đó?” 864 00:49:03,530 --> 00:49:05,850 (âm nhạc buồn bã) 865 00:49:13,650 --> 00:49:18,050 Trong tình dục, không bao giờ chỉ có tôi và bạn tình, 866 00:49:18,050 --> 00:49:20,090 hoặc nhiều đối tác hơn, bất kể bạn đang làm gì. 867 00:49:20,090 --> 00:49:24,570 Phải luôn có một số yếu tố ảo tưởng. 868 00:49:24,570 --> 00:49:28,090 Phải có yếu tố tưởng tượng thứ ba nào đó 869 00:49:28,090 --> 00:49:32,370 điều đó khiến tôi... 870 00:49:32,370 --> 00:49:34,570 làm cho tôi có thể, điều đó cho phép tôi 871 00:49:34,570 --> 00:49:37,010 để tham gia vào hoạt động tình dục. 872 00:49:37,010 --> 00:49:38,890 Nếu tôi có thể xấc xược một chút, 873 00:49:38,890 --> 00:49:42,210 và liên quan đến một trải nghiệm không may 874 00:49:42,210 --> 00:49:44,610 có lẽ hầu hết chúng ta bây giờ đều biết đến. 875 00:49:44,610 --> 00:49:48,130 Chuyện xảy ra là khi một người đang tham gia vào hoạt động tình dục, 876 00:49:48,130 --> 00:49:50,770 bỗng nhiên người ta cảm thấy mình thật ngu ngốc. 877 00:49:50,770 --> 00:49:53,690 Người ta mất liên lạc với nó, như thể, "Chúa ơi, 878 00:49:53,690 --> 00:49:55,210 tôi đang làm gì ở đây? 879 00:49:55,210 --> 00:49:57,170 Thực hiện những động tác ngu ngốc, lặp đi lặp lại," 880 00:49:57,170 --> 00:49:58,370 vân vân và vân vân. 881 00:49:58,370 --> 00:50:00,250 Thực tế không có gì thay đổi, 882 00:50:00,250 --> 00:50:04,450 trong khoảnh khắc kỳ lạ này, nơi mà tôi dường như đã ngắt kết nối. 883 00:50:04,450 --> 00:50:07,890 Chỉ là tôi mất đi sự hỗ trợ ảo tưởng. 884 00:50:07,890 --> 00:50:10,450 (nhạc căng thẳng) 885 00:50:11,970 --> 00:50:14,290 (bóp méo) 886 00:50:17,810 --> 00:50:21,290 Có một sức lôi cuốn không thể cưỡng lại được 887 00:50:21,290 --> 00:50:25,850 ít nhất là đối với tôi, trong khung cảnh đáng sợ này 888 00:50:25,850 --> 00:50:30,770 khi Neo thức dậy sau giấc ngủ trong Ma trận 889 00:50:30,770 --> 00:50:33,770 và nhận thức được anh ấy thực sự là gì 890 00:50:33,770 --> 00:50:36,250 trong hộp đựng bào thai đó, 891 00:50:36,250 --> 00:50:40,410 nổi trong chất lỏng, kết nối với thực tế ảo, 892 00:50:40,410 --> 00:50:44,290 nơi bạn bị thu gọn lại thành một đối tượng hoàn toàn thụ động 893 00:50:44,290 --> 00:50:48,970 với năng lượng của bạn đang bị hút ra khỏi bạn. 894 00:50:48,970 --> 00:50:51,290 (hạ gục) 895 00:50:54,090 --> 00:50:58,970 Vậy tại sao Ma trận lại cần năng lượng của chúng ta? 896 00:50:58,970 --> 00:51:01,290 (hạ gục) 897 00:51:04,610 --> 00:51:07,930 Tôi nghĩ cách thích hợp để đặt câu hỏi này 898 00:51:07,930 --> 00:51:10,490 là xoay chuyển tình thế. 899 00:51:10,490 --> 00:51:12,650 Không phải tại sao Ma Trận lại cần năng lượng, 900 00:51:12,650 --> 00:51:15,610 nhưng tại sao năng lượng lại cần Ma trận? 901 00:51:15,610 --> 00:51:18,930 Điều đó có nghĩa là, vì tôi nghĩ rằng năng lượng 902 00:51:18,930 --> 00:51:23,890 chúng ta đang nói đến ham muốn tình dục, là niềm vui của chúng ta, 903 00:51:23,890 --> 00:51:26,850 tại sao ham muốn tình dục của chúng ta cần 904 00:51:26,850 --> 00:51:29,570 vũ trụ ảo của tưởng tượng? 905 00:51:29,570 --> 00:51:33,930 Tại sao chúng ta không thể đơn giản tận hưởng nó một cách trực tiếp, 906 00:51:33,930 --> 00:51:35,690 một bạn tình và vân vân? 907 00:51:35,690 --> 00:51:37,370 Đó là câu hỏi cơ bản. 908 00:51:37,370 --> 00:51:40,890 Tại sao chúng ta cần bổ sung ảo này? 909 00:51:40,890 --> 00:51:45,530 Ham muốn tình dục của chúng ta cần một ảo tưởng để tự duy trì. 910 00:51:45,530 --> 00:51:47,850 (âm nhạc kinh dị) 911 00:52:03,930 --> 00:52:07,170 Một trong những mô típ thú vị nhất trong khoa học viễn tưởng 912 00:52:07,170 --> 00:52:09,970 đó là của máy id, 913 00:52:09,970 --> 00:52:13,850 một vật thể có khả năng kỳ diệu 914 00:52:13,850 --> 00:52:17,130 trực tiếp hiện thực hóa, 915 00:52:17,130 --> 00:52:19,210 nhận ra trước mắt chúng ta, 916 00:52:19,210 --> 00:52:22,610 những ước mơ, mong muốn sâu kín nhất của chúng ta, 917 00:52:22,610 --> 00:52:25,010 thậm chí có cảm giác tội lỗi. 918 00:52:25,010 --> 00:52:26,450 Có một truyền thống lâu đời về việc này 919 00:52:26,450 --> 00:52:28,170 trong các bộ phim khoa học viễn tưởng, 920 00:52:28,170 --> 00:52:31,690 nhưng tất nhiên là phim về máy id 921 00:52:31,690 --> 00:52:34,410 là Solaris của Andrei Tarkovsky. 922 00:52:34,410 --> 00:52:36,410 (chuông gió leng keng) 923 00:52:36,410 --> 00:52:40,410 Solaris là câu chuyện về Kelvin, một nhà tâm lý học, 924 00:52:40,410 --> 00:52:44,610 người được tên lửa đưa lên tàu vũ trụ 925 00:52:44,610 --> 00:52:48,730 quay quanh Solaris, một hành tinh mới được phát hiện. 926 00:52:48,730 --> 00:52:50,850 (nhạc nhẹ) 927 00:52:50,850 --> 00:52:54,130 Những điều kỳ lạ được báo cáo từ tàu vũ trụ. 928 00:52:54,130 --> 00:52:56,090 Tất cả các nhà khoa học ở đó đang phát điên, 929 00:52:56,090 --> 00:53:00,690 và sau đó Kelvin phát hiện ra chuyện gì đang xảy ra ở đó. 930 00:53:03,330 --> 00:53:06,490 Hành tinh này có khả năng kỳ diệu 931 00:53:06,490 --> 00:53:10,450 để trực tiếp nhận ra những tổn thương sâu sắc nhất của bạn, 932 00:53:10,450 --> 00:53:13,170 ước mơ, nỗi sợ hãi, ham muốn. 933 00:53:15,130 --> 00:53:18,490 Phần sâu nhất của không gian bên trong của bạn. 934 00:53:24,090 --> 00:53:27,970 Người hùng của phim tìm thấy vào một buổi sáng 935 00:53:27,970 --> 00:53:30,170 người vợ đã mất của ông, 936 00:53:30,170 --> 00:53:33,770 người đã tự tử nhiều năm trước. 937 00:53:35,650 --> 00:53:38,250 Vì vậy anh ấy không nhận ra nhiều mong muốn của mình 938 00:53:38,250 --> 00:53:41,570 như cảm giác tội lỗi của anh ấy. 939 00:53:44,650 --> 00:53:48,090 Khi người anh hùng đối đầu với bản sao ma quái, 940 00:53:48,090 --> 00:53:51,250 giống như người vợ đã mất của anh ấy... 941 00:53:53,090 --> 00:53:56,210 ...mặc dù anh ấy có vẻ rất thông cảm, 942 00:53:56,210 --> 00:53:58,650 tâm linh, phản ánh, v.v., 943 00:53:58,650 --> 00:54:02,770 vấn đề cơ bản của anh ấy là làm thế nào để thoát khỏi cô ấy. 944 00:54:02,770 --> 00:54:05,090 (lạch cạch) 945 00:54:06,690 --> 00:54:09,010 (la hét, rên rỉ) 946 00:54:14,290 --> 00:54:16,610 (cằn nhằn) 947 00:54:18,170 --> 00:54:22,050 Điều khiến Solaris cảm động đến thế là, 948 00:54:22,050 --> 00:54:25,090 ít nhất có khả năng, nó đối đầu với chúng ta 949 00:54:25,090 --> 00:54:27,730 với vị trí chủ quan bi thảm này 950 00:54:27,730 --> 00:54:31,530 của người phụ nữ, vợ anh ta, người nhận thức được 951 00:54:31,530 --> 00:54:35,890 rằng cô ấy không có sự nhất quán, 952 00:54:35,890 --> 00:54:37,890 không có sự tồn tại đầy đủ của riêng mình. 953 00:54:49,410 --> 00:54:52,130 Ví dụ, cô ấy có những khoảng trống trong trí nhớ 954 00:54:52,130 --> 00:54:56,530 bởi vì cô ấy chỉ biết những gì anh ấy biết mà cô ấy biết. 955 00:55:07,410 --> 00:55:08,410 (cô thở dài) 956 00:55:08,410 --> 00:55:12,970 Cô ấy chỉ là giấc mơ của anh được thực hiện. 957 00:55:12,970 --> 00:55:17,570 Và tình yêu đích thực của cô dành cho anh được thể hiện 958 00:55:17,570 --> 00:55:21,050 trong nỗ lực tuyệt vọng để xóa bỏ chính mình, 959 00:55:21,050 --> 00:55:25,250 nuốt chất độc hay gì đó, chỉ để dọn sạch không gian, 960 00:55:25,250 --> 00:55:28,450 bởi vì cô ấy đoán rằng anh ấy muốn điều này. 961 00:55:28,450 --> 00:55:30,770 (kêu vang) 962 00:55:41,290 --> 00:55:45,450 Việc loại bỏ một người thực sự là tương đối dễ dàng. 963 00:55:45,450 --> 00:55:49,130 Bạn có thể bỏ rơi anh ta hoặc cô ta, giết anh ta hoặc cô ấy, bất cứ điều gì. 964 00:55:49,130 --> 00:55:52,770 Nhưng một bóng ma, một sự hiện diện ma quái, 965 00:55:52,770 --> 00:55:55,490 khó khăn hơn nhiều để thoát khỏi. 966 00:55:55,490 --> 00:55:58,770 Nó dính chặt vào bạn như một loại sự hiện diện mờ ám. 967 00:56:07,370 --> 00:56:12,530 Những gì chúng ta nhận được ở đây là thần thoại nam giới thấp nhất. 968 00:56:12,530 --> 00:56:16,570 Ý tưởng này rằng người phụ nữ không tồn tại một mình. 969 00:56:16,570 --> 00:56:20,290 Rằng phụ nữ chỉ đơn thuần là giấc mơ của đàn ông được thực hiện 970 00:56:20,290 --> 00:56:23,290 hoặc thậm chí, như những người chống nữ quyền cực đoan tuyên bố, 971 00:56:23,290 --> 00:56:25,650 tội lỗi của người đàn ông đã nhận ra. 972 00:56:25,650 --> 00:56:29,050 Phụ nữ tồn tại vì ham muốn của nam giới trở nên bất tịnh. 973 00:56:29,050 --> 00:56:32,250 Nếu con người gột rửa dục vọng của mình, 974 00:56:32,250 --> 00:56:36,250 loại bỏ vật liệu bẩn, 975 00:56:36,250 --> 00:56:41,010 tưởng tượng, người phụ nữ không còn tồn tại. 976 00:56:41,010 --> 00:56:42,930 (nhạc buồn) 977 00:56:44,490 --> 00:56:46,170 Ở cuối phim, 978 00:56:46,170 --> 00:56:48,490 chúng ta có một kiểu Rước lễ, 979 00:56:48,490 --> 00:56:51,770 sự hòa giải của anh ta không phải với vợ mình, 980 00:56:51,770 --> 00:56:55,010 nhưng với cha anh ấy. 981 00:57:11,770 --> 00:57:14,090 (sóng vỗ) 982 00:57:16,970 --> 00:57:19,250 Bạn có thấy Vertigo của Hitchcock không? 983 00:57:19,250 --> 00:57:20,770 Xin lỗi, tôi không hiểu. 984 00:57:20,770 --> 00:57:23,370 Lấy làm tiếc. Bộ phim Vertigo của Hitchcock. 985 00:57:23,370 --> 00:57:24,650 Alfred Hitchcock. 986 00:57:24,650 --> 00:57:26,570 Tôi nghĩ nó đã xảy ra ở đây, bạn biết đấy. 987 00:57:26,570 --> 00:57:27,850 Ồ, bạn không biết cảnh đó đâu. 988 00:57:27,850 --> 00:57:29,050 Có lẽ. 989 00:57:29,050 --> 00:57:31,490 (nhạc buồn) 990 00:57:31,490 --> 00:57:34,050 (tiếng chim kêu) 991 00:57:34,050 --> 00:57:36,370 (tiếng còi inh ỏi) 992 00:57:41,530 --> 00:57:46,650 Thông thường, mọi thứ bắt đầu như một sự giả tạo, không xác thực, giả tạo, 993 00:57:46,650 --> 00:57:50,490 nhưng bạn lại bị cuốn vào trò chơi của chính mình. 994 00:57:53,050 --> 00:57:56,610 Và đó chính là bi kịch thực sự của Vertigo. 995 00:57:56,610 --> 00:57:58,890 Đó là câu chuyện về hai người 996 00:57:58,890 --> 00:58:01,970 ai, mỗi người theo cách riêng của mình, 997 00:58:01,970 --> 00:58:06,090 bị cuốn vào trò chơi xuất hiện của chính họ. 998 00:58:06,090 --> 00:58:09,770 Đối với cả hai người, đối với Madeleine và Scottie, 999 00:58:09,770 --> 00:58:12,850 vẻ bề ngoài chiến thắng thực tế. 1000 00:58:12,850 --> 00:58:15,210 (âm nhạc dừng lại) 1001 00:58:15,210 --> 00:58:16,970 Câu chuyện của Vertigo là gì? 1002 00:58:16,970 --> 00:58:19,290 Đó là câu chuyện về một cảnh sát đã nghỉ hưu 1003 00:58:19,290 --> 00:58:21,890 người mắc chứng sợ độ cao một cách bệnh lý 1004 00:58:21,890 --> 00:58:24,090 vì một sự cố trong sự nghiệp của anh ấy, 1005 00:58:24,090 --> 00:58:27,250 và sau đó một người bạn cũ thuê anh ta 1006 00:58:27,250 --> 00:58:30,370 đi theo người vợ xinh đẹp của mình do Kim Novak thủ vai. 1007 00:58:30,370 --> 00:58:33,490 Người vợ bị hồn ma ám một cách bí ẩn 1008 00:58:33,490 --> 00:58:36,010 của một người đẹp Tây Ban Nha đã qua đời, 1009 00:58:36,010 --> 00:58:38,690 Carlotta Valdes. 1010 00:58:38,690 --> 00:58:41,010 (nhạc hồi hộp) 1011 00:58:49,810 --> 00:58:51,770 Hai người yêu nhau. 1012 00:58:51,770 --> 00:58:54,770 Người vợ tự tử. 1013 00:58:54,770 --> 00:58:57,090 (âm nhạc mãnh liệt) 1014 00:59:00,930 --> 00:59:03,250 (la hét) 1015 00:59:04,530 --> 00:59:06,930 (tiếng đập mạnh) 1016 00:59:06,930 --> 00:59:09,250 (âm nhạc đen tối) 1017 00:59:12,530 --> 00:59:15,250 Phần đầu tiên của Vertigo, với vụ tự sát của Madeleine, 1018 00:59:15,250 --> 00:59:19,050 không đến mức tan vỡ như nó có thể xảy ra, 1019 00:59:19,050 --> 00:59:21,730 bởi vì đó thực sự là một mất mát khủng khiếp, 1020 00:59:21,730 --> 00:59:25,650 nhưng trong chính sự mất mát này, lý tưởng vẫn tồn tại. 1021 00:59:25,650 --> 00:59:27,730 (nhạc căng thẳng) 1022 00:59:27,730 --> 00:59:31,690 Ý tưởng về người phụ nữ định mệnh chiếm hữu bạn hoàn toàn. 1023 00:59:39,570 --> 00:59:43,250 Cuối cùng thì hình ảnh này là gì, 1024 00:59:43,250 --> 00:59:45,330 hình ảnh hấp dẫn của người phụ nữ gây tử vong 1025 00:59:45,330 --> 00:59:47,970 tượng trưng cho cái chết. 1026 00:59:51,930 --> 00:59:55,330 Sự mê hoặc của cái đẹp luôn là tấm màn che 1027 00:59:55,330 --> 00:59:57,530 che đậy một cơn ác mộng. 1028 00:59:57,530 --> 01:00:00,330 Giống như ý tưởng về một sinh vật hấp dẫn, 1029 01:00:00,330 --> 01:00:04,330 nhưng nếu bạn đến quá gần cô ấy, 1030 01:00:04,330 --> 01:00:07,450 bạn thấy cứt, mục nát, 1031 01:00:07,450 --> 01:00:10,170 bạn thấy sâu bò khắp nơi. 1032 01:00:12,250 --> 01:00:15,530 Vực thẳm cuối cùng không phải là vực thẳm vật chất, 1033 01:00:15,530 --> 01:00:19,690 mà là vực thẳm sâu thẳm của người khác. 1034 01:00:22,730 --> 01:00:24,970 Đó là những gì các nhà triết học mô tả 1035 01:00:24,970 --> 01:00:26,610 như đêm của thế giới. 1036 01:00:26,610 --> 01:00:28,730 Giống như khi bạn nhìn thấy một người khác, 1037 01:00:28,730 --> 01:00:32,010 trong mắt người đó, bạn thấy vực thẳm. 1038 01:00:32,010 --> 01:00:35,890 Đó chính là vòng xoáy thực sự đang thu hút chúng ta. 1039 01:00:35,890 --> 01:00:38,210 (nhạc nhẹ) 1040 01:00:45,770 --> 01:00:49,730 Scottie một mình, suy sụp, không thể quên cô ấy, 1041 01:00:49,730 --> 01:00:53,290 lang thang khắp thành phố để tìm một người phụ nữ, 1042 01:00:53,290 --> 01:00:54,690 một người phụ nữ tương tự, 1043 01:00:54,690 --> 01:00:56,650 điều gì đó giống như người phụ nữ đã chết, 1044 01:00:56,650 --> 01:01:00,410 phát hiện ra một cô gái bình thường, khá thô tục. 1045 01:01:00,410 --> 01:01:02,330 Tất nhiên, phần kết của câu chuyện là 1046 01:01:02,330 --> 01:01:05,290 giống như trò đùa của anh em nhà Marx, 1047 01:01:05,290 --> 01:01:08,290 "Người đàn ông này trông như một kẻ ngốc, hành động như một kẻ ngốc. 1048 01:01:08,290 --> 01:01:09,330 Điều này không nên lừa dối bạn. 1049 01:01:09,330 --> 01:01:10,970 Người đàn ông này là một kẻ ngốc." 1050 01:01:10,970 --> 01:01:14,130 Người phụ nữ mới được tìm thấy trông giống Madeleine, 1051 01:01:14,130 --> 01:01:17,650 hành động giống như Madeleine, người đẹp chết người. 1052 01:01:17,650 --> 01:01:19,970 (nhạc buồn) 1053 01:01:22,370 --> 01:01:25,570 Chúng tôi phát hiện ra cô ấy là Madeleine. 1054 01:01:25,570 --> 01:01:27,890 (nhạc căng thẳng) 1055 01:01:36,650 --> 01:01:39,690 Điều chúng tôi biết được là bạn của Scottie, 1056 01:01:39,690 --> 01:01:44,250 người đã thuê Scottie, cũng đã thuê người phụ nữ này, Judy, 1057 01:01:44,250 --> 01:01:47,490 mạo danh Madeleine trong một âm mưu quỷ quái 1058 01:01:47,490 --> 01:01:49,970 để giết Madeleine thật, vợ anh ta, 1059 01:01:49,970 --> 01:01:52,570 và có được vận may của cô ấy. 1060 01:01:55,370 --> 01:01:57,690 (âm nhạc đen tối) 1061 01:01:59,090 --> 01:02:03,850 Chúng tôi chỉ có thể gặp nhau rất nhiều. 1062 01:02:03,850 --> 01:02:06,170 Tại sao? 1063 01:02:06,170 --> 01:02:08,450 Vì tôi làm bạn nhớ đến cô ấy? 1064 01:02:08,450 --> 01:02:10,770 (nhạc buồn) 1065 01:02:13,330 --> 01:02:15,770 Nó không phải là rất miễn phí. 1066 01:02:15,770 --> 01:02:19,690 Ảnh chụp hồ sơ trong Vertigo có lẽ là ảnh chụp quan trọng 1067 01:02:19,690 --> 01:02:21,490 của toàn bộ bộ phim. 1068 01:02:21,490 --> 01:02:25,530 Chúng ta có danh tính của Madeleine, hay đúng hơn là của Judy 1069 01:02:25,530 --> 01:02:30,010 trong tất cả sự căng thẳng bi thảm của nó. 1070 01:02:30,010 --> 01:02:33,330 Nó cung cấp nền tối 1071 01:02:33,330 --> 01:02:37,130 cho hồ sơ hấp dẫn khác của Madeleine 1072 01:02:37,130 --> 01:02:39,970 trong nhà hàng của Ernie. 1073 01:02:39,970 --> 01:02:42,290 (nhạc buồn) 1074 01:02:45,010 --> 01:02:49,570 Scottie quá xấu hổ, ngại nhìn thẳng vào cô. 1075 01:02:51,890 --> 01:02:56,690 Cứ như thể những gì anh ấy nhìn thấy là thứ trong giấc mơ của anh ấy, 1076 01:02:56,690 --> 01:02:59,770 đối với anh ấy còn thực tế hơn thực tế 1077 01:02:59,770 --> 01:03:04,410 của người phụ nữ sau lưng anh. 1078 01:03:04,410 --> 01:03:06,530 Điều đó cũng không có gì đáng khen ngợi. 1079 01:03:06,530 --> 01:03:10,730 Anh chỉ muốn ở bên em nhiều nhất có thể, Judy. 1080 01:03:10,730 --> 01:03:12,130 Khi chúng ta nhìn thấy một khuôn mặt, 1081 01:03:12,130 --> 01:03:16,530 về cơ bản nó luôn là một nửa của nó. 1082 01:03:18,770 --> 01:03:22,490 Chủ đề là một phần của cái gì đó, 1083 01:03:22,490 --> 01:03:24,810 một khuôn mặt, một cái gì đó chúng ta nhìn thấy. 1084 01:03:24,810 --> 01:03:28,650 Đằng sau nó là sự trống rỗng, hư vô. 1085 01:03:28,650 --> 01:03:31,050 Và tất nhiên, chúng ta có xu hướng tự phát 1086 01:03:31,050 --> 01:03:34,530 để lấp đầy sự hư vô đó bằng những tưởng tượng của chúng ta 1087 01:03:34,530 --> 01:03:36,370 về sự giàu có của nhân cách con người, 1088 01:03:36,370 --> 01:03:39,090 vân vân và vân vân. 1089 01:03:40,690 --> 01:03:43,490 Để thấy thực tế còn thiếu điều gì 1090 01:03:43,490 --> 01:03:47,570 thấy nó như thế, ở đó bạn thấy tính chủ quan. 1091 01:03:50,210 --> 01:03:52,210 Đối đầu với tính chủ quan 1092 01:03:52,210 --> 01:03:56,130 có nghĩa là đối đầu với nữ tính. 1093 01:03:56,130 --> 01:03:58,090 Người phụ nữ là chủ thể. 1094 01:03:58,090 --> 01:04:00,730 Nam tính là giả tạo. 1095 01:04:00,730 --> 01:04:04,370 Nam tính là lối thoát khỏi những điều triệt để nhất, 1096 01:04:04,370 --> 01:04:07,250 chiều hướng ác mộng của tính chủ quan. 1097 01:04:07,250 --> 01:04:09,970 -Scottie, cậu đang làm gì vậy? -Tôi đang cố mua cho bạn một bộ đồ. 1098 01:04:09,970 --> 01:04:14,330 Nhưng--nhưng tôi thích chiếc thứ hai cô ấy mặc. 1099 01:04:14,330 --> 01:04:15,690 Và cái này, nó đẹp. 1100 01:04:15,690 --> 01:04:18,570 Không, không. Không ai trong số họ đúng. 1101 01:04:18,570 --> 01:04:20,090 Ồ, tôi nghĩ tôi biết bộ đồ mà bạn muốn nói. 1102 01:04:20,090 --> 01:04:21,850 Chúng tôi đã có nó một thời gian trước đây. 1103 01:04:21,850 --> 01:04:24,210 Hãy để tôi đi xem. Có thể chúng ta vẫn còn mô hình đó. 1104 01:04:24,210 --> 01:04:25,690 Cảm ơn. 1105 01:04:27,490 --> 01:04:30,570 Bạn đang tìm bộ đồ cô ấy mặc cho tôi. 1106 01:04:30,570 --> 01:04:31,850 Bạn muốn tôi ăn mặc giống cô ấy. 1107 01:04:31,850 --> 01:04:33,450 Judy, anh chỉ muốn em trông thật xinh đẹp. 1108 01:04:33,450 --> 01:04:35,010 Tôi biết loại vest nào sẽ hợp với bạn. 1109 01:04:35,010 --> 01:04:37,490 Không, tôi sẽ không làm điều đó! 1110 01:04:40,330 --> 01:04:42,770 Judy... 1111 01:04:42,770 --> 01:04:44,610 Judy, điều đó không tạo ra nhiều khác biệt với cô đâu. 1112 01:04:44,610 --> 01:04:46,610 -Tôi chỉ muốn xem cái... -Không, tôi không muốn quần áo. 1113 01:04:46,610 --> 01:04:48,570 Tôi không muốn bất cứ điều gì. Tôi muốn ra khỏi đây. 1114 01:04:48,570 --> 01:04:50,170 Judy, làm việc này giúp tôi. 1115 01:04:50,170 --> 01:04:51,890 Chúng tôi đây. 1116 01:04:51,890 --> 01:04:54,210 -Ừ, thế thôi. -Tôi đã nghĩ vậy. 1117 01:04:54,210 --> 01:04:56,529 (nhạc buồn) 1118 01:05:23,170 --> 01:05:26,130 Khi Judy, đổi tên thành Madeleine, 1119 01:05:26,130 --> 01:05:30,730 bước ra khỏi cửa, như thể tưởng tượng đã được hiện thực hóa. 1120 01:05:30,730 --> 01:05:32,850 Và tất nhiên, chúng tôi có một cái tên, 1121 01:05:32,850 --> 01:05:35,610 một cái tên hoàn hảo cho sự tưởng tượng đã được hiện thực hóa. 1122 01:05:35,610 --> 01:05:38,290 Nó được gọi là "cơn ác mộng". 1123 01:05:38,290 --> 01:05:40,529 Ảo tưởng đã nhận ra. 1124 01:05:40,529 --> 01:05:41,730 Điều này có nghĩa là gì? 1125 01:05:41,730 --> 01:05:44,170 Tất nhiên là nó luôn được duy trì 1126 01:05:44,170 --> 01:05:46,890 bằng bạo lực cực độ. 1127 01:05:46,890 --> 01:05:51,050 Bạo lực trong trường hợp đổi mới của Scottie, 1128 01:05:51,050 --> 01:05:54,210 sự đổi mới tàn bạo của Judy, 1129 01:05:54,210 --> 01:05:57,890 một cô gái thực sự, bình thường, thành Madeleine. 1130 01:05:57,890 --> 01:06:01,170 Đó thực sự là một quá trình hành xác, 1131 01:06:01,170 --> 01:06:05,850 đó cũng chính là sự hành xác dục vọng của người phụ nữ. 1132 01:06:05,850 --> 01:06:09,810 Như thể để có được cô ấy, khao khát cô ấy, 1133 01:06:09,810 --> 01:06:12,810 quan hệ tình dục với cô ấy, với người phụ nữ, 1134 01:06:12,810 --> 01:06:15,210 Scottie phải hành hạ cô ấy, 1135 01:06:15,210 --> 01:06:17,370 để biến cô ấy thành một người phụ nữ đã chết. 1136 01:06:17,370 --> 01:06:18,890 Cứ như thể, một lần nữa, 1137 01:06:18,890 --> 01:06:23,610 cho nền kinh tế tự do của nam giới, 1138 01:06:23,610 --> 01:06:25,850 để diễn giải một câu nói cổ nổi tiếng, 1139 01:06:25,850 --> 01:06:29,050 người phụ nữ tốt duy nhất là một người phụ nữ đã chết. 1140 01:06:29,050 --> 01:06:31,370 (nhạc buồn) 1141 01:06:37,210 --> 01:06:40,529 Scottie không thực sự bị thu hút bởi cô ấy, 1142 01:06:40,529 --> 01:06:43,290 mà bởi toàn bộ khung cảnh, sự dàn dựng. 1143 01:06:43,290 --> 01:06:45,610 Anh ấy đang nhìn quanh, kiểm tra, 1144 01:06:45,610 --> 01:06:48,650 tọa độ ảo ảnh có thực sự ở đây không? 1145 01:06:48,650 --> 01:06:53,570 Vào thời điểm đó, khi thực tế hoàn toàn phù hợp với tưởng tượng, 1146 01:06:53,570 --> 01:06:57,010 Scottie cuối cùng cũng có thể nhận ra 1147 01:06:57,010 --> 01:07:01,010 quan hệ tình dục bị trì hoãn lâu dài. 1148 01:07:26,529 --> 01:07:29,610 Vì vậy, kết quả của bạo lực này 1149 01:07:29,610 --> 01:07:33,410 là sự phối hợp hoàn hảo 1150 01:07:33,410 --> 01:07:35,810 giữa tưởng tượng và hiện thực. 1151 01:07:35,810 --> 01:07:38,410 Một loại ngắn mạch trực tiếp. 1152 01:07:38,410 --> 01:07:41,570 (âm nhạc đen tối) 1153 01:07:53,890 --> 01:07:57,770 Trong phim của Lynch, bóng tối thực sự rất tối. 1154 01:07:57,770 --> 01:08:01,570 Ánh sáng thực sự không thể chịu nổi, ánh sáng chói mắt. 1155 01:08:01,570 --> 01:08:04,330 Lửa thật sự rất đau, nó nóng quá. 1156 01:08:04,330 --> 01:08:06,850 (rít lên) 1157 01:08:08,770 --> 01:08:11,210 (tiếng kêu rắc rắc) 1158 01:08:11,210 --> 01:08:15,690 Vào những khoảnh khắc của cường độ gợi cảm quá mức, 1159 01:08:15,690 --> 01:08:19,330 cứ như thể các sự kiện diễn ra trên màn hình vậy 1160 01:08:19,330 --> 01:08:21,729 dọa tràn màn hình 1161 01:08:21,729 --> 01:08:25,330 và kéo chúng ta vào trong đó, vươn tới chúng ta. 1162 01:08:25,330 --> 01:08:29,170 Một lần nữa, nó như thể không gian tưởng tượng, 1163 01:08:29,170 --> 01:08:32,609 không gian kể chuyện hư cấu trở nên quá mãnh liệt 1164 01:08:32,609 --> 01:08:36,490 và vươn tay về phía khán giả chúng tôi 1165 01:08:36,490 --> 01:08:39,529 để chúng ta mất khoảng cách an toàn. 1166 01:08:39,529 --> 01:08:42,450 (đập vỡ, vỡ vụn) 1167 01:08:44,809 --> 01:08:48,850 Đây là sự căng thẳng thích hợp của vũ trụ Lynchian. 1168 01:08:48,850 --> 01:08:51,170 (âm nhạc đen tối) 1169 01:08:53,729 --> 01:08:56,290 Vẻ đẹp của Lynch, nếu bạn nhìn kỹ, 1170 01:08:56,290 --> 01:08:58,130 nó không bao giờ rõ ràng. 1171 01:08:58,130 --> 01:09:03,010 Có phải thực tế tàn bạo ngoài kia đang làm chúng ta bối rối, 1172 01:09:03,010 --> 01:09:05,850 hay đó là sự tưởng tượng của chúng ta? 1173 01:09:08,370 --> 01:09:13,090 nhung xanh 1174 01:09:13,090 --> 01:09:15,210 ôi, ôi 1175 01:09:15,210 --> 01:09:17,809 ("Nhung xanh" của Bobby Vinton) 1176 01:09:17,809 --> 01:09:24,090 Cô ấy mặc áo nhung xanh 1177 01:09:24,090 --> 01:09:25,450 ôi, ôi 1178 01:09:25,450 --> 01:09:29,010 Đêm xanh hơn nhung 1179 01:09:29,010 --> 01:09:30,729 Ối, ôi, ôi 1180 01:09:30,729 --> 01:09:35,450 Mềm mại hơn sa-tanh là ánh sáng 1181 01:09:35,450 --> 01:09:39,930 từ những ngôi sao 1182 01:09:39,930 --> 01:09:42,210 Cô ấy mặc đồ màu xanh... 1183 01:09:42,210 --> 01:09:45,370 Ở phần đầu của Blue Velvet của David Lynch, 1184 01:09:45,370 --> 01:09:49,330 chúng ta thấy một thị trấn nhỏ bình dị của Mỹ. 1185 01:09:49,330 --> 01:09:51,090 ...là đôi mắt của cô ấy 1186 01:09:51,090 --> 01:09:53,010 Ối, ôi, ôi 1187 01:09:53,010 --> 01:09:57,490 Ấm hơn tháng năm tiếng thở dài dịu dàng của cô ấy 1188 01:09:57,490 --> 01:09:59,650 Tình yêu đã là của chúng ta 1189 01:09:59,650 --> 01:10:01,970 Còn gì bình thường hơn người cha của gia đình, 1190 01:10:01,970 --> 01:10:04,370 trước một ngôi nhà trắng sạch sẽ, 1191 01:10:04,370 --> 01:10:05,530 tưới cỏ? 1192 01:10:05,530 --> 01:10:09,050 Tôi ôm thật chặt, 1193 01:10:09,050 --> 01:10:14,530 cảm thấy niềm say mê lớn dần 1194 01:10:14,530 --> 01:10:18,809 Nhưng đột nhiên, bố lên cơn đau tim, 1195 01:10:18,809 --> 01:10:21,570 ngã xuống cỏ. 1196 01:10:21,570 --> 01:10:24,650 (nghẹt thở) 1197 01:10:24,650 --> 01:10:27,770 Và sau đó, thay vì thể hiện sự bối rối của gia đình, 1198 01:10:27,770 --> 01:10:29,410 gọi xe cứu thương hay sao cũng được, 1199 01:10:29,410 --> 01:10:32,010 Lynch làm điều gì đó điển hình của Lynchian. 1200 01:10:32,010 --> 01:10:35,210 Camera di chuyển cực gần đến bãi cỏ, 1201 01:10:35,210 --> 01:10:37,010 thậm chí xuyên qua cỏ, 1202 01:10:37,010 --> 01:10:40,490 và chúng ta thấy điều gì là thực 1203 01:10:40,490 --> 01:10:44,050 của bãi cỏ xanh bình dị này. 1204 01:10:44,050 --> 01:10:46,450 (xào xạc) 1205 01:10:46,450 --> 01:10:49,250 (âm nhạc ác độc) 1206 01:10:49,250 --> 01:10:51,010 Chúng ta không nên quên điều này, 1207 01:10:51,010 --> 01:10:54,850 điều này xảy ra chính xác như thế nào khi cha lên cơn động kinh. 1208 01:10:54,850 --> 01:10:56,530 Nghĩa là khi, một cách tượng trưng, 1209 01:10:56,530 --> 01:11:00,050 quyền lực của người cha bị phá vỡ. 1210 01:11:00,050 --> 01:11:02,370 (bóp méo) 1211 01:11:06,570 --> 01:11:09,570 Tôi sẽ tống anh thẳng xuống địa ngục, đồ khốn! 1212 01:11:09,570 --> 01:11:12,610 ...Tôi đi cùng bạn 1213 01:11:12,610 --> 01:11:15,930 Trong giấc mơ... 1214 01:11:15,930 --> 01:11:18,210 Tôi đi bộ cùng bạn. 1215 01:11:18,210 --> 01:11:19,450 ...Tôi nói chuyện... 1216 01:11:19,450 --> 01:11:24,690 Trong giấc mơ, tôi nói chuyện với bạn. 1217 01:11:24,690 --> 01:11:26,450 Trong giấc mơ... 1218 01:11:26,450 --> 01:11:29,850 Trong giấc mơ, em là của anh. 1219 01:11:29,850 --> 01:11:32,610 -Mọi lúc. -Mọi lúc. 1220 01:11:32,610 --> 01:11:36,890 Chúng ta ở bên nhau 1221 01:11:36,890 --> 01:11:38,890 -trong giấc mơ... -Mãi mãi. 1222 01:11:38,890 --> 01:11:41,370 Logic ở đây hoàn toàn theo chủ nghĩa Freud, 1223 01:11:41,370 --> 01:11:45,610 nghĩa là chúng ta trốn vào giấc mơ 1224 01:11:45,610 --> 01:11:49,650 để tránh sự bế tắc trong cuộc sống thực của chúng ta. 1225 01:11:49,650 --> 01:11:52,730 Nhưng rồi những gì chúng ta gặp trong giấc mơ 1226 01:11:52,730 --> 01:11:55,530 thậm chí còn khủng khiếp hơn, đến nỗi cuối cùng, 1227 01:11:55,530 --> 01:11:59,290 chúng ta thực sự đã thoát khỏi giấc mơ, 1228 01:11:59,290 --> 01:12:01,130 trở lại thực tế. 1229 01:12:01,130 --> 01:12:05,170 Nó bắt đầu với giấc mơ dành cho những người không thể chịu đựng được, 1230 01:12:05,170 --> 01:12:07,370 những người không đủ mạnh mẽ cho thực tế. 1231 01:12:07,370 --> 01:12:10,410 Nó kết thúc bằng, thực tế là dành cho những người 1232 01:12:10,410 --> 01:12:12,850 những người không đủ mạnh mẽ để chịu đựng, 1233 01:12:12,850 --> 01:12:14,930 để đối đầu với ước mơ của họ. 1234 01:12:14,930 --> 01:12:18,730 (âm nhạc đen tối) 1235 01:12:18,730 --> 01:12:21,210 Đường cao tốc bị mất và đường Mulholland Drive 1236 01:12:21,210 --> 01:12:25,330 là hai phiên bản của cùng một bộ phim. 1237 01:12:27,490 --> 01:12:31,090 Điều khiến cả hai bộ phim, đặc biệt là Lost Highway, 1238 01:12:31,090 --> 01:12:32,650 thật thú vị 1239 01:12:32,650 --> 01:12:37,490 là cách họ thừa nhận hai chiều, 1240 01:12:37,490 --> 01:12:41,690 hiện thực và ảo tưởng cạnh nhau, 1241 01:12:41,690 --> 01:12:43,530 theo chiều ngang, như nó vốn có. 1242 01:12:43,530 --> 01:12:45,850 (tiếng kêu tĩnh điện) 1243 01:12:50,290 --> 01:12:53,130 Nó phải là từ một đại lý bất động sản. 1244 01:12:53,130 --> 01:12:54,730 Những gì chúng ta nhận được trong Lost Highway... 1245 01:12:54,730 --> 01:12:57,610 -Có thể. -...là màu xám xịt, buồn tẻ, 1246 01:12:57,610 --> 01:13:00,530 thực tế của tầng lớp trung lưu ở ngoại ô, 1247 01:13:00,530 --> 01:13:05,250 anh hùng, kết hôn với Patricia Arquette, 1248 01:13:05,250 --> 01:13:10,210 rõ ràng là bị khủng bố bởi sự bí ẩn của vợ mình, 1249 01:13:10,210 --> 01:13:14,410 người không phản ứng đúng đắn với những tiến bộ của mình. 1250 01:13:14,410 --> 01:13:16,809 (nhạc nhẹ) 1251 01:13:16,809 --> 01:13:19,770 Khi họ quan hệ tình dục, 1252 01:13:19,770 --> 01:13:22,090 anh ta thất bại thảm hại. 1253 01:13:22,090 --> 01:13:24,730 (thở nặng nhọc) 1254 01:13:24,730 --> 01:13:27,809 Những gì anh ấy nhận được từ cô ấy là một sự vỗ về trịch thượng. 1255 01:13:27,809 --> 01:13:30,290 trên vai. 1256 01:13:30,290 --> 01:13:32,210 (nhạc căng thẳng) 1257 01:13:33,610 --> 01:13:37,330 Không sao đâu. Không sao đâu. 1258 01:13:37,330 --> 01:13:39,170 Hoàn toàn nhục nhã. 1259 01:13:39,170 --> 01:13:41,050 Không sao đâu. 1260 01:13:42,970 --> 01:13:46,770 Sau khi giết cô ấy trong lúc tức giận, 1261 01:13:46,770 --> 01:13:49,410 người anh hùng bước vào không gian tưởng tượng của mình... 1262 01:13:49,410 --> 01:13:51,730 (âm nhạc đen tối) 1263 01:13:55,490 --> 01:14:00,050 ...nơi mà anh ấy, như thể hiện tại, không chỉ tái tạo lại chính mình, 1264 01:14:00,050 --> 01:14:04,650 mà là toàn bộ môi trường xã hội của anh ấy. 1265 01:14:04,650 --> 01:14:09,010 Thuyền trưởng, chúng ta có thứ ma quái gì đó ở đây. 1266 01:14:09,010 --> 01:14:11,330 (nhạc buồn) 1267 01:14:14,450 --> 01:14:17,250 Trong cái gì? Trong một loại vũ trụ 1268 01:14:17,250 --> 01:14:20,610 mà chúng ta thường thấy trong phim noir. 1269 01:14:20,610 --> 01:14:22,930 (nhạc ghita) 1270 01:14:25,570 --> 01:14:28,290 Khoảnh khắc kỳ diệu này 1271 01:14:30,250 --> 01:14:33,490 Thật khác biệt và thật mới mẻ 1272 01:14:33,490 --> 01:14:36,250 Giống như bất kỳ ai khác 1273 01:14:36,250 --> 01:14:40,210 Vợ của anh hùng, một cô gái tóc nâu, trở thành một cô gái tóc vàng. 1274 01:14:40,210 --> 01:14:42,809 Trên thực tế, cô ấy đang bị kiềm chế. 1275 01:14:42,809 --> 01:14:47,250 Sau đó nó đã xảy ra 1276 01:14:47,250 --> 01:14:49,010 Ở đây ca ngợi người anh hùng 1277 01:14:49,010 --> 01:14:51,090 trong không gian tưởng tượng mọi lúc, 1278 01:14:51,090 --> 01:14:54,330 khả năng tình dục của anh ấy và vân vân và vân vân. 1279 01:14:54,330 --> 01:14:57,410 Tôi có thể thấy điều đó qua ánh mắt của bạn 1280 01:14:59,250 --> 01:15:04,010 Vì vậy, có vẻ như giấc mơ là sự hiện thực hóa 1281 01:15:04,010 --> 01:15:07,090 về những gì anh ấy đang tìm kiếm. 1282 01:15:07,090 --> 01:15:10,090 Trên thực tế, trở ngại là cố hữu. 1283 01:15:10,090 --> 01:15:13,610 Mối quan hệ tình dục của họ đơn giản là không hoạt động. 1284 01:15:13,610 --> 01:15:17,490 Trong không gian tưởng tượng, chướng ngại vật được đưa ra ngoài. 1285 01:15:17,490 --> 01:15:19,730 Đó là một ngày đẹp trời. 1286 01:15:19,730 --> 01:15:22,050 (nhạc blues) 1287 01:15:25,490 --> 01:15:30,770 Ông Eddy là bậc thầy của Patricia Arquette 1288 01:15:30,770 --> 01:15:32,850 trong không gian tưởng tượng. 1289 01:15:32,850 --> 01:15:35,610 Anh ta là trở ngại cho việc quan hệ tình dục. 1290 01:15:35,610 --> 01:15:39,650 Nếu tôi phát hiện ra có ai đó đang cặp kè với cô ấy... 1291 01:15:42,290 --> 01:15:43,930 ...Tôi sẽ lấy cái này và tôi sẽ đẩy nó 1292 01:15:43,930 --> 01:15:48,410 cho đến tận mông anh ta, nó sẽ thoát ra khỏi miệng anh ta. 1293 01:15:48,410 --> 01:15:52,370 Những khoảnh khắc thực sự kỳ lạ là những khoảnh khắc đó 1294 01:15:52,370 --> 01:15:54,650 khi sự thay đổi thứ hai xảy ra, 1295 01:15:54,650 --> 01:15:58,050 khi không gian huyền ảo, khung cảnh mộng mơ, 1296 01:15:58,050 --> 01:16:01,450 như nó vốn có, đã tan rã rồi, 1297 01:16:01,450 --> 01:16:06,410 nhưng chúng ta vẫn chưa trở lại thực tế. 1298 01:16:06,410 --> 01:16:08,730 (âm nhạc đen tối) 1299 01:16:16,290 --> 01:16:18,410 Không gian trung gian này 1300 01:16:18,410 --> 01:16:22,530 không phải không gian tưởng tượng cũng không phải hiện thực, 1301 01:16:22,530 --> 01:16:26,970 không gian của một loại bạo lực nguyên thủy, 1302 01:16:26,970 --> 01:16:30,210 sự phân tán, sự nhầm lẫn về bản thể học... 1303 01:16:30,210 --> 01:16:32,610 (la hét) 1304 01:16:32,610 --> 01:16:35,450 (âm nhạc kinh dị) 1305 01:16:35,450 --> 01:16:36,930 Đây là thời điểm lật đổ nhất, 1306 01:16:36,930 --> 01:16:40,210 sự kinh dị thực sự của những bộ phim này. 1307 01:16:40,210 --> 01:16:43,090 Đến cuối tập phim giả tưởng này, 1308 01:16:43,090 --> 01:16:45,530 khi chúng ta thực hiện hành vi tình dục, 1309 01:16:45,530 --> 01:16:50,770 đó, người phụ nữ cũng tránh 1310 01:16:50,770 --> 01:16:52,570 anh hùng. 1311 01:16:52,570 --> 01:16:54,890 (nhạc hồi hộp) 1312 01:16:58,570 --> 01:17:02,370 Bạn sẽ không bao giờ có được tôi. 1313 01:17:02,370 --> 01:17:05,370 Thì thầm: “Anh sẽ không bao giờ có được em”. 1314 01:17:05,370 --> 01:17:10,290 Và tại thời điểm đau thương đó, chúng ta bị ném trở lại thực tế, 1315 01:17:10,290 --> 01:17:14,250 khi người anh hùng gặp phải tình trạng bế tắc tương tự. 1316 01:17:14,250 --> 01:17:16,570 (gió thổi) 1317 01:17:18,450 --> 01:17:21,610 Bộ phim thực sự nói về điều gì, tâm điểm của nó, 1318 01:17:21,610 --> 01:17:24,370 đó không phải là anh hùng, tất nhiên đó là điều bí ẩn 1319 01:17:24,370 --> 01:17:27,290 của ham muốn nữ tính. 1320 01:17:27,290 --> 01:17:31,250 Tôi đang vướng vào một bí ẩn, tôi đang ở giữa một bí ẩn 1321 01:17:31,250 --> 01:17:34,610 và tất cả đều là bí mật. 1322 01:17:34,610 --> 01:17:38,290 -Anh thích sự bí ẩn đến vậy à? -Vâng. 1323 01:17:41,770 --> 01:17:44,570 Bạn là một người bí ẩn. 1324 01:17:44,570 --> 01:17:47,450 Tôi thích bạn... 1325 01:17:47,450 --> 01:17:49,290 rất nhiều. 1326 01:17:49,290 --> 01:17:51,690 Bí ẩn của tính chủ quan của phụ nữ 1327 01:17:51,690 --> 01:17:53,850 trong phim của David Lynch, 1328 01:17:53,850 --> 01:17:58,370 đó là khoảng cách giữa nguyên nhân và kết quả. 1329 01:17:58,370 --> 01:18:00,410 Bạn làm điều gì đó với một người phụ nữ, 1330 01:18:00,410 --> 01:18:03,730 nhưng bạn không bao giờ biết phản ứng sẽ như thế nào. 1331 01:18:03,730 --> 01:18:06,050 (nhạc nhẹ) 1332 01:18:08,130 --> 01:18:10,890 Jeffrey, đừng, làm ơn. 1333 01:18:10,890 --> 01:18:13,210 (chim hót líu lo) 1334 01:18:19,210 --> 01:18:24,130 Mối quan hệ của tôi với hoa tulip vốn đã mang tính Lynchian. 1335 01:18:24,130 --> 01:18:25,770 Tôi nghĩ họ thật kinh tởm. 1336 01:18:25,770 --> 01:18:28,530 Chỉ cần tưởng tượng. Đây không phải là một số loại, 1337 01:18:28,530 --> 01:18:31,130 bạn gọi nó như thế nào, răng âm đạo, 1338 01:18:31,130 --> 01:18:33,410 âm đạo răng đe dọa nuốt chửng bạn? 1339 01:18:33,410 --> 01:18:35,690 Tôi nghĩ rằng những bông hoa là một cái gì đó 1340 01:18:35,690 --> 01:18:37,090 vốn dĩ đã đáng ghét. 1341 01:18:37,090 --> 01:18:38,570 Ý tôi là mọi người có nhận thức được không 1342 01:18:38,570 --> 01:18:41,090 những bông hoa này thật kinh khủng làm sao? 1343 01:18:41,090 --> 01:18:43,970 Ý tôi là, về cơ bản đó là một lời mời mở 1344 01:18:43,970 --> 01:18:47,809 với tất cả côn trùng và ong, "Hãy đến và làm phiền tôi", bạn biết không? 1345 01:18:47,809 --> 01:18:49,250 Ý tôi là, nó... 1346 01:18:49,250 --> 01:18:52,930 Tôi nghĩ rằng hoa nên bị cấm đối với trẻ em. 1347 01:19:38,809 --> 01:19:41,290 Đàn ông chúng tôi, ít nhất là theo tiêu chuẩn của chúng tôi 1348 01:19:41,290 --> 01:19:44,170 phương thức tình dục lấy dương vật làm trung tâm, 1349 01:19:44,170 --> 01:19:46,610 ngay cả khi chúng ta làm việc đó với người phụ nữ thực sự, 1350 01:19:46,610 --> 01:19:49,130 chúng tôi đang làm điều đó một cách hiệu quả với trí tưởng tượng của mình. 1351 01:19:49,130 --> 01:19:51,809 Người phụ nữ bị biến thành chỗ dựa thủ dâm. 1352 01:19:51,809 --> 01:19:56,730 Người phụ nữ khơi dậy chúng ta ngay khi cô ấy bước vào khung tưởng tượng của chúng ta. 1353 01:19:56,730 --> 01:19:59,130 Với phụ nữ thì lại khác. 1354 01:19:59,130 --> 01:20:02,410 Niềm vui thực sự không nằm ở việc làm điều đó 1355 01:20:02,410 --> 01:20:06,170 nhưng sau đó mới kể về nó. 1356 01:20:06,170 --> 01:20:09,490 Tất nhiên, phụ nữ thích quan hệ tình dục ngay lập tức, 1357 01:20:09,490 --> 01:20:13,050 nhưng tôi hy vọng tôi được phép làm đàn ông 1358 01:20:13,050 --> 01:20:15,370 đề xuất một giả thuyết táo bạo, 1359 01:20:15,370 --> 01:20:18,410 có lẽ, trong khi họ đang làm việc đó, 1360 01:20:18,410 --> 01:20:21,170 họ đã ban hành hoặc kết hợp 1361 01:20:21,170 --> 01:20:23,410 khoảng cách tường thuật tối thiểu này, 1362 01:20:23,410 --> 01:20:26,490 nên họ đã tự quan sát rồi 1363 01:20:26,490 --> 01:20:29,930 và kể lại nó. 1364 01:20:29,930 --> 01:20:33,330 Trong Persona của Ingmar Bergman có một khung cảnh tuyệt vời 1365 01:20:33,330 --> 01:20:35,770 nơi Bibi Andersson kể 1366 01:20:35,770 --> 01:20:39,010 tắt tiếng Liv Ullmann, 1367 01:20:39,010 --> 01:20:41,809 một câu chuyện về cuộc truy hoan nhỏ trên bãi biển 1368 01:20:41,809 --> 01:20:44,210 đã diễn ra cách đây nhiều năm. 1369 01:20:44,210 --> 01:20:48,050 Cảnh này rất gợi tình chính vì Bergman 1370 01:20:48,050 --> 01:20:51,730 đã chống lại thành công sự cám dỗ của hồi tưởng. 1371 01:20:51,730 --> 01:20:54,370 Không có hồi tưởng. Chỉ là lời nói. 1372 01:20:54,370 --> 01:20:56,530 Có lẽ là một trong những cảnh khiêu dâm nhất 1373 01:20:56,530 --> 01:20:59,410 trong toàn bộ lịch sử điện ảnh. 1374 01:21:50,650 --> 01:21:55,090 Mặc dù tình dục dường như chỉ liên quan đến cơ thể, 1375 01:21:55,090 --> 01:21:57,210 nó không thực sự là về cơ thể. 1376 01:21:57,210 --> 01:21:59,250 Đó là cách hoạt động của cơ thể 1377 01:21:59,250 --> 01:22:02,809 được báo cáo bằng lời nói. 1378 01:22:02,809 --> 01:22:07,250 Sự quyến rũ tình dục cuối cùng nằm ở lời nói. 1379 01:22:07,250 --> 01:22:09,330 Tôi có thể là bất cứ điều gì bạn muốn tôi trở thành. 1380 01:22:09,330 --> 01:22:11,330 (nhạc kèn) 1381 01:22:11,330 --> 01:22:12,610 Bạn muốn tôi lãng mạn với bạn, 1382 01:22:12,610 --> 01:22:15,210 đưa bạn đến một nhà hàng sang trọng, không vấn đề gì. 1383 01:22:15,210 --> 01:22:17,250 Bạn muốn tôi, ừ, 1384 01:22:17,250 --> 01:22:20,290 hãy là người bạn tốt nhất của bạn và làm tình với bạn, 1385 01:22:20,290 --> 01:22:24,050 đối xử tốt với em nhé, liếm âm hộ của em đi... 1386 01:22:24,050 --> 01:22:26,530 Không có vấn đề gì. 1387 01:22:26,530 --> 01:22:28,930 Không có nhiều thứ tôi chưa làm. 1388 01:22:28,930 --> 01:22:30,690 Điều duy nhất tôi sẽ không làm là đánh bạn. 1389 01:22:30,690 --> 01:22:32,809 Bạn không tốt, bạn không tốt 1390 01:22:32,809 --> 01:22:35,250 Bạn không tốt, bạn không tốt 1391 01:22:35,250 --> 01:22:38,890 Sự căng thẳng kỳ lạ, đồng thời, 1392 01:22:38,890 --> 01:22:42,170 sự kết nối giữa thực tế và tưởng tượng 1393 01:22:42,170 --> 01:22:43,850 chúng ta có thể có được nó ở mức tinh khiết nhất 1394 01:22:43,850 --> 01:22:46,450 trong trường hợp kỳ lạ của nội dung khiêu dâm. 1395 01:22:46,450 --> 01:22:50,890 Nội dung khiêu dâm là một thể loại hết sức bảo thủ. 1396 01:22:50,890 --> 01:22:53,330 Đó không phải là thể loại mà mọi thứ đều được phép. 1397 01:22:53,330 --> 01:22:56,970 Đó là một thể loại dựa trên sự cấm đoán cơ bản. 1398 01:22:56,970 --> 01:22:59,770 Chúng ta vượt qua một ngưỡng cửa, bạn có thể thấy mọi thứ, 1399 01:22:59,770 --> 01:23:01,410 cận cảnh và vân vân, 1400 01:23:01,410 --> 01:23:06,130 nhưng cái giá bạn phải trả cho nó chính là câu chuyện 1401 01:23:06,130 --> 01:23:08,970 biện minh cho hoạt động tình dục 1402 01:23:08,970 --> 01:23:11,850 không nên được thực hiện nghiêm túc. 1403 01:23:11,850 --> 01:23:13,330 Các nhà biên kịch phim khiêu dâm 1404 01:23:13,330 --> 01:23:15,450 không thể ngu ngốc như vậy được. 1405 01:23:15,450 --> 01:23:17,250 Bạn biết đấy, những câu chuyện thô tục này 1406 01:23:17,250 --> 01:23:19,330 của một bà nội trợ ở nhà một mình, 1407 01:23:19,330 --> 01:23:21,570 một thợ sửa ống nước đến, sửa cái lỗ, 1408 01:23:21,570 --> 01:23:23,610 rồi bà nội trợ quay sang anh: 1409 01:23:23,610 --> 01:23:25,690 "Xin lỗi, nhưng tôi còn một cái lỗ khác cần sửa, 1410 01:23:25,690 --> 01:23:27,290 bạn có thể làm được không" hay bất cứ điều gì. 1411 01:23:27,290 --> 01:23:28,770 Nó-nó-rõ ràng là có 1412 01:23:28,770 --> 01:23:30,610 một kiểu kiểm duyệt nào đó ở đây. 1413 01:23:30,610 --> 01:23:34,130 Bạn có một bộ phim hấp dẫn về mặt cảm xúc 1414 01:23:34,130 --> 01:23:36,370 nhưng sau đó bạn nên dừng lại 1415 01:23:36,370 --> 01:23:38,690 ngay trước khi thể hiện tất cả, hành vi tình dục, 1416 01:23:38,690 --> 01:23:42,650 hoặc bạn có thể xem hết, nhưng bạn không được phép-- 1417 01:23:42,650 --> 01:23:45,450 sau đó phải dấn thân một cách nghiêm túc về mặt cảm xúc. 1418 01:23:45,450 --> 01:23:47,570 Đó chính là bi kịch của nội dung khiêu dâm. 1419 01:23:47,570 --> 01:23:51,610 Nó cố gắng thực tế nhất có thể 1420 01:23:51,610 --> 01:23:53,770 nhưng nó phải duy trì ở mức tối thiểu 1421 01:23:53,770 --> 01:23:55,730 hỗ trợ ảo giác. 1422 01:23:55,730 --> 01:23:57,650 (nhạc nhẹ) 1423 01:23:59,090 --> 01:24:00,570 Vâng... 1424 01:24:02,130 --> 01:24:06,690 Lần đầu tiên tôi nhìn thấy anh ấy vào sáng hôm đó ở hành lang. 1425 01:24:06,690 --> 01:24:09,570 Anh ấy--anh ấy đang kiểm tra khách sạn 1426 01:24:09,570 --> 01:24:11,210 và anh ấy đã đi theo người phục vụ 1427 01:24:11,210 --> 01:24:15,330 cùng hành lý của mình vào thang máy. 1428 01:24:17,610 --> 01:24:19,809 Anh ấy... 1429 01:24:19,809 --> 01:24:22,130 Anh ấy liếc nhìn tôi khi đi ngang qua. 1430 01:24:22,130 --> 01:24:25,170 Chỉ cần một cái liếc mắt. 1431 01:24:25,170 --> 01:24:27,170 Không còn gì nữa. 1432 01:24:33,930 --> 01:24:38,570 Nhưng tôi khó có thể... 1433 01:24:38,570 --> 01:24:40,530 di chuyển. 1434 01:24:42,010 --> 01:24:43,809 Eyes Wide Shut là một bộ phim 1435 01:24:43,809 --> 01:24:48,450 trong đó có một bài học cực kỳ chính xác về tưởng tượng. 1436 01:24:50,250 --> 01:24:54,450 Cô ấy nói với anh ấy, không phải về bản thân mình 1437 01:24:54,450 --> 01:24:56,090 lừa dối anh ta một cách hiệu quả, 1438 01:24:56,090 --> 01:24:59,010 nhưng về việc tưởng tượng về việc lừa dối anh ấy 1439 01:24:59,010 --> 01:25:02,170 với một sĩ quan hải quân nào đó họ gặp ở khách sạn 1440 01:25:02,170 --> 01:25:04,130 vân vân và vân vân. 1441 01:25:04,130 --> 01:25:06,450 (nhạc buồn) 1442 01:25:10,170 --> 01:25:13,290 Toàn bộ bộ phim là nỗ lực tuyệt vọng của anh ấy 1443 01:25:13,290 --> 01:25:18,410 để bắt kịp trí tưởng tượng của cô ấy, nhưng kết thúc lại là thất bại. 1444 01:25:18,410 --> 01:25:20,809 (đập mạnh) 1445 01:25:20,809 --> 01:25:23,210 (tụng kinh) 1446 01:25:23,210 --> 01:25:25,090 (âm nhạc ác độc) 1447 01:25:25,090 --> 01:25:26,570 Nhiều người không thích, 1448 01:25:26,570 --> 01:25:29,930 trong lâu đài của người giàu bí ẩn đó 1449 01:25:29,930 --> 01:25:32,170 nơi họ gặp nhau để hưởng thụ, cuộc truy hoan lớn. 1450 01:25:32,170 --> 01:25:34,850 Họ phàn nàn cuộc truy hoan này là vô trùng, 1451 01:25:34,850 --> 01:25:37,890 hoàn toàn không hấp dẫn, không có sự căng thẳng khiêu dâm. 1452 01:25:37,890 --> 01:25:40,130 Nhưng tôi nghĩ đó chính là vấn đề. 1453 01:25:41,809 --> 01:25:46,250 Sự bất lực hoàn toàn này của sự tưởng tượng của nam giới. 1454 01:25:46,250 --> 01:25:48,570 (tụng kinh) 1455 01:25:53,410 --> 01:25:56,610 Bộ phim là câu chuyện về cách 1456 01:25:56,610 --> 01:25:59,610 tưởng tượng của đàn ông không thể theo kịp 1457 01:25:59,610 --> 01:26:00,850 với sự tưởng tượng nữ tính, 1458 01:26:00,850 --> 01:26:02,970 về việc có quá nhiều ham muốn 1459 01:26:02,970 --> 01:26:05,250 trong tưởng tượng nữ tính 1460 01:26:05,250 --> 01:26:08,930 và đây là mối đe dọa đối với danh tính nam giới như thế nào. 1461 01:26:08,930 --> 01:26:11,450 Chúng ta tìm thấy khía cạnh này ở đâu trong Vertigo? 1462 01:26:11,450 --> 01:26:13,650 Chẳng phải ở Vertigo thì ngược lại, 1463 01:26:13,650 --> 01:26:17,090 mọi hoạt động đều thuộc về Scottie? 1464 01:26:17,090 --> 01:26:20,290 Nhưng tôi nghĩ chính vì điều này, 1465 01:26:20,290 --> 01:26:24,290 hành động của hắn cực kỳ tàn bạo, nhục nhã. 1466 01:26:24,290 --> 01:26:28,850 Anh ấy phải xóa bỏ hoàn toàn 1467 01:26:28,850 --> 01:26:31,570 người đàn bà như một thực thể ham muốn. 1468 01:26:31,570 --> 01:26:33,850 Đó là điều kiện để anh mong muốn. 1469 01:26:33,850 --> 01:26:35,610 "Hãy tiêu diệt người phụ nữ này, 1470 01:26:35,610 --> 01:26:37,490 hãy hành hạ cô ấy 1471 01:26:37,490 --> 01:26:40,610 để chỉ mình trí tưởng tượng của tôi thống trị." 1472 01:26:40,610 --> 01:26:42,490 Tất nhiên, giải pháp còn lại là 1473 01:26:42,490 --> 01:26:45,370 giải pháp khổ dâm, đó là, 1474 01:26:45,370 --> 01:26:49,170 "Hãy để tôi duy trì vẻ ngoài của người phụ nữ, Domina, 1475 01:26:49,170 --> 01:26:50,930 với tư cách là ông chủ. 1476 01:26:50,930 --> 01:26:54,570 Tôi nhận vai thấp kém nhưng thầm thì tôi là chủ nhân 1477 01:26:54,570 --> 01:26:57,170 bởi vì tôi viết chính kịch bản đó 1478 01:26:57,170 --> 01:27:00,090 về sự thấp kém của tôi." 1479 01:27:02,610 --> 01:27:05,530 Nhưng... 1480 01:27:05,530 --> 01:27:08,690 Tôi yêu bạn. 1481 01:27:11,490 --> 01:27:14,290 Và bạn biết đấy... 1482 01:27:14,290 --> 01:27:16,530 có một cái gì đó rất quan trọng 1483 01:27:16,530 --> 01:27:20,410 mà chúng ta cần phải làm càng sớm càng tốt. 1484 01:27:20,410 --> 01:27:22,530 Đó là cái gì vậy? 1485 01:27:24,730 --> 01:27:27,490 Mẹ kiếp. 1486 01:27:27,490 --> 01:27:31,170 Như thể không gian tâm linh bên trong của chúng ta quá hoang dã 1487 01:27:31,170 --> 01:27:33,330 và đôi khi chúng ta phải làm tình, 1488 01:27:33,330 --> 01:27:36,970 không phải để có được cái thực mà để trốn thoát khỏi cái thực, 1489 01:27:36,970 --> 01:27:38,809 từ thực tế quá mức 1490 01:27:38,809 --> 01:27:42,370 mà chúng ta gặp phải trong lúc tưởng tượng. 1491 01:27:49,890 --> 01:27:52,210 (nước chảy nhỏ giọt) 1492 01:27:54,050 --> 01:27:56,050 Nhưng bạn biết gì không? Ngoài ra chúng tôi còn có, đừng quên, 1493 01:27:56,050 --> 01:27:59,170 từ Wild At Heart, Bobby Peru, vụ cưỡng hiếp. 1494 01:27:59,170 --> 01:28:01,450 Hãy nói "Mẹ kiếp tôi." 1495 01:28:01,450 --> 01:28:03,130 -Vậy tôi sẽ đi. -Không đời nào. Ra khỏi! 1496 01:28:03,130 --> 01:28:06,890 Nói đi! Tôi sẽ xé nát trái tim chết tiệt của cô, cô gái! 1497 01:28:08,890 --> 01:28:10,530 Hãy nói "Mẹ kiếp tôi." 1498 01:28:10,530 --> 01:28:12,570 Hãy nói "Mẹ kiếp tôi!" 1499 01:28:12,570 --> 01:28:14,090 Sau đó tôi sẽ rời đi. 1500 01:28:14,090 --> 01:28:15,650 Hãy nói "Mẹ kiếp tôi!" 1501 01:28:15,650 --> 01:28:17,210 Thì thầm nó. 1502 01:28:17,210 --> 01:28:20,370 Nói đi. Nói đi. 1503 01:28:20,370 --> 01:28:22,090 Nói đi. 1504 01:28:22,090 --> 01:28:24,290 Hãy nói "Mẹ kiếp tôi." 1505 01:28:24,290 --> 01:28:27,010 Thì thầm nó. "Mẹ kiếp tôi." 1506 01:28:27,010 --> 01:28:31,770 Bobby Peru bước vào căn phòng nơi cô gái trẻ, 1507 01:28:31,770 --> 01:28:34,770 do Laura Dern thủ vai, đang nghỉ ngơi, 1508 01:28:34,770 --> 01:28:39,210 và dần dần, anh ta khủng bố cô. 1509 01:28:39,210 --> 01:28:42,730 "Mẹ kiếp, mẹ kiếp, 1510 01:28:42,730 --> 01:28:44,730 chết tiệt tôi." 1511 01:28:44,730 --> 01:28:47,090 Mẹ kiếp tôi. 1512 01:28:47,090 --> 01:28:49,090 Mẹ kiếp tôi. 1513 01:28:49,090 --> 01:28:51,090 Mẹ kiếp tôi. 1514 01:28:51,090 --> 01:28:53,450 Mẹ kiếp tôi. 1515 01:28:55,090 --> 01:28:56,690 Một ngày nào đó, em yêu, anh sẽ làm vậy! 1516 01:28:56,690 --> 01:28:59,650 Nhưng tôi phải đi đây! 1517 01:29:02,170 --> 01:29:03,570 Hát. 1518 01:29:03,570 --> 01:29:06,410 Đừng khóc. 1519 01:29:11,210 --> 01:29:15,130 Bobby Peru, như cũ, đã thay đổi sổ đăng ký. 1520 01:29:15,130 --> 01:29:18,970 Đột nhiên anh ấy có một khuôn mặt tươi cười, lịch sự và dễ thương. 1521 01:29:18,970 --> 01:29:20,970 và nói, "Ồ, cảm ơn vì lời đề nghị, 1522 01:29:20,970 --> 01:29:24,410 nhưng tôi phải đi bây giờ, có lẽ để hôm khác vậy.” 1523 01:29:24,410 --> 01:29:29,530 Chỉ khơi dậy ảo tưởng rồi từ chối hành động 1524 01:29:29,530 --> 01:29:34,130 gây ra sự tàn phá nặng nề về mặt tâm lý. 1525 01:29:34,130 --> 01:29:36,930 Đây là vụ hiếp dâm tinh thần 1526 01:29:36,930 --> 01:29:40,250 điều này có thể còn tồi tệ hơn cả cưỡng hiếp thể xác. 1527 01:29:45,809 --> 01:29:48,130 (nhạc cổ điển) 1528 01:29:59,970 --> 01:30:03,930 Vấn đề là sự cân bằng mong manh 1529 01:30:03,930 --> 01:30:07,850 giữa thực tế và chiều không gian tưởng tượng 1530 01:30:07,850 --> 01:30:18,730 trong hoạt động tình dục của chúng ta. 1531 01:30:18,730 --> 01:30:21,410 Giáo viên Piano của Michael Haneke 1532 01:30:21,410 --> 01:30:24,970 là câu chuyện về một mối tình không tưởng 1533 01:30:24,970 --> 01:30:29,610 giữa một người phụ nữ trung niên bị tổn thương sâu sắc 1534 01:30:29,610 --> 01:30:32,650 và cậu học trò nhỏ của cô. 1535 01:30:32,650 --> 01:30:34,930 Theo một cách nào đó, cô ấy là một người 1536 01:30:34,930 --> 01:30:37,890 người chưa được chủ quan hóa về mặt tình dục. 1537 01:30:37,890 --> 01:30:41,890 Cô ấy thiếu tọa độ ảo tưởng của mong muốn của mình. 1538 01:30:41,890 --> 01:30:44,690 Điều này giải thích cho một vài cảnh rất kỳ lạ 1539 01:30:44,690 --> 01:30:46,570 trong phim, giống như khi cô ấy đi 1540 01:30:46,570 --> 01:30:49,010 đến một cửa hàng khiêu dâm và sau đó xem 1541 01:30:49,010 --> 01:30:54,010 trong một căn phòng nhỏ, kín, một cảnh trong một bộ phim hạng nặng. 1542 01:30:54,010 --> 01:30:56,410 (âm nhạc điện tử) 1543 01:30:58,410 --> 01:31:00,809 (âm nhạc dừng lại) 1544 01:31:00,809 --> 01:31:03,930 Cách cô ấy xem nó không phải để bị kích thích, 1545 01:31:03,930 --> 01:31:07,010 nhưng cô ấy xem nó như một học sinh trong trường. 1546 01:31:07,010 --> 01:31:10,650 Cô ấy chỉ đơn giản là xem nó để có được tọa độ mong muốn, 1547 01:31:10,650 --> 01:31:14,050 để học cách làm điều đó, cách phấn khích. 1548 01:31:27,530 --> 01:31:29,690 Khái niệm ảo tưởng trong phân tâm học 1549 01:31:29,690 --> 01:31:31,490 là rất mơ hồ. 1550 01:31:31,490 --> 01:31:33,010 Một mặt, 1551 01:31:33,010 --> 01:31:36,130 chúng ta có khía cạnh yên bình của tưởng tượng. 1552 01:31:36,130 --> 01:31:39,210 Giáo viên Piano chơi với khía cạnh ngược lại 1553 01:31:39,210 --> 01:31:42,290 của tưởng tượng. 1554 01:31:42,290 --> 01:31:47,530 Ảo tưởng như sự bùng nổ của những ham muốn hoang dã, không thể chịu nổi. 1555 01:31:47,530 --> 01:31:49,610 Những gì chúng tôi tìm thấy ở giữa bộ phim 1556 01:31:49,610 --> 01:31:51,970 có lẽ, được cho là, 1557 01:31:51,970 --> 01:31:54,370 hành vi tình dục gây chán nản nhất 1558 01:31:54,370 --> 01:31:57,930 trong toàn bộ lịch sử điện ảnh. 1559 01:32:02,290 --> 01:32:03,970 Như muốn trừng phạt cô ấy 1560 01:32:03,970 --> 01:32:08,330 vì đã tiết lộ điều tưởng tượng trong lá thư của cô gửi cho anh ấy, 1561 01:32:08,330 --> 01:32:13,210 anh ấy thực sự thể hiện sự tưởng tượng của cô ấy 1562 01:32:13,210 --> 01:32:15,370 trong cách anh ấy làm tình với cô ấy, 1563 01:32:15,370 --> 01:32:19,530 điều đó tất nhiên có nghĩa là trí tưởng tượng của cô ấy đã mất đi. 1564 01:32:23,850 --> 01:32:28,050 Khi ảo tưởng tan rã, bạn không có được hiện thực, 1565 01:32:28,050 --> 01:32:31,250 bạn sẽ gặp ác mộng thực sự 1566 01:32:31,250 --> 01:32:36,010 quá đau thương để được trải nghiệm như một thực tế bình thường. 1567 01:32:36,010 --> 01:32:39,650 Đó sẽ là một định nghĩa khác về cơn ác mộng. 1568 01:32:39,650 --> 01:32:41,970 (thở nặng nhọc) 1569 01:32:46,490 --> 01:32:48,250 Địa ngục là đây. 1570 01:32:48,250 --> 01:32:52,890 Thiên đường, ít nhất là thiên đường đồi bại này, là địa ngục. 1571 01:32:55,930 --> 01:33:00,450 Ở đây người ta không thể vứt nước bẩn đi, 1572 01:33:00,450 --> 01:33:04,050 tất cả những tưởng tượng thái quá, đồi bại này và vân vân, 1573 01:33:04,050 --> 01:33:07,610 và chỉ cần giữ cho đứa bé khỏe mạnh, sạch sẽ, 1574 01:33:07,610 --> 01:33:10,610 bình thường, dị tính hay thậm chí là đồng tính luyến ái, sao cũng được, 1575 01:33:10,610 --> 01:33:14,010 nhưng là một loại tình dục bình thường, đúng đắn về mặt chính trị. 1576 01:33:14,010 --> 01:33:16,210 Bạn không thể làm điều đó. 1577 01:33:16,210 --> 01:33:20,650 Điều gì sẽ xảy ra nếu chúng ta vứt đứa bé đi và chỉ giữ lại nước bẩn? 1578 01:33:20,650 --> 01:33:24,930 Và đặt nó như một bài toán: làm thế nào để xử lý nước bẩn. 1579 01:33:24,930 --> 01:33:28,970 Và đặt trật tự nào đó vào dòng nước bẩn thỉu của những tưởng tượng. 1580 01:33:28,970 --> 01:33:31,530 Tôi nghĩ đây chính xác là những gì xảy ra, 1581 01:33:31,530 --> 01:33:34,210 ví dụ như trong Kieslowski's Blue. 1582 01:34:19,330 --> 01:34:21,770 Bạn có thể tổ chức, mọi người làm việc đó, cuộc sống của bạn 1583 01:34:21,770 --> 01:34:24,330 để tang vật bị mất. 1584 01:34:24,330 --> 01:34:28,250 Julie, mặc áo xanh, phát hiện ra rằng chồng mình 1585 01:34:28,250 --> 01:34:30,690 không phải như cô nghĩ. 1586 01:34:30,690 --> 01:34:32,130 Rằng anh ta đã lừa dối cô ấy, 1587 01:34:32,130 --> 01:34:34,850 rằng anh ta có nhân tình đang mang thai. 1588 01:34:34,850 --> 01:34:37,850 (vỡ nát) 1589 01:34:37,850 --> 01:34:39,770 Đây là sự mất mát đáng sợ nhất, 1590 01:34:39,770 --> 01:34:41,809 nơi tất cả tọa độ 1591 01:34:41,809 --> 01:34:45,210 thực tế của bạn tan rã. 1592 01:34:45,210 --> 01:34:47,530 (tiếng bíp) 1593 01:34:51,290 --> 01:34:55,090 Vấn đề là làm thế nào để phục hồi lại chính mình. 1594 01:34:55,090 --> 01:34:57,410 (tiếng rít) 1595 01:34:59,090 --> 01:35:00,650 Trong một cảnh ngắn tuyệt vời, 1596 01:35:00,650 --> 01:35:05,130 nữ chính của Blue, sau khi trở về nhà, 1597 01:35:05,130 --> 01:35:08,250 tìm thấy ở đó trên sàn nhà 1598 01:35:08,250 --> 01:35:10,290 một nhóm chuột mới sinh, 1599 01:35:10,290 --> 01:35:13,090 bò quanh mẹ chúng. 1600 01:35:13,090 --> 01:35:15,010 (tiếng rít) 1601 01:35:16,690 --> 01:35:19,010 Cảnh tượng này khiến cô sợ hãi. 1602 01:35:19,010 --> 01:35:23,290 Cô ấy tiếp xúc quá nhiều với cuộc sống 1603 01:35:23,290 --> 01:35:26,290 trong sự vô nghĩa tàn bạo của nó. 1604 01:35:26,290 --> 01:35:28,610 (tiếng rít) 1605 01:35:35,450 --> 01:35:38,410 Cuối cùng thì cô ấy có thể làm được những gì 1606 01:35:38,410 --> 01:35:42,610 là có được một khoảng cách thích hợp với thực tế. 1607 01:35:42,610 --> 01:35:44,930 (nhạc buồn) 1608 01:35:54,370 --> 01:35:58,530 Đây là những gì xảy ra trong cảnh quay vòng tròn nổi tiếng 1609 01:35:58,530 --> 01:36:01,370 nơi chúng tôi đi qua khuôn mặt của Julie, 1610 01:36:01,370 --> 01:36:03,690 trong khi cô ấy đang làm tình. 1611 01:36:05,490 --> 01:36:07,530 Sự đình chỉ kỳ diệu này 1612 01:36:07,530 --> 01:36:10,290 về những giới hạn về thời gian và không gian, 1613 01:36:10,290 --> 01:36:13,730 sự trôi nổi tự do này trong không gian tưởng tượng, 1614 01:36:13,730 --> 01:36:17,130 chúng ta không còn xa rời thực tế... 1615 01:36:19,130 --> 01:36:23,130 ...cho phép chúng ta tiếp cận thực tế. 1616 01:36:26,770 --> 01:36:30,130 Cô ấy đang tập hợp tọa độ 1617 01:36:30,130 --> 01:36:33,330 điều đó cho phép cô ấy trải nghiệm thực tế của mình 1618 01:36:33,330 --> 01:36:35,050 lại có ý nghĩa nữa. 1619 01:37:02,490 --> 01:37:04,250 Như thể bài học là vậy, 1620 01:37:04,250 --> 01:37:06,370 không chỉ dành cho nam giới mà cả phụ nữ, 1621 01:37:06,370 --> 01:37:10,210 rằng bạn có thể duy trì quan hệ tình dục, 1622 01:37:10,210 --> 01:37:11,770 quan hệ tình dục, 1623 01:37:11,770 --> 01:37:15,330 chỉ thông qua sự hỗ trợ của tưởng tượng. 1624 01:38:00,930 --> 01:38:05,450 Tất nhiên, vấn đề là liệu ảo tưởng này có được tái hiện lại không? 1625 01:38:05,450 --> 01:38:09,770 Đây có phải là chân trời cuối cùng của trải nghiệm của chúng ta? 1626 01:38:11,170 --> 01:38:13,490 (âm nhạc đen tối) 1627 01:38:16,130 --> 01:38:21,250 Chức năng của âm nhạc ở đây chính xác là chức năng tôn sùng, 1628 01:38:21,250 --> 01:38:24,410 về sự hiện diện hấp dẫn nào đó 1629 01:38:24,410 --> 01:38:29,090 có chức năng che giấu vực thẳm của sự lo lắng. 1630 01:38:32,410 --> 01:38:36,210 Âm nhạc ở đây là cái mà theo Marx, tôn giáo là, 1631 01:38:36,210 --> 01:38:38,610 một loại thuốc phiện cho người dân. 1632 01:38:38,610 --> 01:38:42,730 Thuốc phiện lẽ ra phải đưa chúng ta vào giấc ngủ, 1633 01:38:42,730 --> 01:38:45,010 đặt chúng ta vào một loại hạnh phúc giả dối, 1634 01:38:45,010 --> 01:38:47,610 điều đó cho phép chúng ta tránh được 1635 01:38:47,610 --> 01:38:50,170 vực thẳm của sự lo lắng không thể chịu đựng được. 1636 01:39:05,370 --> 01:39:09,730 Chúng ta thấy Julie đang khóc nhưng qua một tấm kính. 1637 01:39:09,730 --> 01:39:13,809 Tôi nghĩ chiếc kính này tượng trưng cho sự tưởng tượng được tái tạo. 1638 01:39:17,570 --> 01:39:20,889 Tôi muốn nói rằng đây là những giọt nước mắt của hạnh phúc. 1639 01:39:20,889 --> 01:39:23,610 "Bây giờ tôi có thể than khóc vì nó không còn nữa 1640 01:39:23,610 --> 01:39:26,530 ngay lập tức ảnh hưởng đến tôi." 1641 01:39:26,530 --> 01:39:30,889 Blue đề xuất sự hiệp thông thần bí này, 1642 01:39:30,889 --> 01:39:32,450 tưởng tượng được tái tạo, 1643 01:39:32,450 --> 01:39:34,530 như duy trì mối quan hệ của chúng ta với thế giới. 1644 01:39:34,530 --> 01:39:36,090 Nhưng cái giá chúng ta phải trả 1645 01:39:36,090 --> 01:39:40,450 đó có phải là một khoảnh khắc hoàn toàn xác thực nào đó 1646 01:39:40,450 --> 01:39:44,010 của việc chấp nhận sự lo lắng ngay từ nền tảng 1647 01:39:44,010 --> 01:39:47,410 của tình trạng con người bị mất ở đó. 1648 01:39:55,170 --> 01:39:58,850 Nếu có bất cứ điều gì, lo lắng ở cấp độ giọng hát 1649 01:39:58,850 --> 01:40:00,809 là sự im lặng. 1650 01:40:00,809 --> 01:40:02,290 Đó là sự im lặng. 1651 01:40:02,290 --> 01:40:03,770 Đó là một tiếng hét im lặng. 1652 01:40:08,330 --> 01:40:10,330 Trong Những con chim của Hitchcock, 1653 01:40:10,330 --> 01:40:12,410 khi người mẹ, tất nhiên, 1654 01:40:12,410 --> 01:40:15,450 ai ngoài người mẹ phát hiện người hàng xóm đã chết, 1655 01:40:15,450 --> 01:40:17,210 đôi mắt của anh ấy đã được chọn ra 1656 01:40:17,210 --> 01:40:21,010 bởi những chú chim, 1657 01:40:21,010 --> 01:40:23,570 cô ấy hét lên, nhưng tiếng hét vẫn còn đó theo đúng nghĩa đen 1658 01:40:23,570 --> 01:40:26,650 mắc kẹt trong cổ họng cô. 1659 01:40:26,650 --> 01:40:28,969 (tiếng bước chân đến gần) 1660 01:40:33,490 --> 01:40:35,570 (thở hổn hển) 1661 01:40:35,570 --> 01:40:38,010 Và trở về từ rạp chiếu phim 1662 01:40:38,010 --> 01:40:40,170 với cái gọi là "cuộc sống thực", 1663 01:40:40,170 --> 01:40:42,570 bài học cuối cùng của phân tâm học 1664 01:40:42,570 --> 01:40:45,410 điều đó có giống hệt nhau không 1665 01:40:45,410 --> 01:40:48,490 cho trải nghiệm thực tế của chúng ta. 1666 01:40:48,490 --> 01:40:51,250 Những cảm xúc đó như vậy 1667 01:40:51,250 --> 01:40:53,170 đang lừa dối. 1668 01:40:53,170 --> 01:40:55,850 Không có cảm xúc giả tạo cụ thể nào, 1669 01:40:55,850 --> 01:40:58,969 bởi vì, như Freud nói, 1670 01:40:58,969 --> 01:41:01,250 theo nghĩa đen, "Cảm xúc duy nhất 1671 01:41:01,250 --> 01:41:04,130 điều không lừa dối là sự lo lắng. 1672 01:41:04,130 --> 01:41:08,370 Tất cả những cảm xúc khác đều là giả tạo." 1673 01:41:08,370 --> 01:41:11,410 Vì vậy, tất nhiên, vấn đề ở đây là, 1674 01:41:11,410 --> 01:41:13,850 chúng ta có thể không 1675 01:41:13,850 --> 01:41:17,410 gặp phải trong rạp chiếu phim 1676 01:41:17,410 --> 01:41:20,210 cảm xúc lo lắng, 1677 01:41:20,210 --> 01:41:24,410 hay điện ảnh là giả tạo như vậy? 1678 01:41:31,969 --> 01:41:34,290 (cuộn phim) 1679 01:41:36,530 --> 01:41:39,330 (bỏ qua cuộn phim) 1680 01:41:39,330 --> 01:41:42,690 (nhạc buồn) 1681 01:41:42,690 --> 01:41:45,610 Điện ảnh là nghệ thuật xuất hiện. 1682 01:41:45,610 --> 01:41:48,969 Cho chúng ta biết điều gì đó về chính thực tế. 1683 01:41:52,610 --> 01:41:55,490 Nó cho chúng ta biết điều gì đó về 1684 01:41:55,490 --> 01:41:57,850 thực tế tự nó hình thành như thế nào. 1685 01:41:57,850 --> 01:41:59,170 (âm nhạc kịch tính) 1686 01:41:59,170 --> 01:42:01,370 Không phải cách đó! 1687 01:42:06,370 --> 01:42:08,330 Ripley. 1688 01:42:14,410 --> 01:42:16,530 Ripley, cố lên. 1689 01:42:18,610 --> 01:42:21,330 Ripley, chúng ta không có thời gian để tham quan ở đây. 1690 01:42:25,930 --> 01:42:27,450 Ripley, đừng. 1691 01:42:27,450 --> 01:42:29,330 Có một lý thuyết bất khả tri cũ 1692 01:42:29,330 --> 01:42:32,690 rằng thế giới của chúng ta không được tạo ra một cách hoàn hảo. 1693 01:42:32,690 --> 01:42:34,889 Đó là vị thần đã tạo ra thế giới của chúng ta 1694 01:42:34,889 --> 01:42:37,210 là một tên ngốc đã làm hỏng đồng hồ 1695 01:42:37,210 --> 01:42:39,770 để thế giới của chúng ta 1696 01:42:39,770 --> 01:42:42,210 là một sáng tạo đã hoàn thành một nửa. 1697 01:42:42,210 --> 01:42:46,570 Có những khoảng trống, những khoảng trống, những khoảng trống. 1698 01:42:46,570 --> 01:42:48,170 Nó không hoàn toàn có thật, 1699 01:42:48,170 --> 01:42:50,010 được cấu thành đầy đủ. 1700 01:42:57,130 --> 01:42:58,730 Trong khung cảnh tuyệt vời 1701 01:42:58,730 --> 01:43:02,450 trong phần cuối cùng của câu chuyện về người ngoài hành tinh, 1702 01:43:02,450 --> 01:43:04,050 Sự hồi sinh của người ngoài hành tinh, 1703 01:43:04,050 --> 01:43:07,650 khi Ripley, Ripley nhân bản, 1704 01:43:07,650 --> 01:43:09,570 bước vào một căn phòng bí ẩn, 1705 01:43:09,570 --> 01:43:16,570 cô ấy gặp phải phiên bản thất bại trước đó của chính mình, 1706 01:43:16,570 --> 01:43:18,330 nhân bản chính mình. 1707 01:43:21,290 --> 01:43:23,370 Chỉ là một sinh vật kinh hoàng, 1708 01:43:23,370 --> 01:43:25,330 một thực thể nhỏ giống bào thai, 1709 01:43:25,330 --> 01:43:27,170 sau đó là các hình thức phát triển hơn. 1710 01:43:31,210 --> 01:43:33,889 Cuối cùng, một sinh vật gần giống cô ấy, 1711 01:43:33,889 --> 01:43:37,370 nhưng tay chân của cô ấy giống như của một con quái vật. 1712 01:43:37,370 --> 01:43:39,690 (tiếng bíp) 1713 01:43:41,650 --> 01:43:44,770 Giết tôi đi. 1714 01:43:44,770 --> 01:43:47,130 Điều này có nghĩa là, luôn luôn, 1715 01:43:47,130 --> 01:43:51,250 các phương án thay thế trước đây của chúng tôi, 1716 01:43:51,250 --> 01:43:54,770 những gì chúng ta có thể đã có nhưng lại không, 1717 01:43:54,770 --> 01:43:56,889 rằng những phiên bản thay thế này của chính chúng ta 1718 01:43:56,889 --> 01:43:59,090 đang ám ảnh chúng ta. 1719 01:43:59,090 --> 01:44:01,050 (tiếng bíp) 1720 01:44:01,050 --> 01:44:05,090 Đó là quan điểm bản thể học 1721 01:44:05,090 --> 01:44:08,050 của thực tế mà chúng ta có được ở đây, 1722 01:44:08,050 --> 01:44:11,050 như thể đó là một vũ trụ chưa hoàn thành. 1723 01:44:11,050 --> 01:44:13,370 (ngọn lửa rít lên) 1724 01:44:13,370 --> 01:44:15,570 Tôi nghĩ đây là một cảm giác rất hiện đại. 1725 01:44:15,570 --> 01:44:19,050 Chính nhờ bản thể học đó của hiện thực còn dang dở 1726 01:44:19,050 --> 01:44:22,090 điện ảnh đó đã trở thành một nghệ thuật thực sự hiện đại. 1727 01:44:23,650 --> 01:44:25,969 (âm nhạc ám ảnh) 1728 01:44:32,410 --> 01:44:34,610 Tất cả các bộ phim hiện đại cuối cùng đều là phim 1729 01:44:34,610 --> 01:44:37,370 về khả năng hoặc không thể 1730 01:44:37,370 --> 01:44:38,969 để làm một bộ phim. 1731 01:44:38,969 --> 01:44:41,290 (âm nhạc kịch tính) 1732 01:44:47,490 --> 01:44:52,130 Đây là câu chuyện buồn của thị trấn Dogville. 1733 01:44:52,130 --> 01:44:55,850 Dogville ở dãy núi Rocky ở Hoa Kỳ của A. 1734 01:44:55,850 --> 01:44:58,730 Lên đây, nơi con đường đã đi đến điểm cuối 1735 01:44:58,730 --> 01:45:02,370 gần lối vào mỏ bạc cũ bị bỏ hoang, 1736 01:45:02,370 --> 01:45:05,570 cư dân Dogville là những người tốt, trung thực, 1737 01:45:05,570 --> 01:45:07,770 và họ thích thị trấn của họ. 1738 01:45:07,770 --> 01:45:10,450 Với Von Trier, vấn đề không chỉ là niềm tin 1739 01:45:10,450 --> 01:45:13,490 theo nghĩa là mọi người nói chung vẫn tin ngày nay, 1740 01:45:13,490 --> 01:45:15,690 nơi tôn giáo ngày nay, v.v. 1741 01:45:15,690 --> 01:45:18,050 Nó cũng phản ánh 1742 01:45:18,050 --> 01:45:19,730 hoặc theo nghĩa bóng 1743 01:45:19,730 --> 01:45:23,050 câu hỏi về niềm tin vào chính điện ảnh. 1744 01:45:23,050 --> 01:45:26,370 Làm thế nào để làm cho ngày hôm nay mọi người 1745 01:45:26,370 --> 01:45:29,610 vẫn tin vào sự kỳ diệu của điện ảnh. 1746 01:45:31,290 --> 01:45:33,969 Ở Dogville, tất cả đều được dàn dựng 1747 01:45:33,969 --> 01:45:36,850 trên phim trường--được rồi, điều này thường xảy ra trong rạp chiếu phim-- 1748 01:45:36,850 --> 01:45:39,730 nhưng ở đây bộ này được nhìn thấy 1749 01:45:39,730 --> 01:45:41,570 như bộ. 1750 01:45:41,570 --> 01:45:44,090 Hành động diễn ra ở Dogville, một thị trấn nhỏ, 1751 01:45:44,090 --> 01:45:46,130 nhưng không có nhà. 1752 01:45:46,130 --> 01:45:48,650 Chỉ có những đường kẻ trên sàn 1753 01:45:48,650 --> 01:45:51,330 báo hiệu đây là nhà, đây là phố. 1754 01:45:54,210 --> 01:45:56,330 Điều bí ẩn là điều này không ngăn cản 1755 01:45:56,330 --> 01:45:58,250 nhận dạng của chúng tôi. 1756 01:45:58,250 --> 01:46:00,610 Nếu có bất cứ điều gì, nó làm cho chúng ta 1757 01:46:00,610 --> 01:46:03,170 thậm chí còn bị đẩy vào tình trạng căng thẳng 1758 01:46:03,170 --> 01:46:04,690 của đời sống nội tâm. 1759 01:46:08,010 --> 01:46:10,370 Bạn đã thấy Grace chưa? 1760 01:46:10,370 --> 01:46:12,410 Cô ấy đang ở chỗ tôi. 1761 01:46:12,410 --> 01:46:14,450 -Cô ấy bận à? -Không còn nữa. 1762 01:46:14,450 --> 01:46:16,730 Đi ngay vào. 1763 01:46:20,490 --> 01:46:22,809 (nhạc căng thẳng) 1764 01:46:25,650 --> 01:46:28,770 Không phải niềm tin ngây thơ đó bị xói mòn, 1765 01:46:28,770 --> 01:46:30,809 được giải mã thông qua sự mỉa mai. 1766 01:46:30,809 --> 01:46:34,610 Von Trier muốn nghiêm túc với phép thuật. 1767 01:46:34,610 --> 01:46:37,450 Sự trớ trêu được đưa vào phục vụ để khiến chúng ta tin tưởng. 1768 01:46:39,730 --> 01:46:42,650 Một lần nữa, Grace đã thoát chết thần kỳ 1769 01:46:42,650 --> 01:46:46,490 khỏi những kẻ truy đuổi cô với sự trợ giúp của người dân Dogville. 1770 01:46:46,490 --> 01:46:48,250 Mọi người đã bao che cho cô ấy, 1771 01:46:48,250 --> 01:46:51,010 bao gồm cả Chuck, người đã phải thừa nhận 1772 01:46:51,010 --> 01:46:52,770 rằng đó có thể là mũ của Tom 1773 01:46:52,770 --> 01:46:55,290 anh đã nhầm tưởng rất đáng ngờ. 1774 01:47:00,210 --> 01:47:03,090 Điều bí ẩn là ngay cả khi chúng ta biết đó chỉ là dàn dựng, 1775 01:47:03,090 --> 01:47:05,490 rằng đó là chuyện hư cấu nhưng nó vẫn mê hoặc chúng ta. 1776 01:47:05,490 --> 01:47:08,170 Đó là số liệu cơ bản của nó. 1777 01:47:08,170 --> 01:47:11,450 Bạn chứng kiến một cảnh quyến rũ nào đó, 1778 01:47:11,450 --> 01:47:14,450 sau đó bạn được chứng minh rằng đó chỉ là giả, 1779 01:47:14,450 --> 01:47:16,050 máy móc sân khấu phía sau, 1780 01:47:16,050 --> 01:47:18,930 nhưng bạn vẫn bị cuốn hút bởi nó. 1781 01:47:18,930 --> 01:47:21,490 Ảo tưởng vẫn tồn tại, có điều gì đó thực tế 1782 01:47:21,490 --> 01:47:25,050 trong ảo ảnh, thực hơn thực tế đằng sau nó. 1783 01:47:25,050 --> 01:47:29,250 Đừng khơi dậy cơn thịnh nộ của Oz vĩ đại và quyền năng! 1784 01:47:29,250 --> 01:47:32,210 Tôi bảo ngày mai hãy quay lại! 1785 01:47:32,210 --> 01:47:33,770 Nếu bạn thực sự vĩ đại và mạnh mẽ, 1786 01:47:33,770 --> 01:47:35,370 bạn sẽ giữ lời hứa của mình 1787 01:47:35,370 --> 01:47:39,010 Bạn có dám chỉ trích Oz vĩ đại không? 1788 01:47:39,010 --> 01:47:41,570 Hỡi những sinh vật vô ơn! 1789 01:47:41,570 --> 01:47:43,210 Hãy nghĩ mình may mắn 1790 01:47:43,210 --> 01:47:45,410 rằng ngày mai tôi sẽ gặp các bạn 1791 01:47:45,410 --> 01:47:48,330 thay vì 20 năm sau! 1792 01:47:48,330 --> 01:47:49,770 Ồ! 1793 01:47:49,770 --> 01:47:52,809 Oz vĩ đại đã lên tiếng. 1794 01:47:52,809 --> 01:47:54,170 Ồ! 1795 01:47:54,170 --> 01:47:57,889 Đừng chú ý đến người đàn ông đằng sau bức màn. 1796 01:47:57,889 --> 01:48:01,210 Oz vĩ đại đã lên tiếng! 1797 01:48:01,210 --> 01:48:02,730 Bạn là ai? 1798 01:48:02,730 --> 01:48:07,170 Ồ, ừ--tôi là Phù thủy vĩ đại và quyền năng của xứ Oz. 1799 01:48:07,170 --> 01:48:10,330 Chúng ta có thể học được gì từ một bộ phim như Wizard of Oz 1800 01:48:10,330 --> 01:48:13,490 là thế vẫn chưa đủ-- 1801 01:48:13,490 --> 01:48:16,290 logic làm sáng tỏ là chưa đủ. 1802 01:48:16,290 --> 01:48:18,010 Sẽ không đủ nếu chỉ nói, "Được rồi, 1803 01:48:18,010 --> 01:48:20,889 đó chỉ là một màn trình diễn lớn, một cảnh tượng để gây ấn tượng với mọi người. 1804 01:48:20,889 --> 01:48:23,530 Đằng sau chỉ là một ông già khiêm tốn, 1805 01:48:23,530 --> 01:48:25,090 vân vân và vân vân. 1806 01:48:25,090 --> 01:48:27,090 Đó là, theo một cách nào đó, 1807 01:48:27,090 --> 01:48:29,809 có nhiều sự thật hơn trong vẻ ngoài này. 1808 01:48:29,809 --> 01:48:33,650 Vẻ bề ngoài có một cảm xúc, một sự thật của riêng nó. 1809 01:48:33,650 --> 01:48:36,010 Thế còn trái tim mà em đã hứa với Tin Man, 1810 01:48:36,010 --> 01:48:37,889 và lòng dũng cảm mà bạn đã hứa với Sư tử hèn nhát? 1811 01:48:37,889 --> 01:48:39,809 Và bộ não của Bù nhìn? 1812 01:48:39,809 --> 01:48:41,809 Tại sao, ai cũng có thể có bộ não. 1813 01:48:41,809 --> 01:48:43,850 Đó là một mặt hàng rất tầm thường. 1814 01:48:43,850 --> 01:48:46,889 Mọi sinh vật hèn nhát bò trên Trái đất, 1815 01:48:46,889 --> 01:48:50,050 hoặc lướt qua vùng biển nhầy nhụa đều có bộ não. 1816 01:48:50,050 --> 01:48:52,330 Ở nơi tôi đến, chúng tôi có các trường đại học. 1817 01:48:52,330 --> 01:48:53,930 Chỗ ngồi học tập tuyệt vời, 1818 01:48:53,930 --> 01:48:56,050 nơi đàn ông đến để trở thành những nhà tư tưởng vĩ đại, 1819 01:48:56,050 --> 01:48:58,290 và khi họ bước ra, họ nghĩ những suy nghĩ sâu sắc, 1820 01:48:58,290 --> 01:49:00,050 và không có nhiều bộ não hơn bạn, 1821 01:49:00,050 --> 01:49:03,930 nhưng họ có một thứ mà bạn chưa có: bằng tốt nghiệp. 1822 01:49:03,930 --> 01:49:06,969 Vì vậy, nhờ thẩm quyền 1823 01:49:06,969 --> 01:49:10,530 được Universitartus Committiartum trao cho tôi 1824 01:49:10,530 --> 01:49:14,250 E Pluribus Unum, tôi xin trao cho bạn 1825 01:49:14,250 --> 01:49:17,809 bằng danh dự của Th.D. 1826 01:49:17,809 --> 01:49:19,290 -Th.D? -Ừ, 1827 01:49:19,290 --> 01:49:21,730 đó là Tiến sĩ Tư duy. 1828 01:49:21,730 --> 01:49:23,330 Tổng căn bậc hai của hai cạnh bất kỳ 1829 01:49:23,330 --> 01:49:25,290 của một tam giác cân bằng căn bậc hai 1830 01:49:25,290 --> 01:49:26,770 của cạnh còn lại. 1831 01:49:28,490 --> 01:49:30,570 Ôi, niềm vui, sự sung sướng. 1832 01:49:30,570 --> 01:49:32,210 Tôi có não! 1833 01:49:32,210 --> 01:49:34,210 Và đó là nghịch lý của điện ảnh. 1834 01:49:34,210 --> 01:49:36,050 Nghịch lý của niềm tin. 1835 01:49:36,050 --> 01:49:39,930 Chúng ta không chỉ đơn giản là tin hay không tin. 1836 01:49:39,930 --> 01:49:44,010 Chúng tôi luôn tin vào một loại chế độ có điều kiện. 1837 01:49:44,010 --> 01:49:46,090 Tôi biết rất rõ đó là giả, 1838 01:49:46,090 --> 01:49:49,170 nhưng dù sao tôi cũng để mình bị ảnh hưởng về mặt cảm xúc. 1839 01:49:50,210 --> 01:49:52,090 Xin chào? 1840 01:49:54,570 --> 01:49:57,090 Ông Carl Laemmle cảm thấy điều đó có phần không tốt chút nào 1841 01:49:57,090 --> 01:49:59,050 để trình bày bức ảnh này mà không cần nói một lời 1842 01:49:59,050 --> 01:50:01,410 cảnh báo thân thiện: 1843 01:50:01,410 --> 01:50:05,130 Chúng ta sắp mở ra câu chuyện về Frankenstein, 1844 01:50:05,130 --> 01:50:06,930 một con người của khoa học, 1845 01:50:06,930 --> 01:50:10,610 người đã tìm cách tạo ra một con người theo hình ảnh của chính mình 1846 01:50:10,610 --> 01:50:13,889 mà không tính đến Chúa. 1847 01:50:13,889 --> 01:50:15,889 Có người nói với chúng tôi, 1848 01:50:15,889 --> 01:50:18,889 "Bạn phải trải qua nỗi kinh hoàng." 1849 01:50:18,889 --> 01:50:20,930 Chúng tôi làm điều đó. 1850 01:50:20,930 --> 01:50:22,490 Vì vậy, nếu bất kỳ ai trong số các bạn cảm thấy rằng mình không quan tâm 1851 01:50:22,490 --> 01:50:25,490 khiến thần kinh của bạn phải căng thẳng như vậy, 1852 01:50:25,490 --> 01:50:27,809 bây giờ là cơ hội để bạn, uh... 1853 01:50:27,809 --> 01:50:30,370 tốt, chúng tôi đã cảnh báo bạn. 1854 01:50:37,050 --> 01:50:38,850 Thưa quý vị, 1855 01:50:38,850 --> 01:50:40,889 trẻ và già, 1856 01:50:40,889 --> 01:50:44,370 điều này có vẻ là một thủ tục bất thường, 1857 01:50:44,370 --> 01:50:47,250 nói chuyện với bạn trước khi bức tranh bắt đầu, 1858 01:50:47,250 --> 01:50:50,490 nhưng chúng ta có một chủ đề bất thường. 1859 01:50:50,490 --> 01:50:52,410 Đằng sau không phải màu đỏ-- đây là Hollywood-- 1860 01:50:52,410 --> 01:50:56,210 nhưng tấm màn đen, chính Cecil DeMille xuất hiện, 1861 01:50:56,210 --> 01:50:59,250 cho chúng ta một bài học về câu chuyện 10 Điều Răn 1862 01:50:59,250 --> 01:51:01,690 và Moses có ý nghĩa rất quan trọng ngày nay, 1863 01:51:01,690 --> 01:51:05,090 nơi chúng ta đang chiến đấu chống lại mối nguy hiểm cộng sản, độc tài, 1864 01:51:05,090 --> 01:51:08,090 vân vân và vân vân, cho chúng ta tất cả manh mối. 1865 01:51:08,090 --> 01:51:11,410 Đàn ông có phải là tài sản của nhà nước không? 1866 01:51:11,410 --> 01:51:14,330 Hay họ là những linh hồn tự do dưới Chúa? 1867 01:51:14,330 --> 01:51:16,450 Cũng trận chiến này 1868 01:51:16,450 --> 01:51:19,450 ngày nay vẫn tiếp tục trên khắp thế giới. 1869 01:51:19,450 --> 01:51:21,570 Bậc thầy ẩn giấu này, 1870 01:51:21,570 --> 01:51:23,570 ai kiểm soát các sự kiện, 1871 01:51:23,570 --> 01:51:25,730 cũng có thể được định nghĩa 1872 01:51:25,730 --> 01:51:28,010 như hệ tư tưởng được thể hiện, 1873 01:51:28,010 --> 01:51:30,889 theo nghĩa không gian 1874 01:51:30,889 --> 01:51:33,889 tổ chức những mong muốn của chúng ta. 1875 01:51:35,690 --> 01:51:37,809 Và tên của bạn? 1876 01:51:37,809 --> 01:51:40,010 Tên cậu là cái quái gì vậy? 1877 01:51:40,010 --> 01:51:42,330 (âm nhạc kinh dị) 1878 01:51:43,770 --> 01:51:45,690 Trong cuốn Đường cao tốc bị mất của David Lynch, 1879 01:51:45,690 --> 01:51:47,410 chúng ta có Người bí ẩn, 1880 01:51:47,410 --> 01:51:50,370 người đại diện cho chính nhà quay phim, 1881 01:51:50,370 --> 01:51:52,010 thậm chí cả giám đốc. 1882 01:51:57,090 --> 01:52:00,010 Hãy tưởng tượng ai đó có 1883 01:52:00,010 --> 01:52:04,010 truy cập trực tiếp vào đời sống nội tâm của bạn, 1884 01:52:04,010 --> 01:52:06,370 đến những tưởng tượng sâu kín nhất của bạn, 1885 01:52:06,370 --> 01:52:09,210 đến điều mà ngay cả bạn cũng không muốn biết 1886 01:52:09,210 --> 01:52:11,730 về bản thân bạn. 1887 01:52:11,730 --> 01:52:14,050 Chúng ta đã từng gặp nhau rồi phải không? 1888 01:52:14,050 --> 01:52:16,130 (nhạc căng thẳng) 1889 01:52:17,570 --> 01:52:19,290 Tôi không nghĩ vậy. 1890 01:52:22,210 --> 01:52:24,010 Bạn nghĩ chúng ta đã gặp nhau ở đâu? 1891 01:52:25,650 --> 01:52:28,210 Ở nhà anh, anh không nhớ sao? 1892 01:52:28,210 --> 01:52:30,850 Cách tốt nhất để tưởng tượng Người đàn ông bí ẩn là gì, 1893 01:52:30,850 --> 01:52:32,410 là tưởng tượng ai đó 1894 01:52:32,410 --> 01:52:34,850 người không muốn bất cứ điều gì từ chúng tôi. 1895 01:52:34,850 --> 01:52:37,330 Ý bạn là gì, bây giờ bạn đang ở đâu? 1896 01:52:39,610 --> 01:52:41,610 Ở nhà bạn. 1897 01:52:45,690 --> 01:52:47,690 Thật điên rồ, anh bạn. 1898 01:52:54,530 --> 01:52:56,210 (tiếng bíp) 1899 01:52:56,210 --> 01:52:58,290 Gọi cho tôi. 1900 01:53:00,410 --> 01:53:02,930 Đó mới là nỗi kinh hoàng thực sự của Người đàn ông bí ẩn này, 1901 01:53:02,930 --> 01:53:05,690 không có bất kỳ ý định xấu xa, ma quỷ nào, 1902 01:53:05,690 --> 01:53:07,170 vân vân và vân vân. 1903 01:53:07,170 --> 01:53:10,210 Chỉ là khi anh ấy ở trước mặt bạn, 1904 01:53:10,210 --> 01:53:12,570 như thể anh ấy nhìn thấu bạn. 1905 01:53:14,250 --> 01:53:16,570 (chuông quay số) 1906 01:53:19,450 --> 01:53:21,690 Tôi đã nói với bạn là tôi đã ở đây. 1907 01:53:25,010 --> 01:53:26,969 Làm sao bạn làm được điều đó? 1908 01:53:30,490 --> 01:53:32,410 Hãy hỏi tôi. 1909 01:53:38,010 --> 01:53:39,809 Làm sao cậu vào được nhà tôi? 1910 01:53:39,809 --> 01:53:41,490 Bạn đã mời tôi. 1911 01:53:41,490 --> 01:53:44,809 Tôi không có thói quen đi đến nơi mình không muốn. 1912 01:53:44,809 --> 01:53:47,490 Giống như tòa án trong tiểu thuyết của Kafka, 1913 01:53:47,490 --> 01:53:49,370 nơi tòa án hoặc luật pháp 1914 01:53:49,370 --> 01:53:52,210 chỉ đến khi bạn yêu cầu. 1915 01:53:52,210 --> 01:53:53,650 Ôi! 1916 01:53:53,650 --> 01:53:55,530 Bây giờ, tại sao anh ấy lại làm điều đó? 1917 01:53:55,530 --> 01:53:57,490 (tiếng chim kêu) 1918 01:53:57,490 --> 01:54:00,410 Đặc biệt nhất. Cái gì trên trái đất? 1919 01:54:00,410 --> 01:54:02,010 Hitchcock bị ám ảnh 1920 01:54:02,010 --> 01:54:05,050 với chủ đề thao túng cảm xúc này. 1921 01:54:05,050 --> 01:54:07,889 Ước mơ của anh thậm chí là, rằng một lần trong tương lai, 1922 01:54:07,889 --> 01:54:11,410 chúng tôi sẽ không còn phải quay phim tường thuật nữa. 1923 01:54:11,410 --> 01:54:13,730 Bộ não của chúng ta sẽ được kết nối trực tiếp 1924 01:54:13,730 --> 01:54:15,170 đến một số máy, và giám đốc 1925 01:54:15,170 --> 01:54:18,889 sẽ chỉ phải nhấn các nút khác nhau ở đó, 1926 01:54:18,889 --> 01:54:21,290 và những cảm xúc thích hợp sẽ được đánh thức 1927 01:54:21,290 --> 01:54:22,969 trong tâm trí của chúng tôi. 1928 01:54:22,969 --> 01:54:25,010 (tiếng chim kêu) 1929 01:54:25,010 --> 01:54:27,730 Họ đang đến, họ đang đến! 1930 01:54:27,730 --> 01:54:30,050 (chim kêu) 1931 01:54:30,050 --> 01:54:32,370 Những đạo diễn như Hitchcock có gì, 1932 01:54:32,370 --> 01:54:36,250 Tarkovsky, Kieslowski, Lynch có điểm gì chung? 1933 01:54:36,250 --> 01:54:37,690 Sự tự chủ nhất định 1934 01:54:37,690 --> 01:54:41,050 mang tính chất điện ảnh. 1935 01:54:41,050 --> 01:54:44,809 Hình thức ở đây không chỉ đơn giản là để thể hiện nội dung rõ ràng. 1936 01:54:44,809 --> 01:54:47,370 Nó có thông điệp riêng của nó. 1937 01:54:48,730 --> 01:54:51,210 Trong Hitchcock, chúng ta có mô típ 1938 01:54:51,210 --> 01:54:54,930 của một người đang treo lơ lửng trên vực thẳm 1939 01:54:54,930 --> 01:54:57,610 bởi tay người khác. 1940 01:54:57,610 --> 01:55:01,330 Ví dụ đầu tiên: Kẻ phá hoại. 1941 01:55:01,330 --> 01:55:03,250 Cửa sổ phía sau. 1942 01:55:06,050 --> 01:55:08,050 Sau đó, chúng ta có phần Bắt Kẻ Trộm. 1943 01:55:08,050 --> 01:55:09,410 Bạn đã có một ngôi nhà đầy đủ ở dưới đó. 1944 01:55:09,410 --> 01:55:10,770 Bắt đầu buổi biểu diễn. 1945 01:55:10,770 --> 01:55:12,690 Sau đó, ở phía Bắc của Tây Bắc. 1946 01:55:12,690 --> 01:55:14,610 (âm nhạc kịch tính) 1947 01:55:14,610 --> 01:55:17,770 Sau đó, tất nhiên, trong Vertigo. 1948 01:55:17,770 --> 01:55:19,370 (la hét) 1949 01:55:19,370 --> 01:55:22,930 Vì vậy, chúng ta thấy ở đây mô típ trực quan tương tự 1950 01:55:22,930 --> 01:55:25,969 lặp đi lặp lại chính nó. 1951 01:55:25,969 --> 01:55:29,170 (âm nhạc mãnh liệt) 1952 01:55:29,170 --> 01:55:31,850 Tôi nghĩ thật sai lầm khi tìm kiếm 1953 01:55:31,850 --> 01:55:33,730 một ý nghĩa chung sâu sắc hơn. 1954 01:55:33,730 --> 01:55:35,969 Một số nhà lý luận người Pháp 1955 01:55:35,969 --> 01:55:37,770 tuyên bố rằng những gì chúng ta đang giải quyết ở đây, 1956 01:55:37,770 --> 01:55:40,090 đó là mô típ của sự sa ngã và sự cứu chuộc. 1957 01:55:40,090 --> 01:55:43,130 Tôi nghĩ điều này đã nói quá nhiều rồi. 1958 01:55:43,130 --> 01:55:44,850 Tôi nghĩ rằng những gì chúng ta đang giải quyết 1959 01:55:44,850 --> 01:55:47,930 là với một loại chủ nghĩa duy vật điện ảnh, 1960 01:55:47,930 --> 01:55:51,370 dưới mức độ ý nghĩa, 1961 01:55:51,370 --> 01:55:55,130 ý nghĩa tinh thần, nhưng cũng có ý nghĩa tường thuật đơn giản, 1962 01:55:55,130 --> 01:55:58,250 chúng ta đạt được trình độ sơ cấp hơn 1963 01:55:58,250 --> 01:56:00,809 của chính các hình thức 1964 01:56:00,809 --> 01:56:02,889 giao tiếp với nhau, 1965 01:56:02,889 --> 01:56:05,370 tương tác, phản xạ, 1966 01:56:05,370 --> 01:56:09,090 vang vọng, biến hình, biến đổi cái này thành cái khác, 1967 01:56:09,090 --> 01:56:11,850 và chính nền tảng này, 1968 01:56:11,850 --> 01:56:15,130 có thể nói đây là bối cảnh của thực tế nguyên thủy. 1969 01:56:15,130 --> 01:56:18,410 Một thực tại dày đặc hơn, cơ bản hơn, 1970 01:56:18,410 --> 01:56:21,290 hơn thực tế câu chuyện. 1971 01:56:21,290 --> 01:56:22,690 Câu chuyện mà chúng tôi quan sát được. 1972 01:56:22,690 --> 01:56:26,490 Chính điều này đã cung cấp mật độ thích hợp 1973 01:56:26,490 --> 01:56:28,570 của trải nghiệm điện ảnh. 1974 01:56:29,889 --> 01:56:31,850 (tiếng chim kêu) 1975 01:56:33,610 --> 01:56:36,250 Đó là cái cây khổng lồ, ở Vertigo, 1976 01:56:36,250 --> 01:56:39,170 Madeleine và Scottie gặp nhau, 1977 01:56:39,170 --> 01:56:42,010 gần như ôm lấy, nơi căng thẳng khiêu dâm của họ 1978 01:56:42,010 --> 01:56:44,290 trở nên không thể chịu nổi. 1979 01:56:44,290 --> 01:56:46,010 Cây này là gì? 1980 01:56:46,010 --> 01:56:47,610 Tôi nghĩ đó là một cái khác trong bộ truyện 1981 01:56:47,610 --> 01:56:50,770 về những điều lớn lao theo phong cách Hitchcock, 1982 01:56:50,770 --> 01:56:52,770 như những bức tượng trên núi Rushmore, 1983 01:56:52,770 --> 01:56:54,889 hoặc lấy một ví dụ khác, 1984 01:56:54,889 --> 01:56:56,490 như Moby Dick. 1985 01:56:56,490 --> 01:56:59,250 Cây này không chỉ đơn giản là một vật thể tự nhiên. 1986 01:56:59,250 --> 01:57:01,969 Đó là, trong không gian tinh thần của chúng ta, 1987 01:57:01,969 --> 01:57:05,330 cái mà trong phân tâm học gọi là "Vật đó." 1988 01:57:05,330 --> 01:57:08,050 Nó thực sự giống như cái cây này, 1989 01:57:08,050 --> 01:57:12,170 trong sự biến dạng cực kỳ lớn của nó, 1990 01:57:12,170 --> 01:57:14,610 thể hiện một cái gì đó xuất phát từ 1991 01:57:14,610 --> 01:57:16,650 không gian bên trong của chúng ta. 1992 01:57:16,650 --> 01:57:19,210 Libido, năng lượng quá mức 1993 01:57:19,210 --> 01:57:21,809 của tâm trí chúng ta. 1994 01:57:21,809 --> 01:57:26,370 Vì vậy, ở đây tôi nghĩ 1995 01:57:26,370 --> 01:57:29,730 chúng ta có thể thấy phim ảnh và triết học 1996 01:57:29,730 --> 01:57:31,650 đang đến với nhau. 1997 01:57:31,650 --> 01:57:35,410 Các nhà quay phim tuyệt vời thực sự giúp ích cho chúng tôi như thế nào 1998 01:57:35,410 --> 01:57:37,610 để suy nghĩ về mặt trực quan. 1999 01:57:40,610 --> 01:57:43,770 (xăng đổ xô) 2000 01:57:43,770 --> 01:57:45,730 Sau khi lũ chim tấn công thành phố, 2001 01:57:45,730 --> 01:57:47,450 có một đám cháy bùng phát 2002 01:57:47,450 --> 01:57:50,450 tại một trạm xăng, nơi một anh chàng ném diêm 2003 01:57:50,450 --> 01:57:51,850 trên xăng. 2004 01:57:51,850 --> 01:57:53,969 Này bạn, coi chừng, đừng làm rơi que diêm đó! 2005 01:57:53,969 --> 01:57:55,930 -Đợi đã, ra khỏi đó đi! -Tránh xa xăng ra! 2006 01:57:55,930 --> 01:57:57,889 -Thưa ông, chạy đi! -Coi chừng! 2007 01:57:57,889 --> 01:57:59,650 Phần đầu tiên của cảnh ngắn này 2008 01:57:59,650 --> 01:58:02,010 là tiêu chuẩn: Chúng tôi nhận được trao đổi tiêu chuẩn 2009 01:58:02,010 --> 01:58:04,130 về những bức ảnh của ngọn lửa, 2010 01:58:04,130 --> 01:58:07,210 và những bức ảnh của người đó, Melanie, trong trường hợp này, 2011 01:58:07,210 --> 01:58:10,090 ai nhìn vào nó. 2012 01:58:10,090 --> 01:58:12,570 (bùng nổ) 2013 01:58:12,570 --> 01:58:15,210 Sau đó, một điều kỳ lạ xảy ra. 2014 01:58:15,210 --> 01:58:17,889 Chúng tôi cắt ngang phía trên thành phố. 2015 01:58:17,889 --> 01:58:20,450 Chúng tôi nhìn thấy toàn bộ thị trấn. 2016 01:58:20,450 --> 01:58:23,370 Chúng tôi tự động chụp ảnh này 2017 01:58:23,370 --> 01:58:25,809 như một kiểu cảnh quay thiết lập tiêu chuẩn, 2018 01:58:25,809 --> 01:58:27,930 kiểu như, sau những chi tiết khiến bạn bối rối, 2019 01:58:27,930 --> 01:58:30,570 điều đó ngăn cản bạn có được định hướng rõ ràng, 2020 01:58:30,570 --> 01:58:33,090 bạn cần một cú đánh, kiểu như, 2021 01:58:33,090 --> 01:58:35,010 cho phép bạn tạo ra một loại bản đồ nhận thức, 2022 01:58:35,010 --> 01:58:36,770 trong đó bạn biết những gì đang xảy ra. 2023 01:58:36,770 --> 01:58:39,170 Nhưng sau đó, theo đúng logic đó 2024 01:58:39,170 --> 01:58:41,490 của sự vật từ không gian bên trong, 2025 01:58:41,490 --> 01:58:43,850 xuất phát từ bên trong bạn. 2026 01:58:45,650 --> 01:58:47,410 Đầu tiên, chúng ta nghe thấy những âm thanh đáng ngại này, 2027 01:58:47,410 --> 01:58:50,250 đó là âm thanh của các loài chim, sau đó một con chim bay vào, 2028 01:58:50,250 --> 01:58:52,250 một con chim khác đi vào. 2029 01:58:52,250 --> 01:58:53,809 Bức ảnh được chụp 2030 01:58:53,809 --> 01:58:57,250 như một cảnh quay trung lập của Chúa 2031 01:58:57,250 --> 01:59:01,050 đột nhiên chuyển sang ánh mắt tà ác. 2032 01:59:01,050 --> 01:59:03,410 (chim kêu) 2033 01:59:03,410 --> 01:59:06,050 Ánh mắt của những con chim đang tấn công. 2034 01:59:06,050 --> 01:59:08,170 (la hét) 2035 01:59:08,170 --> 01:59:11,090 Và chúng ta bị ném vào tình thế đó, 2036 01:59:11,090 --> 01:59:13,530 và một lần nữa, chúng ta có thể sử dụng ở đây những con chim 2037 01:59:13,530 --> 01:59:15,570 là phần cuối cùng, 2038 01:59:15,570 --> 01:59:17,530 và đọc ngược 2039 01:59:17,530 --> 01:59:20,090 các cảnh Hitchcock cổ điển khác theo cách tương tự. 2040 01:59:20,090 --> 01:59:22,130 (âm nhạc kinh dị) 2041 01:59:22,130 --> 01:59:25,090 Không phải điều tương tự đang xảy ra sao 2042 01:59:25,090 --> 01:59:28,410 trong cảnh mà tôi cho là cảnh cuối cùng trong Psycho? 2043 01:59:28,410 --> 01:59:30,490 Vụ giết người thứ hai, vụ giết thám tử 2044 01:59:30,490 --> 01:59:33,610 Arbogast. 2045 01:59:33,610 --> 01:59:37,490 Hitchcock thao tác ở đây một cách rất tinh tế 2046 01:59:37,490 --> 01:59:40,650 logic của cái gọi là "sự tôn sùng sự sống còn," 2047 01:59:40,650 --> 01:59:44,330 logic của "Tôi biết rất rõ, nhưng..." 2048 01:59:44,330 --> 01:59:46,170 Chúng tôi biết rất rõ một số điều, 2049 01:59:46,170 --> 01:59:47,969 nhưng chúng ta không thực sự tin vào họ, 2050 01:59:47,969 --> 01:59:50,250 nên dù chúng ta biết chúng sẽ xảy ra, 2051 01:59:50,250 --> 01:59:53,610 chúng ta cũng không kém phần ngạc nhiên khi chúng xảy ra. 2052 01:59:53,610 --> 01:59:57,090 (nhạc buồn) 2053 01:59:57,090 --> 02:00:00,450 Trong trường hợp này, mọi thứ đều hướng tới vụ giết người, 2054 02:00:00,450 --> 02:00:02,490 và tuy nhiên, khi nó xảy ra, 2055 02:00:02,490 --> 02:00:05,370 điều ngạc nhiên là, nếu có, mạnh mẽ hơn. 2056 02:00:09,930 --> 02:00:12,370 Nó bắt đầu theo cách Hitchcockian tiêu chuẩn. 2057 02:00:15,530 --> 02:00:18,690 Anh nhìn lên cầu thang. 2058 02:00:18,690 --> 02:00:22,850 Sự trao đổi này tạo ra sự căng thẳng kiểu Hitchcock 2059 02:00:22,850 --> 02:00:25,930 giữa cái nhìn của đối tượng 2060 02:00:25,930 --> 02:00:29,410 và chính những bậc thang, hay đúng hơn là khoảng trống 2061 02:00:29,410 --> 02:00:32,450 trên đầu cầu thang quay lại nhìn, 2062 02:00:32,450 --> 02:00:34,730 tỏa ra một điều gì đó kỳ lạ, 2063 02:00:34,730 --> 02:00:36,610 mối đe dọa khó lường. 2064 02:00:53,290 --> 02:00:55,850 Máy ảnh sau đó cung cấp 2065 02:00:55,850 --> 02:01:00,610 một kiểu ảnh từ góc nhìn của Chúa rõ ràng về mặt hình học, 2066 02:01:00,610 --> 02:01:04,570 hình ảnh của toàn bộ khung cảnh. 2067 02:01:04,570 --> 02:01:07,730 (âm nhạc kinh hoàng) 2068 02:01:07,730 --> 02:01:10,650 Cứ như thể: Ở đây chúng ta rời xa Chúa 2069 02:01:10,650 --> 02:01:12,530 với tư cách là người sáng tạo trung lập 2070 02:01:12,530 --> 02:01:16,450 với Chúa trong cơn thịnh nộ thần thánh không thể chịu nổi của Ngài. 2071 02:01:16,450 --> 02:01:17,770 (la hét) 2072 02:01:17,770 --> 02:01:19,970 Vụ giết người này là dành cho chúng ta 2073 02:01:19,970 --> 02:01:21,810 một con quái vật khó hiểu. 2074 02:01:21,810 --> 02:01:24,370 Chúng tôi không biết anh ta là ai, 2075 02:01:24,370 --> 02:01:27,930 nhưng bởi vì chúng ta buộc phải thừa nhận 2076 02:01:27,930 --> 02:01:29,370 vị trí của kẻ giết người, 2077 02:01:29,370 --> 02:01:31,330 theo cách mà chúng ta không biết mình là ai, 2078 02:01:31,330 --> 02:01:33,610 như thể chúng ta khám phá ra một chiều không gian đáng sợ 2079 02:01:33,610 --> 02:01:37,770 trong chính chúng ta, như thể chúng ta bị buộc phải hành động như một con búp bê, 2080 02:01:37,770 --> 02:01:42,290 như một công cụ cho ý chí của một vị thần tà ác khác. 2081 02:01:42,290 --> 02:01:44,690 (khóc) 2082 02:01:44,690 --> 02:01:47,010 (âm nhạc kịch tính) 2083 02:01:50,450 --> 02:01:54,170 Nó không như siêu hình học cổ điển nghĩ. 2084 02:01:54,170 --> 02:01:56,770 Chúng ta quá sợ hãi để chấp nhận sự thật 2085 02:01:56,770 --> 02:01:59,370 rằng chúng ta là những sinh vật phàm trần, chúng ta muốn được bất tử. 2086 02:01:59,370 --> 02:02:03,770 Không, điều thực sự khủng khiếp là trở nên bất tử. 2087 02:02:03,770 --> 02:02:06,050 (tiếng vang vọng lại) 2088 02:02:06,050 --> 02:02:08,770 Sự bất tử mới là cơn ác mộng thực sự chứ không phải cái chết. 2089 02:02:08,770 --> 02:02:09,570 Chúa tể Vader. 2090 02:02:09,570 --> 02:02:11,490 (thở khó nhọc) 2091 02:02:11,490 --> 02:02:14,170 Bạn có thể nghe thấy tôi không? 2092 02:02:14,170 --> 02:02:16,330 (thở) 2093 02:02:16,330 --> 02:02:19,890 Chúng ta nên nhớ chính xác thời điểm 2094 02:02:19,890 --> 02:02:22,290 khi một người bình thường, hàng ngày-- 2095 02:02:22,290 --> 02:02:24,650 được rồi, không hẳn là hàng ngày, nhưng là người bình thường 2096 02:02:24,650 --> 02:02:26,490 của Anakin Skywalker 2097 02:02:26,490 --> 02:02:28,570 biến đổi thành Darth Vader. 2098 02:02:31,330 --> 02:02:34,690 Cảnh này khi các bác sĩ của hoàng đế 2099 02:02:34,690 --> 02:02:38,410 đang phục hồi anh ta sau những vết thương nặng 2100 02:02:38,410 --> 02:02:40,610 vào Darth Vader, những cảnh này 2101 02:02:40,610 --> 02:02:44,810 xen kẽ với những cảnh của Công chúa Padmé, 2102 02:02:44,810 --> 02:02:47,170 Vợ của Anakin đang sinh con. 2103 02:02:47,170 --> 02:02:49,010 (khóc) 2104 02:02:49,010 --> 02:02:51,490 (nói bằng ngôn ngữ robot) 2105 02:02:51,490 --> 02:02:53,130 Luke. 2106 02:02:53,130 --> 02:02:55,850 Vì vậy, nó giống như chúng ta đang chứng kiến 2107 02:02:55,850 --> 02:02:59,250 sự biến đổi Anakin thành cha. 2108 02:02:59,250 --> 02:03:02,450 (nhạc buồn) 2109 02:03:02,450 --> 02:03:06,210 Nhưng, bố là người như thế nào? 2110 02:03:06,210 --> 02:03:07,730 Con quái vật của người cha 2111 02:03:07,730 --> 02:03:10,370 ai lại không muốn như vậy. 2112 02:03:13,130 --> 02:03:15,450 (tiếng rít hơi nước) 2113 02:03:24,250 --> 02:03:26,570 (thở khó nhọc) 2114 02:03:28,170 --> 02:03:30,970 Hơi thở sâu này là âm thanh 2115 02:03:30,970 --> 02:03:35,050 của người cha, người cha nguyên thủy theo trường phái Freud, 2116 02:03:35,050 --> 02:03:38,050 người cha tục tĩu, quá quan trọng này, 2117 02:03:38,050 --> 02:03:40,650 người cha không muốn chết. 2118 02:03:40,650 --> 02:03:43,170 Tôi nghĩ điều này là dành cho tất cả chúng ta, 2119 02:03:43,170 --> 02:03:47,130 nhất...mối đe dọa tục tĩu 2120 02:03:47,130 --> 02:03:48,490 mà chúng tôi chứng kiến. 2121 02:03:48,490 --> 02:03:51,010 Chúng tôi không muốn cha chúng tôi còn sống. 2122 02:03:51,010 --> 02:03:53,610 Chúng tôi muốn họ chết. 2123 02:03:53,610 --> 02:03:57,050 Đối tượng cuối cùng của sự lo lắng 2124 02:03:57,050 --> 02:03:59,170 là một người cha còn sống. 2125 02:03:59,170 --> 02:04:03,130 Điều này đưa chúng ta đến điều chúng ta thực sự nên chú ý đến 2126 02:04:03,130 --> 02:04:05,090 trong phim của David Lynch, cụ thể là cái gì 2127 02:04:05,090 --> 02:04:08,330 được thực hiện nghiêm túc và không nghiêm túc 2128 02:04:08,330 --> 02:04:09,690 trong các bộ phim của anh ấy. 2129 02:04:09,690 --> 02:04:12,250 -Này, chúng tôi yêu Ben. -Chúng tôi yêu Ben. 2130 02:04:12,250 --> 02:04:15,450 -Tặng Ben đây! -Tặng Ben đây! 2131 02:04:15,450 --> 02:04:18,530 Hàng xóm. 2132 02:04:18,530 --> 02:04:21,970 Gửi Ben đây. 2133 02:04:21,970 --> 02:04:24,050 -Gửi Ben đây. -Hãy lịch sự! 2134 02:04:24,050 --> 02:04:25,970 (nhạc rock) 2135 02:04:25,970 --> 02:04:28,450 -Gửi Ben đây. -Frank là một trong số đó 2136 02:04:28,450 --> 02:04:31,010 đáng sợ, tục tĩu một cách lố bịch 2137 02:04:31,010 --> 02:04:33,530 những hình tượng người cha. 2138 02:04:33,530 --> 02:04:37,490 Ngoài Frank ở Blue Velvet, chúng ta còn có Nam tước Harkonnen ở Dune, 2139 02:04:37,490 --> 02:04:40,250 chúng ta có Willem Dafoe trong Wild at Heart, 2140 02:04:40,250 --> 02:04:43,170 chúng ta có ông Eddy trong Lost Highway. 2141 02:04:43,170 --> 02:04:44,490 (la hét) 2142 02:04:44,490 --> 02:04:46,490 Đừng--đừng--! 2143 02:04:46,490 --> 02:04:48,370 Đừng bám đuôi! 2144 02:04:48,370 --> 02:04:50,170 -Bao giờ! - Nói với anh ấy là anh sẽ không bám đuôi. 2145 02:04:50,170 --> 02:04:51,930 Bao giờ! 2146 02:04:51,930 --> 02:04:53,330 -Tôi sẽ không bao giờ-- -Bạn có biết bao nhiêu 2147 02:04:53,330 --> 02:04:56,210 phải mất bao lâu mới dừng được một chiếc ô tô 2148 02:04:56,210 --> 02:04:58,010 ở tốc độ 35 dặm một giờ? 2149 02:04:58,010 --> 02:04:59,650 Chiều dài sáu chiếc xe chết tiệt! 2150 02:04:59,650 --> 02:05:02,370 Đó là 106 feet chết tiệt, thưa ông! 2151 02:05:02,370 --> 02:05:05,090 Nếu tôi phải dừng lại đột ngột, bạn sẽ đánh tôi! 2152 02:05:05,090 --> 02:05:07,250 Tôi muốn bạn có một cuốn sách hướng dẫn lái xe, 2153 02:05:07,250 --> 02:05:10,090 và tôi muốn bạn nghiên cứu tên khốn đó! 2154 02:05:10,090 --> 02:05:13,090 Tôi muốn nhổ một lần lên đầu bạn 2155 02:05:13,090 --> 02:05:15,970 chỉ là một ít nước bọt vào mặt bạn. 2156 02:05:15,970 --> 02:05:19,090 (khạc nhổ) 2157 02:05:19,090 --> 02:05:20,610 Thật là xa xỉ. 2158 02:05:20,610 --> 02:05:23,330 Nhưng tôi nghĩ rằng chính sự xuất hiện này 2159 02:05:23,330 --> 02:05:26,130 của bộ phim hài bạo lực lố bịch 2160 02:05:26,130 --> 02:05:27,610 đang lừa dối. 2161 02:05:27,610 --> 02:05:30,970 Tôi nghĩ rằng những nhân vật người cha lố bịch này 2162 02:05:30,970 --> 02:05:34,570 là trọng tâm đạo đức. 2163 02:05:34,570 --> 02:05:38,890 Chủ đề thực tế của tất cả các bộ phim của David Lynch. 2164 02:05:38,890 --> 02:05:42,130 (nhạc buồn) 2165 02:05:42,130 --> 02:05:44,450 Hãy chết tiệt! 2166 02:05:44,450 --> 02:05:47,770 Tôi sẽ chơi bất cứ thứ gì chuyển động! 2167 02:05:47,770 --> 02:05:49,530 (cười điên cuồng) 2168 02:05:49,530 --> 02:05:51,850 (lốp trượt) 2169 02:05:54,410 --> 02:05:56,650 (động cơ kêu vo vo) 2170 02:05:56,650 --> 02:05:58,970 (nhạc rock sôi động) 2171 02:06:04,690 --> 02:06:07,890 Một người cha bình thường là một người đàn ông bình thường 2172 02:06:07,890 --> 02:06:10,250 ai, như thế nào, 2173 02:06:10,250 --> 02:06:13,290 đeo dương vật như một phù hiệu. 2174 02:06:13,290 --> 02:06:16,530 Anh ấy có cái gì đó 2175 02:06:16,530 --> 02:06:20,290 cung cấp thẩm quyền mang tính biểu tượng của anh ta. 2176 02:06:21,850 --> 02:06:23,730 Đây là, trong lý thuyết phân tâm học, 2177 02:06:23,730 --> 02:06:26,530 dương vật--bạn không phải là dương vật, 2178 02:06:26,530 --> 02:06:28,090 bạn sở hữu dương vật. 2179 02:06:28,090 --> 02:06:31,210 Dương vật là thứ gì đó gắn liền với bạn, 2180 02:06:31,210 --> 02:06:33,890 giống như vương miện của nhà vua là dương vật của ông ấy. 2181 02:06:33,890 --> 02:06:35,570 Một cái gì đó bạn mặc vào, 2182 02:06:35,570 --> 02:06:38,770 và điều này mang lại cho bạn quyền lực, 2183 02:06:38,770 --> 02:06:41,610 để khi bạn nói chuyện, không chỉ đơn giản là bạn như một người bình thường 2184 02:06:41,610 --> 02:06:44,570 ai đang nói, bản thân nó là quyền lực mang tính biểu tượng, 2185 02:06:44,570 --> 02:06:47,130 luật pháp, nhà nước nói chuyện thông qua bạn. 2186 02:06:47,130 --> 02:06:50,690 Vì vậy, những nhân vật người cha quá lố bịch này... 2187 02:06:52,650 --> 02:06:56,490 ...không chỉ đơn giản là họ sở hữu dương vật, 2188 02:06:56,490 --> 02:07:00,170 rằng họ lấy dương vật làm biểu tượng cho quyền lực của họ. 2189 02:07:00,170 --> 02:07:04,730 Theo một cách nào đó, chúng ngay lập tức là dương vật. 2190 02:07:04,730 --> 02:07:07,410 Điều này là vì, nếu chúng vẫn còn tồn tại, 2191 02:07:07,410 --> 02:07:09,210 một đối tượng nam bình thường. 2192 02:07:09,210 --> 02:07:12,810 Đây là trải nghiệm khủng khiếp nhất 2193 02:07:12,810 --> 02:07:15,690 bạn có thể tưởng tượng, trực tiếp 2194 02:07:15,690 --> 02:07:18,970 bản thân sự việc, cho rằng tôi là một dương vật. 2195 02:07:18,970 --> 02:07:21,170 Và sự vĩ đại đầy khiêu khích 2196 02:07:21,170 --> 02:07:23,410 của người cha Lynchian này-- 2197 02:07:23,410 --> 02:07:26,410 những nhân vật người cha tục tĩu không chỉ-- 2198 02:07:26,410 --> 02:07:28,290 họ không có bất kỳ lo lắng nào. 2199 02:07:28,290 --> 02:07:30,930 Họ không những không sợ nó, 2200 02:07:30,930 --> 02:07:33,730 họ hoàn toàn thích thú với việc đó. 2201 02:07:33,730 --> 02:07:36,210 Họ thực sự là những thực thể không hề sợ hãi 2202 02:07:36,210 --> 02:07:38,290 ngoài sự sống và cái chết 2203 02:07:38,290 --> 02:07:41,610 vui vẻ thừa nhận, có thể nói, sự bất tử của họ, 2204 02:07:41,610 --> 02:07:46,290 năng lượng sống không bị thiến của họ. 2205 02:07:46,290 --> 02:07:49,090 (cười) 2206 02:07:49,090 --> 02:07:50,210 Được rồi. 2207 02:07:50,210 --> 02:07:52,330 Điều này được chỉ ra một cách rất hay 2208 02:07:52,330 --> 02:07:55,090 trong cảnh ở phần cuối của Wild at Heart, 2209 02:07:55,090 --> 02:07:57,330 nơi Bobby Peru bị giết. 2210 02:07:57,330 --> 02:07:59,650 Dừng lại đi, lũ khốn nạn! 2211 02:07:59,650 --> 02:08:01,330 Đây là cảnh sát! 2212 02:08:01,330 --> 02:08:03,890 Anh ta chấp nhận mối nguy hiểm chết người mà anh ta đang gặp phải 2213 02:08:03,890 --> 02:08:06,050 với sức sống mãnh liệt, 2214 02:08:06,050 --> 02:08:08,730 và thực sự là khi đầu anh ta nổ tung, 2215 02:08:08,730 --> 02:08:11,210 cứ như thể chúng ta nhìn thấy đầu dương vật 2216 02:08:11,210 --> 02:08:12,770 đang bị xé nát. 2217 02:08:12,770 --> 02:08:15,730 (tiếng súng nổ) 2218 02:08:15,730 --> 02:08:18,290 Ôi, vì Chúa. 2219 02:08:18,290 --> 02:08:19,930 Ồ. 2220 02:08:19,930 --> 02:08:22,250 Tên khốn tội nghiệp đó. 2221 02:08:22,250 --> 02:08:25,970 Và cuối cùng, những nhân vật này bị hy sinh. 2222 02:08:25,970 --> 02:08:28,370 (thở mạnh) 2223 02:08:28,370 --> 02:08:30,690 (âm nhạc kịch tính) 2224 02:08:34,770 --> 02:08:37,090 (tiếng súng) 2225 02:08:42,090 --> 02:08:44,450 Ôi, Jeffrey. 2226 02:08:52,050 --> 02:08:54,010 Mọi chuyện đã kết thúc rồi, Jeffrey. 2227 02:09:05,690 --> 02:09:08,010 (nhạc sôi động và ca hát) 2228 02:09:28,930 --> 02:09:32,410 Thể loại điện ảnh yêu thích của Joseph Stalin 2229 02:09:32,410 --> 02:09:34,610 là những vở nhạc kịch, 2230 02:09:34,610 --> 02:09:37,650 không chỉ nhạc kịch Hollywood mà còn cả nhạc kịch Liên Xô. 2231 02:09:37,650 --> 02:09:39,410 Có cả một bộ truyện 2232 02:09:39,410 --> 02:09:41,770 của cái gọi là nhạc kịch kolkhoz. 2233 02:09:48,410 --> 02:09:50,210 Tại sao? Chúng ta nên thấy điều này thật kỳ lạ. 2234 02:09:50,210 --> 02:09:53,490 Stalin, người tiêu biểu cho chính sách thắt lưng buộc bụng của cộng sản, 2235 02:09:53,490 --> 02:09:55,730 khủng bố và nhạc kịch. 2236 02:10:00,090 --> 02:10:02,809 Câu trả lời, một lần nữa, là khái niệm phân tâm học 2237 02:10:02,809 --> 02:10:04,250 của siêu ngã. 2238 02:10:04,250 --> 02:10:07,809 Siêu ngã không chỉ là nỗi kinh hoàng quá mức, 2239 02:10:07,809 --> 02:10:09,809 lệnh cấm vô điều kiện, 2240 02:10:09,809 --> 02:10:11,690 đòi hỏi sự hy sinh của người khác, 2241 02:10:11,690 --> 02:10:15,210 nhưng đồng thời cũng có sự tục tĩu, tiếng cười. 2242 02:10:15,210 --> 02:10:18,890 Và đó là thiên tài của Sergei Eisenstein 2243 02:10:18,890 --> 02:10:20,930 để đoán tại liên kết này. 2244 02:10:20,930 --> 02:10:23,250 (nhạc sôi động) 2245 02:10:29,210 --> 02:10:30,970 Trong bộ phim cuối cùng của mình, 2246 02:10:30,970 --> 02:10:35,090 đó là một bức chân dung được mã hóa của thời kỳ Stalin, 2247 02:10:35,090 --> 02:10:37,770 Ivan Khủng khiếp: Phần 2, vì tất cả những điều này, 2248 02:10:37,770 --> 02:10:41,170 ngay lập tức bị cấm. 2249 02:10:41,170 --> 02:10:44,370 Trong phân cảnh, cảnh độc đáo về cuối phim, 2250 02:10:44,370 --> 02:10:48,090 chúng ta thấy Sa hoàng Ivan 2251 02:10:48,090 --> 02:10:50,570 tổ chức một bữa tiệc, tự giải trí 2252 02:10:50,570 --> 02:10:53,450 với cái gọi là Oprichniki của mình, 2253 02:10:53,450 --> 02:10:55,970 vệ sĩ riêng của anh ta, những người được sử dụng 2254 02:10:55,970 --> 02:10:58,170 để tra tấn và giết kẻ thù của mình, 2255 02:10:58,170 --> 02:11:01,370 của anh ấy, nếu bạn muốn, KGB, cảnh sát mật, 2256 02:11:01,370 --> 02:11:04,809 được nhìn thấy đang biểu diễn một vở nhạc kịch. 2257 02:11:04,809 --> 02:11:06,650 (diễn viên hát) 2258 02:11:06,650 --> 02:11:08,530 Một vở nhạc kịch tục tĩu, 2259 02:11:08,530 --> 02:11:11,890 trong đó kể chính xác câu chuyện 2260 02:11:11,890 --> 02:11:15,330 về việc giết chết những boyar giàu có, 2261 02:11:15,330 --> 02:11:18,010 Kẻ thù chính của Ivan. 2262 02:11:18,010 --> 02:11:21,170 (âm nhạc kịch tính) 2263 02:11:21,170 --> 02:11:24,450 Vì vậy, bản thân nỗi kinh hoàng đã được dàn dựng như một vở nhạc kịch. 2264 02:11:33,530 --> 02:11:35,690 Bây giờ, tất cả những điều này có liên quan gì 2265 02:11:35,690 --> 02:11:38,050 với thực tế khủng bố chính trị? 2266 02:11:38,050 --> 02:11:40,530 Đây không phải chỉ là nghệ thuật, trí tưởng tượng sao? 2267 02:11:40,530 --> 02:11:45,090 Không, không chỉ những phiên tòa mang tính chính trị 2268 02:11:45,090 --> 02:11:48,690 ở Moscow vào giữa và cuối những năm 1930 2269 02:11:48,690 --> 02:11:51,610 biểu diễn sân khấu, chúng ta không nên quên điều này, 2270 02:11:51,610 --> 02:11:55,050 chúng đã được dàn dựng, diễn tập kỹ lưỡng, v.v. 2271 02:11:55,050 --> 02:11:57,250 Hơn nữa còn có, 2272 02:11:57,250 --> 02:12:01,090 dù nghe có vẻ khủng khiếp nhưng có điều gì đó hài hước ở họ. 2273 02:12:01,090 --> 02:12:04,650 Sự kinh hoàng quá tàn nhẫn đến nỗi các nạn nhân, 2274 02:12:04,650 --> 02:12:06,890 những người phải thú nhận và yêu cầu án tử hình 2275 02:12:06,890 --> 02:12:08,570 cho chính họ, v.v., 2276 02:12:08,570 --> 02:12:11,970 đã bị tước đoạt phẩm giá tối thiểu của họ, 2277 02:12:11,970 --> 02:12:14,570 để họ cư xử như những con rối, 2278 02:12:14,570 --> 02:12:17,730 họ tham gia vào các cuộc đối thoại, nghe có vẻ thực sự giống như 2279 02:12:17,730 --> 02:12:20,570 ngoài Alice ở xứ sở thần tiên. 2280 02:12:20,570 --> 02:12:24,210 Họ cư xử như những người trong phim hoạt hình. 2281 02:12:24,210 --> 02:12:26,890 (nhạc vui vẻ) 2282 02:12:26,890 --> 02:12:30,410 (cười điên cuồng) 2283 02:12:30,410 --> 02:12:32,690 Kẻ thù công khai số một 2284 02:12:32,690 --> 02:12:34,650 (rít lên) 2285 02:12:34,650 --> 02:12:36,809 Hôm nay bạn sẽ bị xét xử vì tội ác 2286 02:12:36,809 --> 02:12:38,210 mà bạn đã cam kết. 2287 02:12:38,210 --> 02:12:40,170 Chúng tôi sẽ chứng minh anh có tội! 2288 02:12:40,170 --> 02:12:42,450 Chỉ cần cố gắng và được trắng án. 2289 02:12:42,450 --> 02:12:44,970 (rít lên) 2290 02:12:44,970 --> 02:12:46,690 Vào giữa những năm 30, 2291 02:12:46,690 --> 02:12:48,890 Walt Disney Studios sản xuất 2292 02:12:48,890 --> 02:12:51,490 một phim hoạt hình không thể tin được 2293 02:12:51,490 --> 02:12:54,410 được gọi là Ngày phán xét của Sao Diêm Vương... 2294 02:12:54,410 --> 02:12:56,530 -Im đi! -...trong đó 2295 02:12:56,530 --> 02:12:58,809 con chó, Pluto nổi tiếng, 2296 02:12:58,809 --> 02:13:01,690 ngủ thiếp đi, và trong giấc ngủ, 2297 02:13:01,690 --> 02:13:04,090 anh ấy bị bức hại bởi-- 2298 02:13:04,090 --> 02:13:05,809 bị ám ảnh bởi giấc mơ 2299 02:13:05,809 --> 02:13:07,970 của mèo, 2300 02:13:07,970 --> 02:13:10,370 những người trước đây đều là nạn nhân của anh ta, 2301 02:13:10,370 --> 02:13:13,650 bị anh ta quấy rối, kéo đến tòa án, 2302 02:13:13,650 --> 02:13:17,610 nơi có một phiên tòa xét xử chính trị đúng nghĩa theo chủ nghĩa Stalin 2303 02:13:17,610 --> 02:13:19,650 đang trong quá trình chống lại anh ta. 2304 02:13:19,650 --> 02:13:21,170 Chúng ta đã thấy và nghe đủ rồi. 2305 02:13:21,170 --> 02:13:23,050 Bồi thẩm đoàn, hãy làm nhiệm vụ của mình. 2306 02:13:23,050 --> 02:13:25,170 Chỉ cần xem chúng tôi làm công việc của chúng tôi 2307 02:13:25,170 --> 02:13:27,490 (âm nhạc ác độc) 2308 02:13:37,130 --> 02:13:38,930 Chúng tôi thấy bị cáo có tội 2309 02:13:38,930 --> 02:13:41,090 Anh có tội, anh có tội 2310 02:13:41,090 --> 02:13:42,890 G-U-I-L-T-Y 2311 02:13:42,890 --> 02:13:44,570 Có tội, có tội, có tội 2312 02:13:44,570 --> 02:13:46,170 (cổ vũ) 2313 02:13:46,170 --> 02:13:49,970 Pháp luật không chỉ nghiêm khắc, tàn nhẫn, mù quáng. 2314 02:13:49,970 --> 02:13:53,730 Đồng thời, nó chế nhạo chúng tôi. 2315 02:13:53,730 --> 02:13:55,610 Có một niềm vui tục tĩu 2316 02:13:55,610 --> 02:13:58,250 trong việc thực hành pháp luật. 2317 02:13:58,250 --> 02:14:00,090 (cổ vũ) 2318 02:14:00,090 --> 02:14:02,210 (lửa kêu lách tách) 2319 02:14:02,210 --> 02:14:04,690 Ảo tưởng cơ bản của chúng ta ngày nay 2320 02:14:04,690 --> 02:14:08,730 không phải là tin vào những gì chỉ là hư cấu, 2321 02:14:08,730 --> 02:14:11,490 coi những chuyện hư cấu quá nghiêm túc. 2322 02:14:11,490 --> 02:14:13,290 Nó ngược lại. 2323 02:14:13,290 --> 02:14:16,410 Không coi những câu chuyện hư cấu là đủ nghiêm túc. 2324 02:14:16,410 --> 02:14:18,090 Bạn nghĩ đó chỉ là một trò chơi. 2325 02:14:18,090 --> 02:14:19,570 Đó là sự thật. 2326 02:14:19,570 --> 02:14:22,370 Nó thực tế hơn những gì bạn thấy. 2327 02:14:22,370 --> 02:14:25,850 Ví dụ, những người chơi trò chơi điện tử. 2328 02:14:25,850 --> 02:14:27,970 Họ chấp nhận một nhân vật màn ảnh 2329 02:14:27,970 --> 02:14:30,970 của một kẻ tàn bạo, kẻ hiếp dâm, bất cứ điều gì. 2330 02:14:30,970 --> 02:14:35,090 Ý tưởng là, trên thực tế, tôi là một người yếu đuối, 2331 02:14:35,090 --> 02:14:38,050 vì vậy để-- 2332 02:14:38,050 --> 02:14:40,410 để bổ sung cho điểm yếu ngoài đời thực của tôi, 2333 02:14:40,410 --> 02:14:43,850 Tôi chấp nhận hình ảnh sai lầm 2334 02:14:43,850 --> 02:14:47,610 của một người mạnh mẽ, lăng nhăng về tình dục, 2335 02:14:47,610 --> 02:14:49,170 vân vân và vân vân. 2336 02:14:49,170 --> 02:14:52,090 Tuy nhiên, đây sẽ là cách đọc ngây thơ. 2337 02:14:52,090 --> 02:14:54,090 Tôi muốn trông mạnh mẽ hơn, năng động hơn, 2338 02:14:54,090 --> 02:14:56,410 vì ngoài đời tôi là người yếu đuối. 2339 02:14:56,410 --> 02:14:59,170 Nhưng nếu chúng ta đọc nó theo cách ngược lại thì sao? 2340 02:14:59,170 --> 02:15:01,410 Rằng mạnh mẽ thế này, 2341 02:15:01,410 --> 02:15:05,530 kẻ hiếp dâm tàn bạo, sao cũng được, danh tính, là con người thật của tôi, 2342 02:15:05,530 --> 02:15:09,090 theo nghĩa đây là sự thật tâm linh của chính tôi? 2343 02:15:09,090 --> 02:15:11,850 Và trong cuộc sống thực, do những hạn chế của xã hội, 2344 02:15:11,850 --> 02:15:15,210 vân vân, tôi không thể thực hiện nó, 2345 02:15:15,210 --> 02:15:18,730 vậy chính xác là vì tôi nghĩ đây chỉ là một trò chơi, 2346 02:15:18,730 --> 02:15:21,610 đó chỉ là một cá tính, một hình ảnh bản thân mà tôi chấp nhận 2347 02:15:21,610 --> 02:15:24,410 trong không gian ảo, tôi có thể ở đó 2348 02:15:24,410 --> 02:15:26,890 chân thực hơn nhiều. 2349 02:15:26,890 --> 02:15:29,490 Tôi có thể ban hành ở đó một danh tính 2350 02:15:29,490 --> 02:15:33,250 gần gũi hơn với con người thật của tôi. 2351 02:15:33,250 --> 02:15:35,410 (chim hót líu lo) 2352 02:15:35,410 --> 02:15:38,050 Chúng ta cần cái cớ là hư cấu 2353 02:15:38,050 --> 02:15:40,770 để thể hiện con người thực sự của chúng ta. 2354 02:15:44,530 --> 02:15:46,850 (tiếng súng) 2355 02:15:48,970 --> 02:15:50,770 (rên rỉ) 2356 02:15:50,770 --> 02:15:54,050 Stalker là một bộ phim về một khu vực, 2357 02:15:54,050 --> 02:15:55,650 một không gian bị cấm, 2358 02:15:55,650 --> 02:15:59,530 nơi có mảnh vỡ, tàn tích của người ngoài hành tinh 2359 02:15:59,530 --> 02:16:00,930 thăm chúng tôi, 2360 02:16:00,930 --> 02:16:04,570 và kẻ theo dõi là những người chuyên về 2361 02:16:04,570 --> 02:16:06,970 buôn lậu người nước ngoài muốn đến thăm 2362 02:16:06,970 --> 02:16:10,210 vào không gian này, nơi bạn nhận được nhiều vật thể ma thuật. 2363 02:16:10,210 --> 02:16:13,250 Tuy nhiên, cái chính trong số đó là căn phòng 2364 02:16:13,250 --> 02:16:14,650 ở giữa không gian này, 2365 02:16:14,650 --> 02:16:17,130 ở đâu, nó được tuyên bố, 2366 02:16:17,130 --> 02:16:19,370 mong muốn của bạn sẽ được thực hiện. 2367 02:17:10,889 --> 02:17:13,850 Sự tương phản giữa Solaris và Stalker rất rõ ràng. 2368 02:17:13,850 --> 02:17:17,250 Trong Solaris, chúng tôi lấy máy id làm đối tượng 2369 02:17:17,250 --> 02:17:21,610 nơi nhận ra những cơn ác mộng, ham muốn, nỗi sợ hãi của bạn, 2370 02:17:21,610 --> 02:17:24,250 ngay cả trước khi bạn yêu cầu nó, như nó vốn có. 2371 02:17:27,010 --> 02:17:29,930 Trong Stalker thì ngược lại. 2372 02:17:29,930 --> 02:17:33,650 Một khu vực nơi những mong muốn của bạn, 2373 02:17:33,650 --> 02:17:35,889 mong muốn sâu sắc nhất, được thực hiện 2374 02:17:35,889 --> 02:17:38,809 với điều kiện là bạn có thể 2375 02:17:38,809 --> 02:17:41,290 để xây dựng chúng, tất nhiên, 2376 02:17:41,290 --> 02:17:44,730 bạn không bao giờ có thể, đó là lý do tại sao mọi người đều thất bại 2377 02:17:44,730 --> 02:17:47,930 một khi bạn đến đó ở trung tâm của khu vực. 2378 02:18:24,290 --> 02:18:27,090 Giải pháp của Tarkovsky cho tình trạng căng thẳng này 2379 02:18:27,090 --> 02:18:30,650 đó là chủ nghĩa tối nghĩa tôn giáo. 2380 02:18:30,650 --> 02:18:34,850 Lối thoát khỏi sự bế tắc này là một cử chỉ hy sinh bản thân. 2381 02:18:34,850 --> 02:18:38,369 Hai bộ phim cuối cùng của ông, Nỗi nhớ và Sự hy sinh, 2382 02:18:38,369 --> 02:18:42,010 cả hai đều kết thúc bằng một cử chỉ tự sát nào đó của người anh hùng. 2383 02:18:51,209 --> 02:18:53,369 (cười bất an) 2384 02:18:53,369 --> 02:18:55,530 (âm nhạc kịch tính) 2385 02:18:55,530 --> 02:18:59,090 Nhưng tôi không nghĩ đây là điều khiến Tarkovsky trở nên thú vị. 2386 02:18:59,090 --> 02:19:02,490 Điều khiến anh ấy thú vị chính là hình thức 2387 02:19:02,490 --> 02:19:04,369 những bộ phim của anh ấy. 2388 02:19:04,369 --> 02:19:07,010 (âm nhạc không khí) 2389 02:19:07,010 --> 02:19:11,410 Tarkovsky sử dụng yếu tố vật chất này 2390 02:19:11,410 --> 02:19:13,610 về mật độ tiền kể chuyện, 2391 02:19:13,610 --> 02:19:16,809 thời gian của chính nó. 2392 02:19:16,809 --> 02:19:20,410 Đột nhiên, chúng ta cảm thấy 2393 02:19:20,410 --> 02:19:24,170 sự trì trệ, buồn tẻ này của thời gian. 2394 02:19:24,170 --> 02:19:27,090 Thời gian không chỉ là một phương tiện trung tính, nhẹ nhàng, 2395 02:19:27,090 --> 02:19:29,250 trong đó mọi việc xảy ra. 2396 02:19:29,250 --> 02:19:32,170 Chúng ta cảm nhận được mật độ của thời gian. 2397 02:19:36,209 --> 02:19:39,650 Những thứ mà chúng ta nhìn thấy mang nhiều dấu ấn của thời gian hơn. 2398 02:19:46,290 --> 02:19:49,010 Anh ta đối xử với cả con người theo cách này. 2399 02:19:49,010 --> 02:19:52,850 Nếu chúng ta nhìn vào khuôn mặt độc đáo của Stalker, 2400 02:19:52,850 --> 02:19:56,010 đó là khuôn mặt của ai đó tiếp xúc với quá nhiều bức xạ, 2401 02:19:56,010 --> 02:19:59,090 và, như nó vốn có, đang thối rữa, sống sót từng mảnh. 2402 02:20:00,570 --> 02:20:02,730 Chính sự tan rã này 2403 02:20:02,730 --> 02:20:06,010 của kết cấu vật chất của thực tế 2404 02:20:06,010 --> 02:20:10,090 cung cấp những chiều sâu tâm linh. 2405 02:20:10,090 --> 02:20:12,650 Thần dân của Tarkovsky, khi họ cầu nguyện, 2406 02:20:12,650 --> 02:20:14,850 họ không nhìn lên, họ nhìn xuống, 2407 02:20:14,850 --> 02:20:16,970 thậm chí đôi khi, như trong Stalker, 2408 02:20:16,970 --> 02:20:20,010 đặt đầu của họ trực tiếp vào Trái đất. 2409 02:20:31,170 --> 02:20:34,450 Ở đây, tôi nghĩ, Tarkovsky ảnh hưởng đến chúng ta 2410 02:20:34,450 --> 02:20:37,210 ở một mức độ sâu sắc hơn nhiều, 2411 02:20:37,210 --> 02:20:39,970 quan trọng hơn nhiều đối với trải nghiệm của chúng tôi 2412 02:20:39,970 --> 02:20:42,930 hơn tất cả các mô típ tâm linh tiêu chuẩn 2413 02:20:42,930 --> 02:20:46,930 nâng bản thân lên trên thực tế vật chất, v.v. 2414 02:21:04,650 --> 02:21:07,610 Không có gì cụ thể về khu vực này. 2415 02:21:07,610 --> 02:21:12,170 Đó hoàn toàn là nơi đặt ra một giới hạn nhất định. 2416 02:21:12,170 --> 02:21:15,410 Bạn đặt giới hạn, bạn đặt một vùng nhất định 2417 02:21:15,410 --> 02:21:17,850 về giới hạn, và mặc dù mọi thứ 2418 02:21:17,850 --> 02:21:20,530 vẫn giữ nguyên như cũ, 2419 02:21:20,530 --> 02:21:23,130 nó được coi là một nơi khác. 2420 02:21:26,130 --> 02:21:28,730 Chính xác là một nơi mà 2421 02:21:28,730 --> 02:21:31,410 bạn có thể thể hiện niềm tin của mình, 2422 02:21:31,410 --> 02:21:34,730 nỗi sợ hãi của bạn, những thứ từ không gian bên trong của bạn. 2423 02:21:34,730 --> 02:21:37,050 (thở nặng nhọc) 2424 02:21:40,650 --> 02:21:44,290 Nói cách khác, vùng cuối cùng là 2425 02:21:44,290 --> 02:21:46,330 sự trắng trẻo 2426 02:21:46,330 --> 02:21:49,369 của màn ảnh điện ảnh. 2427 02:21:49,369 --> 02:21:51,690 (âm nhạc chiến thắng) 2428 02:22:07,410 --> 02:22:09,730 (nhận xét không rõ ràng) 2429 02:22:14,850 --> 02:22:18,570 Ánh đèn thành phố của Chaplin là một trong những kiệt tác đó 2430 02:22:18,570 --> 02:22:21,130 thực sự là quá phức tạp 2431 02:22:21,130 --> 02:22:22,530 dành cho người sành điệu. 2432 02:22:22,530 --> 02:22:25,290 Đó là một bộ phim có vẻ đơn giản. 2433 02:22:25,290 --> 02:22:27,890 Khi chúng ta say mê với nó, 2434 02:22:27,890 --> 02:22:30,650 chúng ta có xu hướng bỏ lỡ sự phức tạp của nó 2435 02:22:30,650 --> 02:22:33,130 và sự tinh tế cực độ. 2436 02:22:40,530 --> 02:22:43,210 Đã là cảnh đầu tiên của bộ phim 2437 02:22:43,210 --> 02:22:45,410 cung cấp tọa độ. 2438 02:22:45,410 --> 02:22:48,090 Đó là một mô hình thu nhỏ của toàn bộ nghệ thuật của Chaplin. 2439 02:22:48,090 --> 02:22:51,250 Nguồn gốc của thiên tài truyện tranh Chaplin là gì? 2440 02:22:51,250 --> 02:22:53,730 Tình huống truyện tranh nguyên mẫu là gì 2441 02:22:53,730 --> 02:22:56,770 trong phim của Chaplin? 2442 02:22:56,770 --> 02:22:59,690 Nó đang bị nhầm lẫn với ai đó, 2443 02:22:59,690 --> 02:23:02,850 hoặc hoạt động như một điểm đáng lo ngại. 2444 02:23:02,850 --> 02:23:04,850 (nhạc kèn) 2445 02:23:04,850 --> 02:23:06,850 Như vết nhơ đáng lo ngại này. 2446 02:23:10,850 --> 02:23:12,730 Anh ta bóp méo tầm nhìn. 2447 02:23:14,570 --> 02:23:16,890 (âm nhạc tràn đầy năng lượng) 2448 02:23:25,250 --> 02:23:29,810 Vì vậy, anh ấy muốn xóa bỏ chính mình để thoát khỏi bức tranh. 2449 02:23:38,490 --> 02:23:41,850 Hoặc mọi người thậm chí không chú ý đến anh ta, để ý đến anh ta, 2450 02:23:41,850 --> 02:23:44,090 vì vậy anh ấy muốn được chú ý. 2451 02:23:44,090 --> 02:23:46,450 Hoặc nếu họ nhận ra anh ta, 2452 02:23:46,450 --> 02:23:47,970 anh ấy đã hiểu sai, 2453 02:23:47,970 --> 02:23:50,330 được xác định cho những gì anh ta không phải là. 2454 02:23:50,330 --> 02:23:52,650 (âm nhạc kì lạ) 2455 02:24:07,610 --> 02:24:10,650 Kẻ lang thang bị xác định sai 2456 02:24:10,650 --> 02:24:13,970 bởi một cô gái mù xinh đẹp đang bán hoa 2457 02:24:13,970 --> 02:24:16,250 ở một góc phố 2458 02:24:16,250 --> 02:24:18,730 như một triệu phú. 2459 02:24:39,369 --> 02:24:41,730 Anh ấy chấp nhận trò chơi, 2460 02:24:41,730 --> 02:24:44,530 giúp đỡ cô ấy, thậm chí còn ăn trộm tiền 2461 02:24:44,530 --> 02:24:47,210 để trả tiền phẫu thuật để phục hồi thị lực cho cô ấy, 2462 02:24:47,210 --> 02:24:50,330 sau đó anh ta chấp hành hình phạt 2463 02:24:50,330 --> 02:24:53,250 và quay trở lại, anh cố gắng tìm cô. 2464 02:24:53,250 --> 02:24:55,570 (nhạc buồn) 2465 02:25:23,090 --> 02:25:25,890 Và tôi nghĩ rằng đây là phép ẩn dụ 2466 02:25:25,890 --> 02:25:28,970 về tình trạng khó khăn của chúng tôi. 2467 02:25:28,970 --> 02:25:31,730 Rất thường xuyên, khi chúng ta yêu ai đó, 2468 02:25:31,730 --> 02:25:34,369 chúng tôi không chấp nhận anh ấy hoặc cô ấy 2469 02:25:34,369 --> 02:25:37,610 con người đó thực sự là như thế nào. 2470 02:25:37,610 --> 02:25:41,250 Chúng tôi chấp nhận anh ấy hoặc cô ấy, trong chừng mực người này 2471 02:25:41,250 --> 02:25:44,330 phù hợp với tọa độ trong tưởng tượng của chúng ta. 2472 02:25:44,330 --> 02:25:47,810 Chúng ta xác định sai, xác định sai, 2473 02:25:47,810 --> 02:25:50,130 anh ấy hoặc cô ấy, đó là lý do tại sao, khi chúng tôi phát hiện ra 2474 02:25:50,130 --> 02:25:54,450 rằng chúng ta đã sai, tình yêu có thể nhanh chóng biến thành bạo lực. 2475 02:25:54,450 --> 02:25:58,410 Không có gì nguy hiểm hơn, 2476 02:25:58,410 --> 02:26:01,810 gây chết người nhiều hơn cho người thân yêu 2477 02:26:01,810 --> 02:26:04,130 hơn là được yêu, như nó vốn có, 2478 02:26:04,130 --> 02:26:05,970 không phải vì anh ấy hay cô ấy là ai, 2479 02:26:05,970 --> 02:26:09,170 nhưng để phù hợp với lý tưởng. 2480 02:26:09,170 --> 02:26:12,250 Trong trường hợp này, tình yêu luôn là tình yêu hành xác. 2481 02:26:12,250 --> 02:26:14,570 (nhạc buồn) 2482 02:26:18,570 --> 02:26:20,970 Ở đây không chỉ có kẻ lang thang 2483 02:26:20,970 --> 02:26:23,970 như nhân vật trong câu chuyện của bộ phim, 2484 02:26:23,970 --> 02:26:26,490 phơi bày bản thân trước cô gái yêu dấu của mình. 2485 02:26:26,490 --> 02:26:28,690 Đồng thời, đó là Chaplin, 2486 02:26:28,690 --> 02:26:30,730 với tư cách là diễn viên/đạo diễn, 2487 02:26:30,730 --> 02:26:34,210 phơi bày bản thân với chúng tôi, công chúng. 2488 02:26:34,210 --> 02:26:37,010 "Tôi thật không biết xấu hổ, tôi đang dâng hiến bản thân mình cho bạn, 2489 02:26:37,010 --> 02:26:39,970 nhưng đồng thời tôi cũng sợ." 2490 02:26:43,810 --> 02:26:47,770 Thiên tài thực sự của Chaplin 2491 02:26:47,770 --> 02:26:50,530 cư trú theo cách anh ấy có thể 2492 02:26:50,530 --> 02:26:53,850 để dàn dựng khoảnh khắc tâm lý này 2493 02:26:53,850 --> 02:26:56,330 sự công nhận 2494 02:26:56,330 --> 02:27:00,010 ở cấp độ hình thức, âm nhạc, 2495 02:27:00,010 --> 02:27:02,730 khía cạnh trực quan, đồng thời, 2496 02:27:02,730 --> 02:27:04,930 ở mức độ diễn xuất. 2497 02:27:10,730 --> 02:27:12,690 Khi hai bàn tay gặp nhau 2498 02:27:12,690 --> 02:27:15,650 cô gái cuối cùng cũng nhận ra anh ấy 2499 02:27:15,650 --> 02:27:18,210 vì anh ấy là ai. 2500 02:27:26,730 --> 02:27:30,730 Thời điểm này luôn cực kỳ nguy hiểm, 2501 02:27:30,730 --> 02:27:32,690 thật thảm hại. 2502 02:27:36,650 --> 02:27:39,410 Người yêu rơi khỏi khung hình 2503 02:27:39,410 --> 02:27:41,530 của tọa độ lý tưởng hóa. 2504 02:27:41,530 --> 02:27:43,450 Cuối cùng cũng lộ ra 2505 02:27:43,450 --> 02:27:47,210 trong sự trần trụi tâm lý của mình. 2506 02:27:47,210 --> 02:27:49,930 "Ở đây tôi đúng như con người thật của mình." 2507 02:27:53,650 --> 02:27:56,690 Và tôi không nghĩ chúng ta phải đọc nó như một kết thúc có hậu. 2508 02:27:56,690 --> 02:27:59,690 Chúng tôi không biết điều gì sẽ xảy ra. 2509 02:28:03,090 --> 02:28:05,369 Chúng ta có những chữ cái "The End" 2510 02:28:05,369 --> 02:28:10,010 màn hình đen, nhưng tiếng hát vẫn tiếp tục, 2511 02:28:10,010 --> 02:28:13,690 như thể cảm xúc bây giờ quá mạnh mẽ. 2512 02:28:13,690 --> 02:28:16,930 Nó tràn qua chính khung hình. 2513 02:28:16,930 --> 02:28:19,250 (nhạc buồn) 2514 02:28:32,330 --> 02:28:35,970 Để hiểu được thế giới ngày nay, 2515 02:28:35,970 --> 02:28:38,890 chúng ta cần điện ảnh, theo nghĩa đen. 2516 02:28:38,890 --> 02:28:42,290 Chỉ trong rạp chiếu phim chúng ta mới có được 2517 02:28:42,290 --> 02:28:45,050 khía cạnh quan trọng đó mà chúng ta chưa sẵn sàng 2518 02:28:45,050 --> 02:28:47,450 để đối đầu trong thực tế của chúng tôi. 2519 02:28:47,450 --> 02:28:50,450 Nếu bạn đang tìm kiếm những gì thực tế là 2520 02:28:50,450 --> 02:28:54,330 thực tế hơn chính thực tế, 2521 02:28:54,330 --> 02:28:56,810 nhìn vào tiểu thuyết điện ảnh. 2522 02:29:00,930 --> 02:29:03,250 (nhạc kịch đen tối)